¡®El Rey y el fil¨®sofo¡¯, de Daniel Guebel: Leibniz en el agujero negro de Versalles

A estas alturas, nadie va a dudar de John Lennon. Pero es obvio que si al White Album le hubi¨¦ramos quitado los 8:22 minutos de Revolution n?9, no hubi¨¦ramos levantado la aguja del tocadiscos un mill¨®n de veces para adelantarla hasta Good Night. ?Sigue siendo White Album un gran disco? Por supuesto. Digamos, entonces que Revolution n?9 era innecesario, pero los genios son as¨ª.

Por id¨¦ntico motivo uno no va a dudar de uno de los mejores escritores argentinos de su generaci¨®n: ...

A estas alturas, nadie va a dudar de John Lennon. Pero es obvio que si al White Album le hubi¨¦ramos quitado los 8:22 minutos de Revolution n?9, no hubi¨¦ramos levantado la aguja del tocadiscos un mill¨®n de veces para adelantarla hasta Good Night. ?Sigue siendo White Album un gran disco? Por supuesto. Digamos, entonces que Revolution n?9 era innecesario, pero los genios son as¨ª.

Por id¨¦ntico motivo uno no va a dudar de uno de los mejores escritores argentinos de su generaci¨®n: Daniel Guebel (Buenos Aires, 1965). Es, simplemente, que un reloj de pared nunca est¨¢ de m¨¢s en la habitaci¨®n de un m¨²sico o un novelista. Es ¨¦ste ¡ªel de la elefantiasis en algunos tramos finales del libro¡ª el ¨²nico pecado de este soberbio ejercicio de construcci¨®n barroca que es El Rey y el fil¨®sofo.

Al amparo de los hechos reales de la visita como embajador del Imperio Romano Germ¨¢nico, del fil¨®sofo Gottfried Leibniz a Versalles para ser recibido por Luis XIV, con el prop¨®sito de convencerle de la invasi¨®n de Egipto. Escrito de forma epistolar entre una buena cuadrilla de personajes, la acci¨®n establece, en su primera parte, sus propias condiciones de escritura y lectura y son geniales. Es divertido, inteligente, talentoso al saber vertebrar una narraci¨®n con solo unas cuerdas, poleas y un lenguaje rico, sesudo, con sentido tanto literario como narrativo. Como si los Monty Python hubieran secuestrado a C¨¦sar Aira y le hubieran convencido de que reescribiera El Proceso y no dejara de hacerlo pasada la p¨¢gina 150.

Leibniz y su ayudante entran en el agujero negro de Versalles, sus salones que no van a ning¨²n lado, espejos, cotilleos, fuentes, traiciones, puertas y andamiajes, m¨¢scaras, pulgas e historias incre¨ªbles que siempre acaban siendo (m¨¢s o menos), ciertas.

El delirio de lo que leemos sobre la corte de Luis XIV, los trazos filos¨®ficos, las fumadas moriscas y las m¨®nadas leibnitzianas hechas corte y boato rid¨ªculo en un Versalles construido precisamente para cerrar el mundo en una burbuja. Teniendo a la nobleza esperando eternamente audiencia para el rey, ¨¦ste evitaba conspiraciones y las revoluciones acababan siendo solo cotilleos y l¨ªos de alcoba. El talento de Guebel hace entrar y salir personajes, nos pide que sigamos a K. y al Conejo Blanco y no podemos resistirnos. Es Versalles. Es el Barroco. Es Francia y es Daniel Guebel.

Finalmente, Luis XIV y Leibnitz se ven y hablan de Egipto y Cleopatra, de filosof¨ªa, derechos de autor, la eternidad o la nimiedad de las obras del hombre, geopol¨ªtica, resurrecci¨®n de los muertos y del miedo, el miedo absoluto a la noche, a la oscuridad, a las fieras feroces, las enfermedades, una amante vengativa o una herida en una pierna. Luis XIV, al parecer, como no pod¨ªa ser de otra manera, lo llena todo. Dise?ado quijotescamente fascinante por su autor, nos depara grandes momentos y algunos, ya hac¨ªa el final, un tanto tediosos, que nos llevan a un cuadro de ansiedad porque llegue, de una vez, la gangrena, pero cerrando el libro, nos embarga la nostalgia. No de Luis XIV ni de Leibnitz. Sino del pr¨®ximo libro de Daniel Guebel tenga o no reloj en su despacho.

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