Zombis ?Por qu¨¦ est¨¢n tan vivos?
Ante el estreno de los seis ¨²ltimos cap¨ªtulos de la d¨¦cima temporada de ¡®The Walking Dead¡¯, nos preguntamos:
- ?C¨®mo ha evolucionado el muerto viviente?
- ?Sobrevivir¨ªas al apocalipsis zombi?
- ?C¨®mo crear terror con espuma de l¨¢tex y silicona?
- ?Qu¨¦ tipo de superviviente ser¨ªas?
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La pandemia real del coronavirus oblig¨® a la ficticia de The Walking Dead a tomarse un descanso que sus productores decidieron aprovechar para cerrar ciertos flecos sueltos sobre el pasado y el presente de los personajes. El resultado son seis episodios que colocar¨¢n al espectador ante una pregunta desasosegante a trav¨¦s de los protagonistas: ?qu¨¦ ¨¦ramos y en qu¨¦ nos hemos convertido?
George A. Romero, padre del zombi contempor¨¢neo.
El verdadero monstruo es el hombre
Fue George A. Romero quien cre¨® el mito del zombi y lo dot¨® de la forma y caracter¨ªsticas con los que lo conocemos en su filme fundacional de 1968 La noche de los muertos vivientes. Para ¨¦l, lo importante nunca fueron en s¨ª las criaturas, sino las posibilidades que le daba emplearlas: ?c¨®mo podemos los humanos afrontar el apocalipsis? ?Nos reconocemos en el reflejo tenebroso de esos muertos vivientes? Consumismo exacerbado, indolencia ante el planeta u otras especies, gregarismo¡ Sus zombis tienen un fuerte componente sociopol¨ªtico.
George A. Romero, padre del zombi contempor¨¢neo.
Casi 40 a?os despu¨¦s, la cr¨ªtica salud¨® por razones semejantes The Walking Dead. ¡°En la serie, matar al zombi (valga la redundancia) supone honrar al humano que fue, mientras es la humanidad acosada por el apocalipsis la que va desvelando progresivamente su propia monstruosidad¡±, dec¨ªa el experto en cine Jordi Costa en las p¨¢ginas de EL PA?S sobre la serie. Costa alud¨ªa a la raz¨®n del ¨¦xito de una trama que, durante diez temporadas, y como hac¨ªa Romero, trata de poner al hombre ante la peor tesitura imaginable: su final.
Cartel de ¡®La noche de los muertos vivientes¡¯, dirigida por Romero en 1968.
Zombi sesentero vs. zombi contempor¨¢neo
Los muertos vivientes llevan m¨¢s de 50 a?os entre nosotros. Descubre c¨®mo han evolucionado
Los zombis de la ¨®pera prima de Romero eran muertos que, literalmente, se levantaban de su tumba, no infectados o enfermos. El origen, c¨®mo un individuo se transforma en zombi, se ha explicado de distintas formas, que van desde ¡°un infierno en el que no caben m¨¢s pecadores y los muertos deben volver a la tierra¡± (Romero dixit) al contagio masivo de un virus, natural o de laboratorio, o al efecto de esporas u otro material llegado del espacio. El creador de The Walking Dead Robert Kirkman ofreci¨® recientemente esa versi¨®n en un tuit que luego borr¨®. Por ahora, ese origen sigue siendo un misterio.
Para su creador, otorgarles como caracter¨ªstica primordial el canibalismo significaba introducir uno de los tab¨²s fundamentales de la psique humana. De esa forma, representaba c¨®mo un muerto viviente estar¨ªa desnudo de todo aprendizaje cultural y social (lo que nos hace humanos) y se ver¨ªa reducido a instintos b¨¢sicos. Con el tiempo se han diversificado: algunos zombis comen solo carne humana, otros no hacen ascos a ning¨²n ser vivo (los de TWD) y tambi¨¦n existe el paradigma del zombi que se alimenta de aquello de lo que carece: cerebros.
Toda criatura debe tener un punto d¨¦bil para que quepa la esperanza en el que se ve amenazado de extinci¨®n. En el caso de los zombis, casi un¨¢nimemente, el acuerdo dicta que para matar a un zombi hay que atacar su cabeza.
Carecen de cerebro racional y, por tanto, no pueden decodificar las se?ales que pudieran enviar los sentidos. En t¨¦rminos estrictos, ni ven, ni oyen, ni huelen¡ S¨ª vemos sin embargo en The Walking Dead c¨®mo se valen del o¨ªdo y el olfato para detectar seres vivos y perseguirlos, algo com¨²n en los zombis actuales. Tampoco, por norma, pueden hacer uso de instrumentos o herramientas complejas, aunque el propio Romero fue concedi¨¦ndose licencias para que algunos zombis recuperaran ciertas habilidades.
Los zombis, cuerpos en descomposici¨®n, son originalmente seres que se mueven con lentitud, que arrastran desacompasadamente sus miembros, pero dotados de una fuerza extraordinaria que les permite atravesar muros o desgarrar a sus v¨ªctimas. Tambi¨¦n ocurre as¨ª en The Walking Dead, aunque en otras manifestaciones culturales, libros o pel¨ªculas, se les ha visto correr a velocidades que no alcanza un hombre corriente o se los ha representado casi como una plaga b¨ªblica de insectos, capaces de arrasarlo r¨¢pido todo.
Daryl, Carol, Maggie y Negan, o c¨®mo sobrevivir a 10 temporadas
La evoluci¨®n psicol¨®gica de algunos de los personajes de la serie ha sido uno de los grandes aciertos de la ficci¨®n: cuatro de ellos, algunos presentes desde los primeros cap¨ªtulos, demuestran c¨®mo una situaci¨®n excepcional es capaz de convertir al m¨¢s d¨¦bil en superviviente letal o al excluido social en aut¨¦ntico pegamento del grupo.
Daryl Dixon (Norman Reedus)
Una infancia llena de abusos ha forjado un car¨¢cter silencioso, triste y reservado en este superviviente. De peque?o se perdi¨® en el bosque durante nueve d¨ªas sin que nadie lo echara de menos, por lo que las monta?as de Georgia y Virginia, por las que se desarrolla la serie, no suponen un problema para Daryl Dixon (pese a los caminantes): un lobo solitario que caza ciervos y se libra de los infectados con su ballesta. Viaja en una Harley-Davidson y, aunque va de tipo duro, ego¨ªsta y solitario, se ha convertido en un miembro central de la red de comunidades que Rick Grimes, el protagonista original de la trama, y su grupo han creado. Forja, adem¨¢s, profundas relaciones con el propio Rick, con Carol y con otros personajes como Lydia, hija de la l¨ªder de los Susurradores, que consiguen conmover su malhumorado semblante.
Carol Peletier (Melissa McBride)
Carol ha estado presente en las 10 temporadas de la serie y su evoluci¨®n personal es una de las m¨¢s espectaculares. Ha pasado de ser una madre medrosa sometida a un marido violento a una de las supervivientes con m¨¢s fortaleza y templanza de la serie, al rescate de su grupo en m¨¢s de una ocasi¨®n. Ha aprendido a defenderse, a manejar todo tipo de armas y no teme la soledad en un mundo atestado de caminantes hambrientos de carne humana. Es observadora, met¨®dica, protectora y maternal, pero tambi¨¦n independiente. Varias veces ha decidido marcharse por su cuenta al no sentirse integrada en la nueva sociedad creada por los que quedan. Su pelo gris, su mirada azul pero c¨¢lida y su actitud serena, casi imperturbable, han convertido a Carol en un referente de la serie.
Maggie Greene (Lauren Cohan)
Igual que Rick Grimes, Maggie ve morir a los pocos seres queridos que le quedan a lo largo de las temporadas de la serie: a su padre, a su hermana e incluso a su prometido, Glenn, que es brutalmente asesinado por Negan. Esta exgranjera protagoniza una de las primeras historias de amor en medio de la barbarie zombi y experimenta un proceso de crecimiento, madurez y empoderamiento del que los espectadores son testigos: pasa de ser una joven rebelde pero inexperta a una l¨ªder capaz de superar cualquier obst¨¢culo. Tras un par de temporadas fuera, y despu¨¦s de formar una nueva colonia, regresa a The Walking Dead, donde se reencontrar¨¢ con Negan, de quien busca venganza desde hace tiempo.
Negan (Jeffrey Dean Morgan)
Tras su aparici¨®n en la sexta temporada, Negan se ha convertido en uno de los villanos m¨¢s terribles de la televisi¨®n por el sadismo con el que somete a sus v¨ªctimas y a los miembros de su banda de malotes, los Salvadores. Al ser derrotado y pasar siete a?os encerrado en una c¨¢rcel, su personalidad cambia, aunque no queda claro si la transformaci¨®n es irreversible. Poco se sabe de su pasado, excepto que su esposa se llamaba Lucille -como el bate cubierto de concertina que usa para destrozar las cabezas de los caminantes y las de sus oponentes- y que falleci¨® tiempo atr¨¢s. En los nuevos cap¨ªtulos se desvelar¨¢n detalles decisivos para comprender la mentalidad de este extravagante, bestial y complejo personaje.
?Qu¨¦ hemos aprendido de ¡®The Walking Dead¡¯ para sobrevivir a un apocalipsis zombi?
Despu¨¦s de 10 temporadas vagando por las monta?as, de pasar inviernos a la intemperie y declarar la guerra a l¨ªderes dementes, los pocos supervivientes de The Walking Dead han aprendido unas cuantas lecciones para resistir en un mundo poli¨¦dricamente hostil: no solo hacen frente a las hordas de caminantes, sino tambi¨¦n a grupos criminales, al hambre, la sed y al cansancio. ?Cu¨¢ntos de nosotros ser¨ªamos capaces de sobrevivir a los muertos vivientes?
?Arma de fuego o arma blanca?
Las armas de fuego permiten disparar lejos y acabar con un caminante de un solo tiro. Pero, ?qu¨¦ ocurre cuando se acaban las balas? La mejor opci¨®n, a la larga, es un arma blanca. Daryl conf¨ªa en una ballesta (y en su punter¨ªa) y Michonne (Danai Gurira) en una catana. Otros, como Negan, prefieren crear su propia arma mort¨ªfera usando alambre de p¨²as enrollado a un bate de b¨¦isbol.
?Campo o ciudad?
La alta densidad de poblaci¨®n de las ciudades las convierte en los primeros enclaves en caer en manos de los zombis, adem¨¢s, las reservas de comida y agua se agotan antes. En el campo, la escasa poblaci¨®n y el aislamiento facilitan la protecci¨®n. Adem¨¢s, se puede cultivar y criar ganado. Los supervivientes de TWD escapan de las ciudades a granjas y prisiones, espacios m¨¢s seguros. Con el tiempo, crear¨¢n asentamientos rurales m¨¢s sofisticados.
?Solo o en grupo?
El dicho ¡®la uni¨®n hace la fuerza¡¯ toma especial sentido en The Walking Dead. Solo los que permanecen en grupo pueden sobrevivir e, incluso, vivir con ciertas comodidades, aunque haya quien, como Carol, se empe?en en ir por libre. La convivencia es posible hasta que llega otro grupo que pretende acabar con el tuyo. En ese momento, tambi¨¦n la fuerza grupal marcar¨¢ la diferencia entre someterse, morir o triunfar.
Cazar y recolectar
Saber c¨®mo alcanzar a un jabal¨ª o qu¨¦ bayas son comestibles y cu¨¢les son venenosas te puede ahorrar m¨¢s de un susto cuando el hambre aprieta y las chocolatinas caducadas de la gasolinera se han acabado.
Habilidades manuales
Tener destreza para hacer cosas es esencial en un mundo sin Internet, sin gasolina y hasta sin electricidad. Montar a caballo para cubrir largas distancias, saber hacer jab¨®n, dise?ar y fabricar prendas de vestir, construir objetos e, incluso, redactar una constituci¨®n que regule la convivencia en el poblado ser¨¢n esenciales para poder aportar algo en la sociedad neoprimitiva y postapocal¨ªptica.
Mente creativa
(y conocimientos de ingenier¨ªa)
No solo las destrezas manuales van a ser ¨²tiles, sino que ser¨¢ necesario tener conocimientos en ingenier¨ªa para innovar con los restos de la antigua sociedad: idear molinos para proveer de alimentos, para forjar metales y para generar, con suerte, electricidad.
Sanitarios:
tambi¨¦n en este mundo, los m¨¢s deseados
Si algo hace falta en el universo de The Walking Dead son m¨¦dicos y sanitarios que traten a los supervivientes en un mundo sin medicamentos. Cuando se acaban los f¨¢rmacos, la medicina basada en hierbas medicinales y remedios caseros se convertir¨¢ en la ¨²nica disponible. Siglos de investigaci¨®n cient¨ªfica se borrar¨¢n de un plumazo y habr¨¢ que empezar de nuevo.
De vivo a muerto viviente a golpe de silicona
Los primeros zombis de cine se rodaron en blanco y negro por las limitaciones de presupuesto del filme La noche de los muertos vivientes y la dificultad del maquillaje. La sangre, de hecho, era sirope de chocolate. Hoy, la caracterizaci¨®n y el maquillaje cinematogr¨¢fico utilizan sofisticadas espumas de l¨¢tex y siliconas capaces de imitar la piel. Greg Nicotero fue el especialista en maquillaje que ayud¨® a Romero a prefigurar sus zombis y, tambi¨¦n, se ha encargado de producir e incluso dirigir cap¨ªtulos de The Walking Dead.
Pedro de Diego, maquillador y artista de efectos especiales en pel¨ªculas y series como La casa de papel, Campeones o Terminator Dark Fate, ense?a paso a paso el laborioso proceso para zombificara un actor. ¡°Los est¨¢ndares de calidad de la serie son alt¨ªsimos¡±, afirma De Diego.
El proceso comienza, seg¨²n explica De Diego, con un dise?o, en el que ya se tendr¨¢n en cuenta las facciones del actor o actriz que habr¨¢ de encarnar al zombi.
El siguiente paso consiste en hacer un molde. ¡°Sacamos una copia de su cara en escayola, y sobre esta hacemos una escultura en plastilina¡±, relata De Diego.
De esa escultura de plastilina se har¨¢ un nuevo molde, del cual saldr¨¢n ya las pr¨®tesis de espuma de l¨¢tex (¡°Un material muy ligero y que se adapta muy bien al movimiento facial o del cuerpo¡±, cuenta De Diego) o de silicona (¡°El material que mejor representa la piel humana, por su translucidez¡±).
¡°El proceso de aplicaci¨®n de las pr¨®tesis y el maquillaje es complejo y muy largo. Suele durar en torno a dos horas, si el actor o actriz lo porta solo en la cara, o cuatro o cinco si ocupa todo el cuerpo y las manos¡±, cuenta De Diego, en la imagen, maquillando a uno de sus zombis.
Este es el resultado final, en una de las caracterizaciones del maestro espa?ol del maquillaje Pedro de Diego. Antes, en tiempos de las primeras pel¨ªculas de zombis, estos acabados habr¨ªan sido impensables, pues ¡°se empleaban solo grasas, pintura y un poco el l¨¢tex¡±, seg¨²n detalla este experto.
Producciones como TWD, donde la caracterizaci¨®n juega un papel tan importante en el ¨¦xito de la serie, han ayudado mucho al progreso de una disciplina cinematogr¨¢fica para la que De Diego aventura en un futuro pr¨®ximo ¡°avances impresionantes¡± tanto en materiales como en t¨¦cnicas y resultados.
La psicolog¨ªa humana ante un apocalipsis
El psic¨®logo Sergio Garc¨ªa Soriano explica lo que supondr¨ªa afrontar un apocalipsis zombi: el miedo colectivo har¨ªa que se rompieran los tab¨²s m¨¢s ancestrales, como el asesinato o el canibalismo; sentir¨ªamos, al principio, conmoci¨®n, incapacidad de procesarlo y finalmente estupor ante la nueva realidad (¡°como el trauma vivido con el coronavirus¡±, dice). Pero cada individuo reaccionar¨ªa distinto. Estos son los principales perfiles que describe Garc¨ªa. ?C¨®mo reaccionar¨ªas t¨² ante la cat¨¢strofe?
Tipo A: El h¨¦roe
Personas muy met¨®dicas y con objetivos claros, a la par que r¨ªgidos en la consecuci¨®n de los mismos. Parecen impacientes y pueden ser f¨¢cilmente propensos a la hostilidad y a la agresividad. M¨¢s que pensar necesitan hacer; si no, se quiebran. No podr¨ªan dormirse r¨¢pidamente durante la noche. Son propensos a sufrir hipertensi¨®n, estr¨¦s, infartos y aislamiento social por la rigidez.
Tipo B: El divertido dependiente
Contrarios a la personalidad tipo A. No sienten estr¨¦s a pesar de la situaci¨®n, se juntan con personas que saben lo que hacer, y ellos suelen ser el contrapunto. Son menos competitivos y manejan los errores bien. El h¨¦roe no se siente cuestionado por ¨¦l. Sus bromas o chistes esconden una manera sana de lidiar con el estr¨¦s, pero no lo manifiesta de manera som¨¢tica o con ansiedad de pensamientos. Cohesionan los diferentes tipos de personalidad porque son muy sociables y toleran las cr¨ªticas. Son el pegamento del grupo.
Tipo C: El quejicoso inteligente
Piensan de manera sistem¨¢tica y anal¨ªtica. Pueden ser reservados, aunque esconden siempre ideas negativas que podr¨ªan servir a parte del grupo para derrumbarse. Son muy sensibles, profundos, reflexivos y cautelosos. Generan malestar en el grupo y hacen de contrapunto de la personalidad tipo A. No aceptan las cr¨ªticas pero son muy cr¨ªticos con los dem¨¢s. Este patr¨®n de conducta est¨¢ relacionado con la aparici¨®n de c¨¢ncer en diferentes investigaciones.
Tipo D: El enfermo necesitado
Es una personalidad infantil que guarda sus pensamientos y genera que los dem¨¢s lo protejan de sus temores, d¨¢ndose un papel protector/protegido que puede ser insano. Las etiquetas m¨¦dicas o psicol¨®gicas les dan mucha seguridad. Estas personas representan el 21% de la poblaci¨®n. Se preocupan mucho y padecen irritabilidad, tristeza y apenas se sienten seguros de s¨ª mismos. Los estudios muestran que entre un 18% y un 53% de los pacientes card¨ªacos tiene personalidad tipo D. Adem¨¢s, las personas que ya han sufrido un infarto y que presentan esta personalidad tienen mayor probabilidad de sufrir un segundo episodio si no est¨¢n es tratamiento psicol¨®gico.
Tipo A: El h¨¦roe
Personas muy met¨®dicas y con objetivos claros, a la par que r¨ªgidos en la consecuci¨®n de los mismos. Parecen impacientes y pueden ser f¨¢cilmente propensos a la hostilidad y a la agresividad. M¨¢s que pensar necesitan hacer; si no, se quiebran. No podr¨ªan dormirse r¨¢pidamente durante la noche. Son propensos a sufrir hipertensi¨®n, estr¨¦s, infartos y aislamiento social por la rigidez.
Tipo B: El divertido dependiente
Contrarios a la personalidad tipo A. No sienten estr¨¦s a pesar de la situaci¨®n, se juntan con personas que saben lo que hacer, y ellos suelen ser el contrapunto. Son menos competitivos y manejan los errores bien. El h¨¦roe no se siente cuestionado por ¨¦l. Sus bromas o chistes esconden una manera sana de lidiar con el estr¨¦s, pero no lo manifiesta de manera som¨¢tica o con ansiedad de pensamientos. Cohesionan los diferentes tipos de personalidad porque son muy sociables y toleran las cr¨ªticas. Son el pegamento del grupo.
Tipo C: El quejicoso inteligente
Piensan de manera sistem¨¢tica y anal¨ªtica. Pueden ser reservados, aunque esconden siempre ideas negativas que podr¨ªan servir a parte del grupo para derrumbarse. Son muy sensibles, profundos, reflexivos y cautelosos. Generan malestar en el grupo y hacen de contrapunto de la personalidad tipo A. No aceptan las cr¨ªticas pero son muy cr¨ªticos con los dem¨¢s. Este patr¨®n de conducta est¨¢ relacionado con la aparici¨®n de c¨¢ncer en diferentes investigaciones.
Tipo D: El enfermo necesitado
Es una personalidad infantil que guarda sus pensamientos y genera que los dem¨¢s lo protejan de sus temores, d¨¢ndose un papel protector/protegido que puede ser insano. Las etiquetas m¨¦dicas o psicol¨®gicas les dan mucha seguridad. Estas personas representan el 21% de la poblaci¨®n. Se preocupan mucho y padecen irritabilidad, tristeza y apenas se sienten seguros de s¨ª mismos. Los estudios muestran que entre un 18% y un 53% de los pacientes card¨ªacos tiene personalidad tipo D. Adem¨¢s, las personas que ya han sufrido un infarto y que presentan esta personalidad tienen mayor probabilidad de sufrir un segundo episodio si no est¨¢n es tratamiento psicol¨®gico.
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Coordinaci¨®n: Adolfo Domenech y Francis Pach¨¢
Redacci¨®n: Alejandro Mart¨ªn y Javier Fern¨¢ndez
Desarrollo y dise?o: Javier Casaj¨²s, Rafa Bl¨¢zquez y Rodolfo Mata
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