Mortier: "Quiero que el Real figure en la liga europea de primera"

El belga G¨¦rard Mortier, que ser¨¢ a partir de enero de 2010 el director art¨ªstico del Teatro Real, ha anunciado que uno de sus objetivos es que el coliseo madrile?o "figure en la liga europea de primera", para lo que apostar¨¢ por las producciones propias, nuevos p¨²blicos y ¨®peras del siglo XX. G¨¦rard Mortier, actual director de la ?pera Nacional de Par¨ªs, sustituir¨¢ como director art¨ªstico a Antonio del Moral y traer¨¢ a Madrid su experiencia parisina, "en un principio muy criticada", de prescindir de la figura del director musical y crear un equipo de directores de orquesta, "porque adem¨¢s, cree que el hecho de que los directores musicales muchas veces no est¨¦n disponibles toda la temporada, no es bueno para los teatros".

"Al final en Par¨ªs me han tenido que dar la raz¨®n, porque el hecho de que haya diversos directores permite aumentar la calidad de la orquesta y el coro", ha explicado Mortier, que contar¨¢ con profesionales espa?oles y extranjeros, e incluso ha mencionado los nombres de Pedro Halffter y Pablo Heras Casado. "Vamos a trabajar mucho con el coro y la orquesta, como ha venido haciendo L¨®pez Cobos -actual director musical- para lograr el nivel m¨¢s alto posible de calidad", destacaba.

La clave: las producciones propias

Mortier considera que para que en el Real "cuelgue todos los d¨ªas el cartel de no hay entradas" son "necesarias" las producciones propias. "Es un teatro que tiene tan s¨®lo diez a?os y ahora necesita sacar adelante producciones espec¨ªficas para este teatro y este pa¨ªs, tres o cuatro al a?o, y que, por supuesto, sean exportables". Mortier, acompa?ado por el presidente del patronato del Teatro Real, Gregorio Mara?¨®n; el director general, Miguel Mu?iz, y el director general del INAEM, Juan Carlos Marset, comentaba que "la ¨®pera no tiene que dar la imagen de estatua de museo r¨ªgida; para eso tiene que adaptarse a los tiempos".

Por eso, ¨¦l, que ha llegado a llevar a cabo m¨¢s de 150 producciones a lo largo de su carrera, "no todas con ¨¦xito", cree que la programci¨®n, "sin olvidar los cl¨¢sicos de los siglos XVIII y XIX, debe de ofrecer en un 35% de piezas del siglo XX", y pone el ejemplo de la "buena acogida de p¨²blico" a la ¨®pera Katia Kabanova, del compositor checo Leos Jan¨¢cek, estrenada esta semana en el Real. Y recuerda t¨ªtulos como San Francisco de As¨ªs, de Messiaen, y Woyzeck, de Berg.

Nacido en Gante en 1943, Mortier, que se va a tomar cuatro meses sab¨¢ticos para conocer mejor Espa?a y el espa?ol, quiere que "el Real siga mirando al Palacio Real, pero sin dar la espalda a la ciudad, y se abra a nuevos p¨²blicos, bajando la media de edad de asistencia de 58 a 42 a?os". Director del Festival de Salzburgo en los a?os 90, Mortier ha confesado que rechaz¨® la direcci¨®n de la New York City Opera y acept¨® la del Real porque le recortaron el presupuesto en un 40% y le propusieron sustituir la ¨®pera San Francisco de As¨ªs por la de Hansel y Gretel, y no lo consinti¨®.

Enlace entre Europa y Latinoam¨¦rica

Lo que est¨¢ decidido a estudiar es si traer¨¢ a Madrid los dos proyectos que ten¨ªa en mente para Nueva York, aunque los ve "demasiado espec¨ªficamente americanos": una ¨®pera de Philip Glass compuesta para Disney e inspirada en la novela The Perfect American, de Peter Stephan Jungk, y el western gay Brokeback Mountain, adaptado por el compositor norteamericano Charles Wuorinen. En estos momentos se inclina m¨¢s por la pieza Carnaval, de Hans Peter Kyburz. Mortier tiene muy claro que el Real debe ser el enlace oper¨ªstico entre Europa y Latinoam¨¦rica, estableciendo lazos con teatros de prestigio como el Col¨®n de Buenos Aires o el Bellas Artes de M¨¦xico.

La contrataci¨®n de Mortier, seg¨²n recordaba hoy Gregorio Mara?¨®n, responde "plenamente a las expectativas con las que el teatro quiere abordar la nueva etapa que empieza en el 2010 y que ha sido respaldada por el Ministerio de Cultura y tambi¨¦n por la Comunidad de Madrid, que son las Administraciones P¨²blicas fundadoras del mismo.