Al final de la escalera de servicio

Filip, protagonista del relato de Gombrowicz En la escalera de servicio, casado con una delicada burguesa, desarrollaba una peligrosa atracci¨®n por las criadas feas, groseras y desaseadas que acababa desintegrando su entorno dom¨¦stico. Nada que ver con lo que le ocurre a Jean-Louis Choubert, el personaje encarnado por Fabrice Luchini en La chicas de la sexta planta, que tambi¨¦n encuentra una v¨ªa de escape a la claustrofobia matrimonial en la comunidad de empleadas dom¨¦sticas espa?olas que viven hacinadas en el ¨¢tico de su residencia.

Si Gombrowicz mutaba un conflicto de clase en un acto de rebeli¨®n est¨¦tica, a trav¨¦s del desclasamiento l¨²brico y formal de su antih¨¦roe, el cineasta Philippe Le Guay ¡ª?qu¨¦ gran nombre para un personaje de novela c¨®mica!¡ª neutraliza todo aspecto problem¨¢tico de la situaci¨®n, ahog¨¢ndolo con ese neosentimentalismo tan del gusto de esa zona de ambig¨¹edad que se extiende entre las multisalas y los cines de versi¨®n original con aprensi¨®n a la radicalidad de autor. Las chicas de la sexta planta tiene, s¨ª, a un cohesionado equipo de actrices, presidido por Carmen Maura, que inyecta tanta vitalidad a sus interpretaciones que uno podr¨ªa casi olvidar que dicha energ¨ªa es prisionera del arquetipo. En este sentido, la pel¨ªcula juega a la equidad: hay tanto clich¨¦ en la representaci¨®n de esas espa?olas sentimentales, c¨¢lidas y pasionales, en las que Choubert encontrar¨¢ el sentido de la familia que echa de menos en casa, como en el retrato de las burguesas parisinas atrapadas en el ¨¢mbar de su frivolidad burguesa. La pel¨ªcula, que usa a la ¨²nica criada con ideolog¨ªa (una poderosa Lola Due?as) como contrapunto casi c¨®mico, proporciona alguna imagen inesperada, como la que muestra a Luchini, actor fetiche de Eric Rohmer, jaleando con palmas una paella. En cierto sentido, Le Guay demuestra que entre Francia y Espa?a no est¨¢n solo los Pirineos: tambi¨¦n se extiende un infranqueable prejuicio cultural.