Maria Callas, una vida breve de largos logros

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La fr¨¢gil eternidad de Maria Callas

Sus obras sobreviven a los genios, y el sustantivo cuadra a la perfecci¨®n con Maria Callas, una cantante de vida breve y logros largos que, en muchos sentidos, revolucion¨® el mundo de la ¨®pera en unos a?os dorados para el g¨¦nero, que conocieron una enorme profusi¨®n de grandes voces y personalidades descollantes. Sin embargo, su arte y su fama ¡ªen igual medida¡ª trascendieron fronteras con un ¨ªmpetu ¨²nico y cuatro d¨¦cadas despu¨¦s de su muerte su nombre sigue simbolizando, quiz¨¢ como ning¨²n otro, el poder de la ¨®pera para expresar y transmitir emociones inexpresables e intransmisibles de ning¨²n otro modo. ?Por qu¨¦?

En la cantante griega se produjo una confluencia de elementos que raramente suelen darse conjuntamente: una voz que ella supo moldear y especiar hasta convertirla en inconfundible; una apabullante intuici¨®n esc¨¦nica que transformaba en teatro ¡ªen puro teatro casi siempre¡ª todas y cada una de las notas que cantaba; una tendencia natural a operar una perfecta m¨ªmesis con los personajes que encarnaba: Callas era Ana Bolena, era Medea, era Tosca, era Violetta Val¨¦ry, era Norma, era la Elvira de I puritani, y vi¨¦ndola u oy¨¦ndola resultaba imposible pensar otra cosa; un don innato para insuflar veracidad dentro del casi siempre muy alambicado artificio oper¨ªstico; el todo se coronaba con un talento que fue in crescendo para saber destilar las ense?anzas que le brindaba su propia vida, no siempre amables, y con frecuencia acerbas, y convertirlas, tambi¨¦n ellas, en parte de su arte. Sus cancelaciones, las habladur¨ªas sobre su persona, los vaivenes de su vida privada o incluso su muerte temprana no son lo que ha convertido a la Callas en un mito, tan vivo ahora como hace 40 a?os.

Son circunstancias puramente coyunturales y su vigencia est¨¢ condenada a diluirse en el tiempo. Lo que le vali¨® el apelativo de ¡°La Divina¡±, y lo que hace que hoy sigan reedit¨¢ndose e interesando sus grabaciones es su voz, su musicalidad y la sustancia irrenunciablemente dram¨¢tica de su arte.

Aunque nacida en Nueva York en 1923, Callas se traslad¨® a los 13 a?os a la Grecia que llevaba en su sangre, donde muy pronto se hizo cantante, aunque fue, naturalmente, en Italia donde se curti¨® como artista y donde alcanz¨® enseguida prominencia internacional. All¨ª colaborar¨ªa tambi¨¦n con las grandes batutas de la ¨¦poca (Tullio Serafin, su mentor, Gianandrea Gavazzeni, Victor de Sabata) y all¨ª ver¨ªa asociado para siempre su nombre al de Luchino Visconti en diversos montajes ofrecidos en el Teatro alla Scala de Mil¨¢n (La vestale, La sonnambula, Anna Bolena, La Traviata, Ifigenia in Tauride), donde tambi¨¦n ser¨ªa dirigida en una legendaria Lucia di Lammermoor por Herbert von Karajan.

La voz de Callas, de ampl¨ªsima tesitura, generoso volumen y tonos oscuros, supo aclimatarse a entornos estil¨ªsticos muy diferentes, incluidos los papeles de agilidad, que parec¨ªan quedar fuera de sus caracter¨ªsticas vocales. Se vali¨® tambi¨¦n de los casi inevitables cambios de color de un instrumento de su magnitud para perfilar mejor a personajes sombr¨ªos como Norma o Lady Macbeth, a la que sabe infundir esa ¡°voce aspra, soffocata, cupa¡± (¨¢spera, ahogada, cavernosa) que quer¨ªa Verdi. En Callas, que no quiso ni aspir¨® a ser una estilista, predomina la expresividad sobre la perfecci¨®n, el personaje sobre el int¨¦rprete, el mensaje sobre el medio. Y su voz, c¨®mo no, fue pronto v¨ªctima de sus excesos o de su generosidad, seg¨²n se mire.

Ampliar repertorio

Lejos de concentrarse en unos cuantos papeles que le hab¨ªan reportado la fama, no solo ampli¨® incesantemente su repertorio, sino que lo hizo a menudo rescatando del olvido ¨®peras que la historia hab¨ªa dejado arrumbadas: es el caso, por ejemplo, de Il turco in Italia de Rossini, que resucit¨® en el Teatro Eliseo de Roma en 1950, o de varios t¨ªtulos belcantistas (Il pirata, Anna Bolena, Poliuto)que empezaron a cobrar cada vez m¨¢s peso espec¨ªfico en sus apariciones esc¨¦nicas y abrirse un hueco en las programaciones de los teatros. Son estas justamente las que constituyen el eje de la edici¨®n que acaba de publicar Warner (el sello que compr¨® en 2013 el cat¨¢logo de EMI, la mayor parte de su carrera), una suerte de secuela y complemento natural de la que lanz¨® hace dos a?os con todas sus grabaciones de estudio entre 1949 y 1969, con un total de 26 ¨®peras y 13 recitales.

La grabaci¨®n m¨¢s antigua de esta nueva edici¨®n data tambi¨¦n de 1949 (un Nabucco dirigido por Vittorio Gui), mientras que la ¨²ltima es de 1964 (su Tosca con Tito Gobbi en la Royal Opera House). En total, 20 ¨®peras completas, 12 de las cuales no lleg¨® a grabar nunca en estudio. Tres Blu-rays permiten tambi¨¦n ver a Callas, con su gestualidad incomparable y su traza de cari¨¢tide griega, en recitales ofrecidos en Par¨ªs (su famoso debut en el Palais Garnier), Londres y Hamburgo en los a?os cincuenta y primeros sesenta, su per¨ªodo dorado. En ellos puede sentirse su magnetismo esc¨¦nico (ese que hizo que, en 1969, Pasolini le pidiera encarnar a Medea en su peculiar traslaci¨®n de la tragedia de Eur¨ªpides), su rostro anguloso y su mirada abismal, que la sit¨²a a la par que otras personalidades hipn¨®ticas como Anna Magnani o Joan Crawford. Callas, adem¨¢s, cantaba, con todo su cuerpo, y los escalofr¨ªos que sigue produciendo c¨®mo lo hac¨ªa parecen predestinados a perpetuarse.

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