Sensorialidad de la memoria

Cuando Sidney Lumet se propuso contar en El prestamista (1965) el sufrimiento mental de un jud¨ªo que hab¨ªa pasado por un campo de exterminio y que intentaba desviar de su cabeza los recuerdos de aquella tragedia, plante¨® visualizarlo a trav¨¦s de r¨¢fagas de fotogramas m¨¢s o menos amplias en el tiempo, dependiendo de que el combate interior lo fuera ganando la memoria consciente o la represi¨®n de esta.

Esa fascinante concreci¨®n visual de un estado psicol¨®gico es lo que lleva tambi¨¦n al italiano Valerio Melli en Ricordi? a recoger con mayor o menor profusi¨®n las evocaciones s...

Cuando Sidney Lumet se propuso contar en El prestamista (1965) el sufrimiento mental de un jud¨ªo que hab¨ªa pasado por un campo de exterminio y que intentaba desviar de su cabeza los recuerdos de aquella tragedia, plante¨® visualizarlo a trav¨¦s de r¨¢fagas de fotogramas m¨¢s o menos amplias en el tiempo, dependiendo de que el combate interior lo fuera ganando la memoria consciente o la represi¨®n de esta.

Esa fascinante concreci¨®n visual de un estado psicol¨®gico es lo que lleva tambi¨¦n al italiano Valerio Melli en Ricordi? a recoger con mayor o menor profusi¨®n las evocaciones sentimentales de una pareja, desde cada uno de sus puntos de vista. Y no solo en el tiempo, sino tambi¨¦n en su verdad. Los mecanismos de la memoria y su exposici¨®n f¨ªlmica: no exactamente a trav¨¦s de flashbacks convencionales sino m¨¢s bien por medio de insertos que rompen el continuo secuencial.

Es Ricordi? una pel¨ªcula sin una estructura clara, lo que en momentos puntuales puede dar la impresi¨®n de cierto amasijo de ideas. Sin embargo, su extra?a sistem¨¢tica parece adecuad¨ªsima porque ese es precisamente el fondo del asunto: que los recuerdos son impulsos desordenados, a veces imparables, y otras tantas, incluso mentirosos. La fragilidad de la rememoraci¨®n, en un trabajo siempre al borde de lo pretencioso pero profundamente interesante y, en seg¨²n qu¨¦ im¨¢genes, muy turbador, porque el prometedor Mieli, a¨²n en la segunda pel¨ªcula de su carrera, acompa?a su tempo narrativo con un extraordinario despliegue de formas. Hermosas combinaciones de planos, con el cenital como motor explosivo y los cortes a negro (que no fundidos) como abrupta ruptura de la pasi¨®n emotiva. Cambios de texturas, de tonos fotogr¨¢ficos, de colores; desenfoques deliberados; supresiones de la pista de sonido ambiente para abrazar extra?os silencios, respiraciones, m¨²sicas.

Obra de sensaciones m¨¢s que de relato, Ricordi?, candidata a tres premios David di Donatello y galardonada en la secci¨®n Giornate degli Autori del Festival de Venecia, est¨¢ centrada en el amor, que todo lo domina, y a¨²n m¨¢s en la memoria. ¡°El presente no existe, es una ilusi¨®n¡±, clama uno de los di¨¢logos. ?O lo ser¨¢ el pasado, cuando inventamos caminos para olvidar, o incluso para recordar cosas que realmente no ocurrieron? Es la memoria que siente, y que miente. Es ese momento de la vida en el que parece que ya has aprendido a no esperar nada, y en el que sabes que te falta algo.