El duelo de la viuda negra

La comedia negra es la tragedia vista con perspectiva. En Espa?a y en el sur de Italia hay una tradici¨®n, proveniente de nuestro pasado barroco com¨²n, de iluminar lo tr¨¢gico con luz humor¨ªstica ultravioleta, para digerirlo mejor. La tragedia grotesca de Arniches, el esperpento valleinclanesco y los relatos de Rafael Azcona son ramas disparejas de un tronco al que tambi¨¦n pertenece Manca solo la domenica (S¨®lo falta el domingo), adaptaci¨®n esc¨¦nica de un relato del libro de Silvana Grasso Pazza ¨¨ la luna (La luna est¨¢ loca).

Borina Serrafalco, su protagonista, siciliana demasiado alta y plana como para que ning¨²n hombre de su pueblecito pida su mano, se ve obligada a casarse con Liuzzo Cataldo, un ebanista f¨ªsicamente todav¨ªa m¨¢s desafortunado que ella: tiene un eccema que le asquea. "Ambos llevaron sus defectos como dote de bodas", nos dice Licia Maglietta en funciones de narradora, antes de meterse en el papel de Borina y de ponerse a bailar con graciosa desgana su aburrimiento, durante un banquete de bodas que parece confirmar los peores augurios.

El relato de Silvana Grasso tiene el aroma de 'El pisito' y de 'El cochecito'

Matrimonio que tan mal comienza s¨®lo puede acabar mal. A los ocho meses, Liuzzo se ve obligado a emigrar a Australia porque su negocio naufraga, y poco despu¨¦s deja de enviar noticias a su esposa. Como las cartas que le remite le vienen devueltas con el sello "destinatario desconocido", Borina empieza a acu?ar la esperanza secreta de que su marido se haya muerto, y a comprar metros de pana, lana y seda negras para que cuando le den la esperada noticia, sea en la ¨¦poca del a?o que fuere, no le pille sin un traje de luto adecuado.

Es mejor no contar m¨¢s de este relato lleno de giros y de recovecos, narrado y encarnado con gracia alada por Maglietta, punteado por la m¨²sica vivaz del acordeonista ucranio Vladimir Denissenkov y puesto en escena con inteligencia espacial e imaginaci¨®n por la propia actriz napolitana: media docena de paralelep¨ªpedos de metacrilato iluminados por dentro, una s¨¢bana y un Sagrado Coraz¨®n de Jes¨²s tama?o gigante le bastan para sugerir las tumbas de los seis cementerios que recorre la viuda en ciernes, las calles del pueblo, la entrada de su casa, el comedor y la alcoba nupcial. La escena clim¨¢tica, con su marido en la cama, duplicado en el espejo interior del armario (no hay cama, marido ni armario, pero Maglietta nos hace ver todo eso y mucho m¨¢s) es verdadera cumbre y celebraci¨®n de lo macabro.

Muy bien sobretitulado en castellano, el relato de Silvana Grasso, ambientado en la segunda mitad del siglo XX, tiene el aroma de El cochecito y de El pisito (del que tenemos en el teatro Marquina una versi¨®n esc¨¦nica con interpretaciones de a¨²pa de Asunci¨®n Balaguer y de Pepe Viyuela), m¨¢s la vitalidad sorprendente de lo nuevo. Dan ganas de leer algo m¨¢s de esta escritora que, por sus intervenciones televisivas colgadas en la Red, parece justo lo contrario del discret¨ªsimo Azcona, y de seguir al tanto de lo que Teatri Uniti, centro de producci¨®n napolitano que re¨²ne a tres antiguas compa?¨ªas enraizadas en el teatro laboratorio, anda cocinando. Los de Uniti produjeron tambi¨¦n Magic People Show, el incisivo cabar¨¦ pol¨ªtico que recal¨® el pasado abril en la sala peque?a del Mar¨ªa Guerrero.