Paco Roca: "El cine de Miyazaki se cuela continuamente en mis historias"

Paco Roca (Valencia, 1969) lleva tres d¨¦cadas cumpliendo su "sue?o infantil" de trabajar dibujando. Y, durante un tiempo, incluso pudo hacerlo en pijama. "Es curioso, dej¨¦ la publicidad porque no ten¨ªa tiempo para hacer lo que realmente quer¨ªa, que era hacer c¨®mics. Lo logr¨¦ y trabaj¨¦ en pijama, todo el d¨ªa frente a mi mesa de dibujo, sin interrupciones. Pero cuando las cosas empezaron a ir bien, no he parado de viajar, de conceder entrevistas, de hacer m¨²ltiples colaboraciones... que acaban apart¨¢ndome cada vez m¨¢s de esa vida pijamera y dedicada al c¨®mic que tanto so?¨¦. Dif¨ªcil dilema".

El Festival de M¨¢laga, que comienza el pr¨®ximo d¨ªa 13, ha seleccionado la adaptaci¨®n de su libro?Memorias de un hombre en pijama, dirigida por Carlos Fern¨¢ndez de Vigo, y que combina la animaci¨®n en 2D junto con im¨¢genes reales, con Ra¨²l Ar¨¦valo y Mar¨ªa Castro como principales protagonistas. Es la primera vez que una pel¨ªcula de estas caracter¨ªsticas compite en el certamen. Paco Roca sigue, de esta manera, haciendo camino en el cine, pero sin dejar de lado los c¨®mics. Todo comenz¨® con Arrugas (2011), por la que gan¨® el Goya al mejor guion adaptado, y el pr¨®ximo a?o llegar¨¢ a los cines La casa, la tercera pel¨ªcula basada en una de sus obras, en la que est¨¢ trabajando ?lex Montoya. Hablamos con Paco Roca sobre cine, cinefil¨ªa y vi?etas.

Tu relaci¨®n con el cine resulta muy interesante, ?c¨®mo y cu¨¢ndo comienzas a disfrutar de ¨¦l como espectador?

Las primeras pel¨ªculas que recuerdo que me atraparon sin dejarme pesta?ear fueron las de aventuras que ve¨ªa de ni?o como Jas¨®n y los Argonautas y todas aquellas de efectos especiales en stop motion; las de ciencia ficci¨®n como El planeta de los simios. Esas pel¨ªculas de efectos especiales y lugares ex¨®ticos son las que me hicieron ver el cine como algo m¨¢gico.

Arrugas_Tentaciones

Con la adaptaci¨®n de Arrugas comienzas tu relaci¨®n profesional, ?c¨®mo fue ese paso?

Todo lo que ha ido surgiendo alrededor de Arrugas siempre me ha sorprendido. Era una historia muy ¨ªntima, y si lo piensas, bastante poco comercial. La adaptaci¨®n fue una iniciativa de Manuel Cristobal. Le gust¨® el c¨®mic y buscaba un proyecto as¨ª, para hacer una pel¨ªcula de animaci¨®n para adultos. ?l fich¨® a Ignacio Ferreras como director. Le impuso ser fiel al c¨®mic, pero le dio al mismo tiempo una libertad total para que hiciese la pel¨ªcula como quisiera. Yo colabor¨¦ en el gui¨®n, asesorando en algunos aspectos a Ignacio, y en el aspecto gr¨¢fico de los personajes.

Aprend¨ª mucho con este proyecto. Ignacio es un gran profesional y fue muy interesante trabajar a su lado. Mucho de lo aprendido lo he llevado a mis c¨®mics posteriores.

El ¨¦xito de la pel¨ªcula, me imagino, te hace volver a repetir en Memorias de un hombre en pijama.

En cierta manera as¨ª fue. El proyecto arranc¨® con el mismo equipo de productores y con la misma ilusi¨®n. Esta vez, adem¨¢s de encargarme del gui¨®n, me encargar¨ªa tambi¨¦n de la direcci¨®n.

Pero esta vez las cosas no salieron tan f¨¢cilmente como con Arrugas. El proyecto fue cambiando de manos, adem¨¢s, en este caso no hab¨ªa una historia detr¨¢s. Memorias es una serie de entregas autoconclusivas, as¨ª que ?ngel de la Cruz y yo deb¨ªamos hacer un gui¨®n que uniese todo el material. Aunque todo el mundo acab¨® metiendo mano en la historia... Una de las cosas que m¨¢s valoro del cine es el trabajo en equipo, si todos reman en la misma direcci¨®n el proyecto crece y mejora. Si no es as¨ª, corres el riesgo de hacer algo incoherente. Como no fui capaz de mantener esa coherencia en la pel¨ªcula decid¨ª abandonar el proyecto.

Estoy convencido de que el resultado ser¨¢ bueno porque detr¨¢s hay grandes profesionales como Ra¨²l Ar¨¦valo, Mar¨ªa Castro, Love of Lesbian, y todo un gran equipo de animadores que lo han dado todo, pero me he dado cuenta de lo dif¨ªcil que es mantener tu libertad creativa en el cine.

Cu¨¦ntanos algo sobre la adaptaci¨®n que est¨¢ realizando ?lex Montoya sobre tu c¨®mic La casa.

La casa es una historia muy ¨ªntima. Trata desde la ficci¨®n de la muerte de mi padre y de c¨®mo gestionar los recuerdos, tanto los mentales como los f¨ªsicos. Conoc¨ª a ?lex cuando se interes¨® por los derechos de Arrugas. Al igual que me ocurri¨® con Ignacio Ferreras, conectamos enseguida sobre el tono que deb¨ªa tener la pel¨ªcula. ?l adem¨¢s es ilustrador, as¨ª que nos entendemos muy bien. En estos momentos todo est¨¢ todo en sus manos, est¨¢ trabajando en el gui¨®n de lo que ser¨¢ una adaptaci¨®n del c¨®mic al cine de imagen real. Conf¨ªo mucho en el buen hacer de ?lex.

?C¨®mo ha influido el cine en tu obra? ?Ha cambiado tu forma de trabajar haber adaptado todas estas historias?

Sin duda. Para todos los dibujantes siempre ha sido una fuente de inspiraci¨®n, creo que todos los autores de c¨®mic somos muy cin¨¦filos. El cine y el c¨®mic nacieron al mismo tiempo y durante toda su historia se han influenciado mutuamente. En mi caso adem¨¢s, el haber trabajado en el cine ha cambiado en algunos aspectos mi forma de trabajar en el c¨®mic. Creo que lo peor que le puede pasar a cualquier autor de cualquier disciplina es solo mirarse el ombligo y copiar o inspirarse en otras obras de tu propia disciplina. Cuando sacas la cabeza de tu medio es como un soplo de aire fresco, ves otras maneras de trabajar y de crear.

?Se cuelan en tus dibujos o en tus historias influencias de alg¨²n?cineasta?

Habr¨ªa muchas, desde el cine mudo a Kubrick. Aunque quiz¨¢ las m¨¢s claras sean las del cine de animaci¨®n, en particular del japon¨¦s, del de los estudios Ghibli. Takahata y Miyazaki se cuelan continuamente en mis historias. Pero tambi¨¦n el cine japon¨¦s en general, gente como Yasujiro Ozu, que hablan de peque?as historias y lo hacen con un ritmo sosegado, sin prisas.

En La encrucijada, uno de tus ¨²ltimos trabajos, exploras tu relaci¨®n con la m¨²sica, ?c¨®mo surge este proyecto a cuatro manos con Jos¨¦ Manuel Casa??

Vuelvo a lo de antes, mirar a otras disciplinas y conversar con ellas enriquece. Precisamente de la curiosidad por el mundo de la m¨²sica surge este proyecto. Jos¨¦ Manuel es amigo desde hace a?os, as¨ª que ten¨ªa la oportunidad de hablar con ¨¦l sobre los temas que me interesan: c¨®mo crea ¨¦l, de d¨®nde surgen sus canciones, y c¨®mo convive esa necesidad vital de crear con el tener que vivir de ello, dependiendo de una industria caprichosa y desagradecida.

?Escuchas m¨²sica mientras trabajas? ?Qu¨¦ grupos de inspiran?

Siempre. No puedo trabajar si m¨²sica. Dependiendo de la fase del proyecto en la que est¨¦ escucho un tipo de m¨²sica u otra. Mientras escribo el gui¨®n escucho blues, jazz, bossa nova... Cuando debo estar menos concentrado, cuando dibujo, escucho de todo, pero sobre todo rock.

En muchas ocasiones busco m¨²sica que me inspire. La m¨²sica altera el estado de ¨¢nimo, as¨ª que escucho m¨²sica que encaje con lo que estoy haciendo. Por ejemplo, cuando dibujaba los bocetos de La casa, una historia un tanto nost¨¢lgica sobre mi familia, mi banda sonora era Gardel, Nat King Cole, Glenn Miller... y toda esa m¨²sica que escuchaban mis padres en mi infancia.

?Con qu¨¦ estilo musical se identifican tus libros?

Mmmm... No sabr¨ªa decirte. Creo que cada uno pertenece a un estilo musical. Los hay que en mi cabeza suenan a rock g¨®tico, como El juego l¨²gubre; indie, como Un hombre en pijama; o?rock setentero en el caso de Los surcos del azar...?