Mujeres periodistas... en el cine

Las modernas series sobre periodistas trasladan una mirada desconfiada sobre las redacciones. Mucho m¨¢s que el actual cine que, desde Spotlight, parece que hace m¨¢s caranto?as a la gente de este oficio. De todas maneras hay ejemplos, como veremos, para desmentir las dos afirmaciones. Aprovechando el enjaulamiento sanitario de estos d¨ªas, he revisado algunos t¨ªtulos sobre mujeres periodistas. Empezando por la serie sueca Blinded (2019), en Filmin, que paso a comentar¡­ con spoilers. Bea Farkas trabaja en la secci¨®n de Econom¨ªa de un importante diario y es amante del m¨¢ximo e...

Las modernas series sobre periodistas trasladan una mirada desconfiada sobre las redacciones. Mucho m¨¢s que el actual cine que, desde Spotlight, parece que hace m¨¢s caranto?as a la gente de este oficio. De todas maneras hay ejemplos, como veremos, para desmentir las dos afirmaciones. Aprovechando el enjaulamiento sanitario de estos d¨ªas, he revisado algunos t¨ªtulos sobre mujeres periodistas. Empezando por la serie sueca Blinded (2019), en Filmin, que paso a comentar¡­ con spoilers. Bea Farkas trabaja en la secci¨®n de Econom¨ªa de un importante diario y es amante del m¨¢ximo ejecutivo de un banco de inversiones. ?l se ha hecho banquero para ganar dinero y ella, dice, periodista para controlar el dinero de los dem¨¢s. Una relaci¨®n a la que no parece querer renunciar a pesar de que le provoca obvias incomodidades. Particularmente cuando con sus art¨ªculos desmonta la aparente solidez del banco, que se hunde. Un hundimiento lleno de sangre: su fuente en el banco se suicida y el patr¨®n intenta asesinar a todo aquel que pueda perjudicarle, incluida Farkas. La serie hace un dibujo devastador del banco de inversiones. Un casino temerario con el dinero, donde se miente y enga?a. En el diario hay distintos temperamentos. Un redactor jefe que no se f¨ªa de su gente y no defiende sus informaciones, lo peor que puede pasar. A la m¨ªnima publica el desmentido del banco y retira una informaci¨®n de la web que resultar¨¢ veraz. Menos mal que quien manda sobre todos, otra mujer, hace lo contrario. La serie promete contar m¨¢s aventuras de Farkas. En la ¨²ltima secuencia de la temporada la vemos preparando un reportaje sobre cr¨¦ditos fraudulentos, un negocio en el que est¨¢ implicado un ex colega, detalle que desconoce. La serie pinta una Farkas decidida, persistente, acostumbrada a la dificultad de obtener datos fiables en un territorio particularmente opaco, el de las finanzas, habitado por personajes con una influencia casi irresistible por m¨²ltiples razones.

Menos indulgente ha sido Clint Eastwood en Richard Jewell (2019). El film es una zurra a la prensa capaz de emponzo?ar la vida de cualquiera. Con fake news o, incluso, con medias verdades. The Washington Post ha dicho que es la pel¨ªcula m¨¢s trumpista que se ha perpetrado. Pues porque ataca a dos enemigos del presidente: el FBI (que lo ha investigado) y la prensa (que el presidente acusa de embustera). Se basa en personajes aut¨¦nticos. Es la historia real de Jewell, un bonifacio que trabaja como agente de seguridad. En Atlanta, durante los Juegos Ol¨ªmpicos, descubre durante un concierto una bolsa sospechosa. Y evita que la bomba, al explotar, cause una masacre mayor. Jewell es tratado como un h¨¦roe hasta que una periodista del diario local, Kathy Scrugg, publica que Jewell est¨¢ en la lista de sospechosos del FBI de haber colocado el explosivo. Una noticia totalmente confirmada. De repente su vida se volver¨¢ un infierno. Algo perfectamente descrito por Eastwood. El problema es que presenta una reportera, fallecida en 2001, sin escr¨²pulos, que se alegra del atentado porque es una noticia que dar¨¢ juego y utiliza sus encantos para seducir a la fuente policial. Su diario, The Atlanta Journal-Constitution, ha tomado la delantera y demandado al cineasta por el falso retrato que hace de la periodista. El director del peri¨®dico escribi¨® en The Washington Post que resulta chocante que un film basado en un hecho real est¨¦ tan plagado de distorsiones y que su director se una al sostenido y alarmante asalto pol¨ªtico a la credibilidad de las organizaciones period¨ªsticas de la naci¨®n. El cr¨ªtico de The New York Times dijo que el retrato de la periodista era caricaturesco y tan demon¨ªaco que, en la ¨²ltima secuencia, se la imaginaba a las puertas del infierno.

Otra historia real, con otra reportera y estrenada el a?o pasado es La corresponsal (A private war), de Matthew Heineman. Un retrato acad¨¦mico y, esta vez, laudatorio, de Marie Colvin, una aplaudida periodista que testific¨® sobre varias guerras recientes y falleci¨® en un campo de batalla a los 56 a?os (Homs, Siria, febrero de 2012). La l¨¢stima es que Heineman parece m¨¢s interesado en lo que tienen de espect¨¢culo las batallas que en proponer una reflexi¨®n sobre el particular oficio de corresponsal de guerra. Por ejemplo, el director abandona una escena, donde la periodista va a recibir un premio de la sociedad londinense, antes de que Colvin empiece a hablar. La hermana de la periodista ha comentado que este biopic es bastante exacto en lo profesional, pero mucho menos en el retrato de su vida personal. Sobre Colvin, adem¨¢s, hay un libro y un documental. Otro asunto que tambi¨¦n ha tenido triple tratamiento ha sido el final del fundador de Fox News, Roger Ailes. Un documental, una serie y, lo ¨²ltimo, una pel¨ªcula (El esc¨¢ndalo), muy sencillita. Quiz¨¢ es en la serie donde se aprecia mejor la dificultad de construir la fraternidad entre las v¨ªctimas del abusador para derribar a la bestia.

Pionera victoriana

Pensando en esta cr¨®nica he revisado en casa filmes sobre mujeres periodistas pioneras. El m¨¢s curioso, aunque no se trate de una gran obra, es A woman rebels (Una mujer se rebela, 1936, Mark Sandrich). Presenta a Pam, hija de la distinguida familia brit¨¢nica de los Thistlewaite. Estamos en la ¨¦poca victoriana. Harta del rigor paterno, se instala en Londres y trabaja en la secretar¨ªa de una peque?a revista de costura. Un d¨ªa, aprovechando la ausencia del director, escribe un editorial criticando el papel que tiene adjudicado la mujer en la sociedad inglesa. El director lee su revista con aquella soflama y¡­tiembla. Cree que le hundir¨¢ la clientela, pero cuando se acerca a la redacci¨®n resulta que hay una cola de damas queriendo conseguir un ejemplar. La revista, a partir de entonces, liderar¨¢ el combate por la liberaci¨®n femenina.

Howard Good (Girl reporter, gender, journalism and the movies, 1998) teoriza en su libro porqu¨¦ el cine estadounidense entre los a?os treinta y sesenta prodig¨® pel¨ªculas de mujeres periodistas. Es un efecto indirecto del c¨®digo de censura. El trabajo era un territorio donde mostrar pasi¨®n sin alertar a los bur¨®cratas de la censura. Una plaza, adem¨¢s, donde el personaje femenino pod¨ªa tratar de t¨² a t¨² al masculino. Y un cine que explora argumentos muy concretos: la carrera profesional como un objetivo por encima de la boda; la oficina como nuevo hogar; los colegas en lugar de la familia y la libertad nocturna que se opone a la domesticidad de la clase media.

El western ha presentado mujeres periodistas de distinto pelaje. No son lo mismo la editora de Cimarr¨®n que la debutante de La venganza de Frank James. Ni ¨¦stas tienen nada que ver con la valiente Prudence de Texas lady, a quien nadie arrodilla. Si la cosa sigue as¨ª, espero que no, en otra cr¨®nica hablaremos de ellas.