?xito en los Oscar, fracaso en la taquilla: ?por qu¨¦ las recientes ganadoras de mejor pel¨ªcula no funcionan?
Lejos quedan los tiempos de ¡®Forrent Gump¡¯ o ¡®Titanic¡¯, en los que los Oscar premiaban el gusto masivo y grandes fen¨®menos medi¨¢ticos. Hoy la Academia se esfuerza por premiar a pel¨ªculas peque?as y a minor¨ªas que por fin encuentran representaci¨®n, pero en la taquilla sigue mandando un tipo muy concreto de cine
Andan revueltos los fans de 'Wicked' y tambi¨¦n los de 'Dune'. Son incapaces de entender c¨®mo dos pel¨ªculas con presupuestos gigantescos y recaudaciones millonarias (m¨¢s de 700 millones se llevan embolsados el musical y la segunda parte de la saga de Denis Villeneuve) no parten como favoritas en los premios Oscar que se entregar¨¢n este domingo. Por su lado 'Emilia P¨¦rez', que con sus 13 nominaciones ser¨ªa la favorita de la noche si no hubiese sido vapuleada por sucesivas pol¨¦micas, apenas ha sobrepasado los seis millones en taquilla. Y la que llega con m¨¢s br¨ªo al final de la carrera de premios, 'Anora', a duras penas se acerca a los 40 en la taquilla global. La disparidad entre los gustos de los acad¨¦micos y el gran p¨²blico ha estado presente siempre, aunque durante los noventa se diluy¨® gracias a los m¨¢s de 2.000 millones de Titanic y a un pu?ado de pel¨ªculas que sobrepasaban holgadamente los 300 millones como 'Forrest Gump', 'Una mente maravillosa' o 'Gladiator'. Desde 1985 hasta 2003, tan s¨®lo 'El ¨²ltimo emperador' recaud¨® menos de 60 millones de d¨®lares, algo que se ha convertido casi en una constante en el siglo XXI. Este divorcio entre los que pagan por ver las pel¨ªculas y los que las hacen llev¨® a la Academia a ampliar la lista de nominados a mejor pel¨ªcula de cinco a diez nominadas, lo que permiti¨® que en ella se colasen t¨ªtulos con escasas posibilidades de alzarse con el premio gordo: v¨¦anse t¨ªtulos de Marvel o Pixar, pero que servir¨ªan de acicate para los espectadores de la gala. Y los datos de audiencia son tambi¨¦n relevantes para la Academia, que todav¨ªa a?ora aquel ¨¦xito de Titanic que llev¨® a la gala a ser vista por m¨¢s de 55 millones de espectadores. En 2021 ni siquiera diez millones sintonizaron la retransmisi¨®n. Algunas cifras de esta lista son altas (van de los dos millones a los 160 de recaudaci¨®n), pero todas explican como, en su contexto y comparadas con otras nominadas de su mismo a?o, un premio Oscar a mejor pel¨ªcula no siempre garantiza que la gente corra a las salas de cine para comprobarlo. PATRICK T. FALLON (AFP via Getty Images)'EN TIERRA HOSTIL' (2009, 49.876.984 de d¨®lares recaudados) ¨C Cuando al abrir el sobre Barbra Streisand exclam¨® ¡°?Por fin lleg¨® el d¨ªa!¡± fue f¨¢cil deducir que la ganadora del Oscar a la mejor directora era Kathryn Bigelow, la primera mujer en conseguirlo tras 82 a?os y tan s¨®lo dos nominaciones femeninas previas: Lina Wertm¨¹ller y Sofia Coppola. En aquella noche hist¨®rica para la responsable de 'Le llaman Bodhi', 'D¨ªas extra?os' y 'Acero azul', se premi¨® tambi¨¦n a su pel¨ªcula 'En tierra hostil' como la mejor del a?o, un film b¨¦lico seco y sin concesiones protagonizado por los artificieros del ej¨¦rcito estadounidense en Irak con un por entonces casi desconocido Jeremy Renner al frente.?Qu¨¦ dijo la taquilla? Con un presupuesto de quince millones de euros, una minucia para una pel¨ªcula b¨¦lica, recaud¨® unos cincuenta millones. La cr¨ªtica la ador¨®, pero el p¨²blico fue reacio a entrar en una historia tan ca¨®tica como el propio conflicto, pero menos emocional y heroica de lo que el gusto popular reclama. Aquel 7 de marzo se produjo una curiosa coincidencia: el gran derrotado de la noche fue el exmarido de Bigelow, James Cameron, que ve¨ªa como aquel peque?o film rodado en mano y de manera casi artesanal derrotaba a su 'Avatar', que con sus casi tres mil euros de recaudaci¨®n sigue siendo la pel¨ªcula m¨¢s taquillera de la historia. No hubo rencillas: durante la re?ida campa?a de premios en la que se hab¨ªa dividido los galardones entre ambos, hab¨ªa manifestado m¨¢s de una vez que deseaba que Bigelow recibiese un Oscar que ¡°honrase su talento¡±. Dan MacMedan (WireImage)'CRASH' (2005, 101.173.038 de d¨®lares recaudados) ¨C 20 a?os despu¨¦s todav¨ªa se siguen escribiendo art¨ªculos sobre lo que pas¨® en los Oscars de 2006. La victoria de 'Crash' sobre la favorita 'Brokeback Mountain' dej¨® un mont¨®n de caras asombradas en la platea y un sinf¨ªn de quinielas arruinadas. Nadie, o casi nadie, pod¨ªa esperar que el drama coral de Paul Haggis derrotase la desoladora historia de amor de dos vaqueros en las monta?as de Wyoming. Algunos creen que el film de Haggis fue elegido en lugar de 'Brokeback Mountain' debido a la homofobia soterrada de los votantes de la Academia, pero lo cierto es que esa noche s¨ª fue premiado el desaparecido Philip Seymour Hoffman por su papel de Capote, lo que opacar¨ªa un poco esas acusaciones y dar¨ªa la raz¨®n a los que afirman que se premi¨® a una pel¨ªcula que suced¨ªa en Los ?ngeles, el lugar de residencia de la mayor¨ªa de los votantes de la Academia, y eso les hizo posicionarse por ella. ?Qu¨¦ dijo la taquilla? Con un peque?o presupuesto de 6,5 millones de d¨®lares recaud¨® casi catorce veces m¨¢s, acumulando s¨®lo en el mercado nacional m¨¢s de 54,6 millones de d¨®lares. Sin embargo, no fueron los n¨²meros que nadie espera, o esperaba, de la ganadora del principal premio cinematogr¨¢fico. De hecho, en ese momento, 'Crash' tuvo la peor taquilla para una ganadora del Oscar a la mejor pel¨ªcula desde 'El ¨²ltimo emperador' en 1987, algo que hizo sumar m¨¢s inquina a¨²n a la pel¨ªcula cuya victoria se considera todav¨ªa la m¨¢s injusta de la historia de los Oscar. A pesar de que los n¨²meros de 'Brokebak Mountain' tampoco fueron espectaculares el 'western' de Ang Lee se qued¨® en unos dignos 170 millones. Todo fue escaso en aquella edici¨®n: fue la primera retransmisi¨®n televisiva que baj¨® de los 40 millones de espectadores en Estados Unidos (la de 2024 no lleg¨® ni a 20) y el productor del espect¨¢culo, Gil Cates, lo achac¨® a que las pel¨ªculas nominadas no eran las que los espectadores ve¨ªan en los cines. "Los cinco nominados a la mejor pel¨ªcula juntos no suman ni 250 millones en taquilla mientras 'Las cr¨®nicas de Narnia' lleg¨® a los 800 millones de d¨®lares por s¨ª sola", se quej¨® Cates. Ian West - PA Images (PA Images via Getty Images)
'NO ES PA?S PARA VIEJOS' (2007, 164.035.753 de d¨®lares recaudados) ¨C La Academia celebr¨® su octog¨¦sima gala con una lista de nominadas que bien hubiese podido ser la programaci¨®n de cualquier prestigioso certamen europeo. Entre las aspirantes estaban 'Pozos de ambici¨®n', 'La escafandra y la mariposa', 'Pers¨¦polis' o 'Expiaci¨®n', y obras indies como 'Juno' o 'La familia Savage'. T¨ªtulos extraordinariamente atractivos para los cin¨¦filos, pero no tanto para los espectadores. Finalmente se llev¨® el gato al agua 'No es pa¨ªs para viejos', la adaptaci¨®n de la novela de Cormac McCarthy protagonizada por Josh Brolin y Javier Bardem, que supuso tambi¨¦n un reconocimiento a la carrera de los hermanos Coen cuya labor se vio tambi¨¦n recompensada con el premio a la mejor direcci¨®n. ?Qu¨¦ dijo la taquilla? No fue un buen a?o en taquilla para las aspirantes al Oscar y 'No es pa¨ªs para viejos' no fue una excepci¨®n, a pesar de que sus m¨¢s de 160 millones de euros la convierten en una de las m¨¢s taquilleras de esta lista. Sin embargo se qued¨® muy por detr¨¢s de sus competidoras en t¨¦rminos de rentabilidad y a una distancia considerable de otras pel¨ªculas de la d¨¦cada, como la ganadora del a?o siguiente, 'Slumdog Millionaire', que duplic¨® holgadamente sus datos. Ian West - PA Images (PA Images via Getty Images)'TODO A LA VEZ EN TODAS PARTES' (2022, 111.478.881 de d¨®lares recaudados) ¨C Que los aires de la Academia han cambiado lo ejemplifica la ocurrencia de los Daniels, los nuevos (y en¨¦simos) 'enfants terribles' de la industria. Una pel¨ªcula protagonizada por una mujer oriental de 60 a?os que disfraza de peleas hongkonesas y multiversos lo que no es m¨¢s que una historia sobre las relaciones maternofiliales y la angustia adolescente. Con la antigua estrella del cine de acci¨®n Michelle Yeoh y el recuperado Ke Huy Quan (el Data de 'Los Goonies') al frente, acab¨® logrando siete estatuillas de 11 nominaciones, cifras que la equiparan a cl¨¢sicos como 'El puente sobre el r¨ªo Kwai', 'Lawrence de Arabia' y 'El golpe'. A pesar del n¨²mero de estatuillas, esta vez la cr¨ªtica no fue un¨¢nime: hubo quien se rindi¨® a su sofisticado caos y quien, como Carlos Boyero, la calific¨® de ¡°disparate inentendible, bobamente imaginativo, pesado de ver y de escuchar¡±. No fue el ¨²nico al que le cost¨® comulgar con la propuesta. ?Qu¨¦ dijo la taquilla? De nuevo un fracaso que es realmente un ¨¦xito. A pesar de que apenas sobrepas¨® los 100 millones de d¨®lares ('Animales fant¨¢sticos: los secretos de Dumbledore', presente tan solo en categor¨ªas t¨¦cnicas, lleg¨® a 400) se convirti¨® en la pel¨ªcula m¨¢s taquillera de la emergente distribuidora A24, responsable entre otras de 'Midsommar', 'La ballena' o 'Civil War', y recuper¨® con creces su presupuesto de apenas 14 millones de d¨®lares, una cifra que suena rid¨ªcula cuando se habla del multiverso, palabra asociada a los fastuosos proyectos de Marvel. A pesar de ser un ¨¦xito en relaci¨®n a su presupuesto, palidece al lado de dos de sus compa?eras en la m¨¢xima categor¨ªa. 'Top Gun: Maverick' recaud¨® casi 1.500 millones y 'Avatar: el peso del agua' super¨® los 2.300 millones de d¨®lares. La brecha entre lo que premian los Oscars y lo que demanda el gran p¨²blico se manifest¨® con m¨¢s crudeza que nunca. Jeff Kravitz (FilmMagic)'CODA. LOS SONIDOS DEL SILENCIO' (2021, 2.237.618 de d¨®lares recaudados) ¨C Aunque apenas nadie lo recuerde, la noche en que Will Smith cruz¨® la cara del presentador de la gala Chris Rock para supuestamente defender el honor de su mujer Jada Pinkett Smith, tambi¨¦n se entregaron premios. Uno de ellos incluso recay¨® en su col¨¦rica persona. Pero el principal, el de mejor pel¨ªcula, fue para 'CODA. Los sonidos del silencio'. Tal vez porque a aquellas horas todos estaban comentando el incidente m¨¢s lamentable en la historia de los galardones, la pel¨ªcula de Sian Heder es una presencia casi fantasmal en las cr¨®nicas de los premios. La versi¨®n estadounidense de la francesa 'La familia B¨¦lier' obtuvo tan s¨®lo tres nominaciones: pel¨ªcula, actor secundario y mejor gui¨®n adaptado, y gan¨® los tres, dejando sin premios principales a la favorita 'El poder del perro' que llegaba a la gala con 12 nominaciones y tras ganar el BAFTA, el Globo de Oro y el Critics Choice Award. ?Qu¨¦ dijo la taquilla? Es imposible saberlo, ya que concurrieron dos circunstancias an¨®malas. La primera: la pandemia que cerr¨® cines. La segunda: al tratarse de un estreno de Apple, la pel¨ªcula protagonizada por Marlee Matlin lleg¨® simult¨¢neamente a las salas, escasas, y a la plataforma, con lo que es imposible saber exactamente el n¨²mero de espectadores que la disfrutaron. Aunque no sea un sistema muy fiable en este caso deber¨ªamos fijarnos en el ruido que hicieron cada una de las nominadas estrenadas en las mismas circunstancias. Mientras 'El poder del perro' y 'No mires arriba', originaban conversaciones a favor y en contra, m¨¢s a favor la primera y m¨¢s en contra la segunda, nadie mencionaba al peque?o film familiar de Apple. Tal como escribi¨® Tom Brueggemann en 'IndieWire', CODA cambi¨® la estrategia de lanzamiento de las pel¨ªculas de los Oscars para siempre demostrando que una pel¨ªcula pod¨ªa ganar el premio a la mejor pel¨ªcula sin pasar por las salas. Aunque con ella tambi¨¦n, al a?o siguiente 'Oppenheimer' gan¨® el Oscar a la mejor pel¨ªcula y recaud¨® casi mil millones de euros. Momodu Mansaray (WireImage)
'NOMADLAND' (2020, 38.728.987 de d¨®lares recaudados) ¨CEl p¨²blico (o las redes sociales, que gritan m¨¢s) hab¨ªa pedido m¨¢s diversidad a los premios de la Academia de Hollywood. Quer¨ªan que los Oscars no fuesen tan blancos, que las mujeres tuviesen m¨¢s relevancia y que mirasen a otras filmograf¨ªas, demandas que provocaron que se ampliasen los perfiles de los votantes y que en 2021 dieron como resultado un cambio significativo: la victoria de 'Nomadland'. Una pel¨ªcula que apenas una d¨¦cada atr¨¢s no habr¨ªa salido de festivales independientes no solo gan¨® el premio al mejor film, sino que le proporcion¨® tambi¨¦n un galard¨®n a la realizadora china Chlo¨¦ Zhao y a la actriz Frances McDormand, que lograba su segunda estatuilla gracias a esta pel¨ªcula sobre el fracaso del sue?o americano. ¡°Un estudio po¨¦tico de personajes sobre los olvidados y los oprimidos¡±, seg¨²n la cr¨ªtica. ?Pero qu¨¦ dijo la taquilla? ¡°Vean nuestra pel¨ªcula en la pantalla m¨¢s grande que les sea posible. Y, cuando se pueda, lleven a la mayor cantidad de personas a una sala oscura para compartir la experiencia¡±, pidi¨® McDormand al recoger el galard¨®n. La pandemia hab¨ªa cerrado los cines y eso dificult¨® la carrera comercial de una pel¨ªcula que ya lo ten¨ªa complicado de por s¨ª por su ¨¢rida tem¨¢tica. A causa de ello se convirti¨® en la pel¨ªcula menos taquillera en ganar el Oscar, batiendo el r¨¦cord negativo de 'En tierra hostil'. Recaud¨® menos de 40 millones, y no lleg¨® a cuatro en las taquillas estadounidenses.ABC (ABC via Getty Images)'MOONLIGHT' (2016, 64.895.106 de d¨®lares recaudados) ¨C
Hay qui¨¦n sigue creyendo que la ganadora del Oscar en 2017 fue 'La La Land' y no 'Moonlight'. No s¨®lo por el error de Warren Beatty y Faye Dunaway que provoc¨® que durante unos segundos quien se llev¨® el premio grande fuese la pel¨ªcula de Damien Chazelle, sino por la escasa relevancia del drama de Barry Jenkins. La historia de amor y capitalismo de Emma Watson y Ryan Gosling era la favorita de la noche, un musical moderno con dos estrellas en alza con aromas del viejo Hollywood y f¨¢cilmente consumible por el p¨²blico m¨¢s joven. Resultaba mucho m¨¢s accesible que las tres edades de un negro homosexual, una tem¨¢tica tan poco explorada en el cine comercial, criado por una madre alcoh¨®lica, en la que apenas habr¨ªa estrellas reconocibles m¨¢s all¨¢ de un inconmensurable Mahershala Ali. ?Qu¨¦ dijo la taquilla? Su irrisorio presupuesto (apenas un mill¨®n y medio de d¨®lares) hac¨ªa sencillo recuperar el dinero invertido, y as¨ª fue. Con los 65 millones de d¨®lares que amas¨® en la taquilla global se convirti¨® en una de las pel¨ªculas m¨¢s rentables de la historia de los Oscars, pero palidece en comparaci¨®n con la ganadora que no lo fue: 'La La Land' recaud¨® m¨¢s de 500 millones en todo el mundo. Es otro de los claros ejemplos de desconexi¨®n entre p¨²blico y acad¨¦micos, pero tambi¨¦n refleja el espaldarazo que unos premios que tantas veces se dice ¡°no importan a nadie¡± pueden proporcionar a una carrera mortecina. En el fin de semana siguiente a su victoria en los Oscar la pel¨ªcula recaud¨® un 260 % m¨¢s que su semana anterior. Jason LaVeris (FilmMagic)'SPOTLIGHT' (2015, 91.902.438 de d¨®lares recaudados) ¨CHablar de 'Spotlight' la semana en la que Jeff Bezos ha insinuado veladamente que el 'Washington Post' dejar¨¢ de escribir columnas de opini¨®n contrarias al gobierno estadounidense deja cierta sensaci¨®n de nostalgia. Al igual que el 'Post' de Katharine Graham y Ben Bradlee fue imprescindible para sacar a la luz el Watergate, el 'Boston Globe' result¨® esencial en la lucha contra la pederastia en la iglesia en Estados Unidos. Como 'Todos los hombres del presidente', el thriller period¨ªstico de Tom McCarthy es una emocionante reivindicaci¨®n del poder (positivo) de los medios, su papel como dique de contenci¨®n ante los desmanes de los poderosos y la importancia del periodismo de investigaci¨®n. ?Qu¨¦ dijo la taquilla? La noche del 29 de febrero de 2016 fue casi tan emocionante como la investigaci¨®n de los periodistas del 'Boston Globe'. Con todo de cara para que aquella fuese la gala de 'El renacido' (hab¨ªa cosechado ya el desead¨ªsimo Oscar para Leonardo DiCaprio y el mexicano Alejandro Gonz¨¢lez I?¨¢rritu ya ten¨ªa el suyo en el bolsillo), tal como presagiaban sus 12 nominaciones, fue la mucho m¨¢s modesta 'Spotlight' la que se hizo con el galard¨®n final en unos premios repartid¨ªsimos. Que en el fin de semana de su estreno entrase en el octavo puesto de la taquilla dejaba claro que no iba a hacer saltar la banca, aunque finalmente estuvo a punto de sobrepasar los 100 millones de d¨®lares recaudados, de los que la mitad se generaron fuera de Estados Unidos. Una cifra muy alejada de los m¨¢s de 500 millones cosechados por 'El renacido' o los casi 400 de 'Mad Max: Fury Road', la ganadora de las categor¨ªas t¨¦cnicas. Steve Granitz (WireImage)'BIRDMAN' (2014, 102.544.383 de d¨®lares recaudados) ¨C Al igual que sucede este a?o, en 2014 la competici¨®n lleg¨® a su final sin un favorito claro. Tanto 'La teor¨ªa del todo' como 'Descifrando enigma', dos pel¨ªculas de est¨¦tica cuidadisima con interpretaciones poderosas (Michael Keaton era el favorito para ganar el premio de interpretaci¨®n que finalmente recay¨® en Eddie Redmayne) y temas trascendentales como eje ten¨ªan posibilidades de hacerse con el galard¨®n a la mejor pel¨ªcula, pero finalmente la mayor¨ªa de los votantes se decant¨® por 'Birdman (o la inesperada virtud de la ignorancia)', la pel¨ªcula del mexicano Alejandro Gonz¨¢lez I?¨¢rritu, un drama sobre actores. Y hablar de actores, teniendo en cuenta que son el gremio m¨¢s representado entre los votantes, siempre es un acierto. ?C¨®mo la trat¨® la taquilla? Nadie esperaba que la oscura comedia de I?¨¢rritu reventase las taquillas. De hecho, era una indisimulada s¨¢tira sobre el cine de superh¨¦roes que copa las salas de cine y la atenci¨®n de los medios. A pesar de las cr¨ªticas entusiastas de la prensa especializada y de un reparto deslumbrante que aparte de Keaton inclu¨ªa a Edward Norton, Naomi Watts o Emma Stone, sobrepas¨® por muy poco los 100 millones de d¨®lares. ROBYN BECK (AFP via Getty Images)'THE ARTIST' (2011, 128.100.584 de d¨®lares recaudados) ¨C ¡°Un Oscar para un mundo que agoniza¡±, titul¨® su cr¨ªtica sobre 'The Artist' Elsa Fern¨¢ndez Santos. Y es imposible encontrar una manera mejor de describir lo que supuso el triunfo de la pel¨ªcula de Michel Hazanavicius. Hollywood se aferraba a la nostalgia de su grandeza mientras se preparaba para un futuro de plataformas de 'streaming' e inteligencias artificiales. Novedades de calado imprevisible como en su momento lo fue el sonoro, el avance tecnol¨®gico que arruinaba la carrera del protagonista de 'The Artist', una historia basada en la vida real de John Gilbert. 'The Artist' enamor¨® a la cr¨ªtica, al p¨²blico que acudi¨® al cine y a la Academia, que la convirti¨® en la ganadora al premio a la mejor pel¨ªcula y tambi¨¦n galardon¨® a Jean Dujardin como mejor actor y a Michel Hazanavicius como realizador. Obtuvo un total de cinco premios de diez nominaciones. ?C¨®mo la trat¨® la taquilla? Una pel¨ªcula muda (aunque t¨¦cnicamente se dice una palabra), en blanco y negro y protagonizada por actores franceses desconocidos por el gran p¨²blico. Con estos mimbres un solo d¨®lar ya parecer¨ªa un ¨¦xito. Tan s¨®lo con los casi 50 millones que recaud¨® en Estados Unidos hicieron que recuperarse casi ocho veces su presupuesto. La taquilla final super¨® los 100 millones, en gran parte gracias al empuje que supusieron los Oscars en un a?o en el que el p¨²blico y la Academia estuvieron especialmente divorciados: excepto 'Criadas y se?oras', con sus m¨¢s de 200 millones acumulados, el resto de las nominadas como 'El ¨¢rbol de la vida' o 'Hugo' (de Martin Scorsese) consiguieron recaudaciones singularmente bajas en el a?o en que pel¨ªculas como 'Harry Potter y las reliquias de la Muerte: parte 2', 'Transformers: el lado oscuro de la luna' y 'Piratas del caribe: Navegando en aguas misteriosas' superaban holgadamente los 1000 millones. Las franquicias al poder. JOE KLAMAR (AFP via Getty Images)