As¨ª ha sido el regreso virtual de Chanel a las semana de la alta costura en el nuevo escenario pand¨¦mico de la moda

?Es Chanel una marca de moda? Puede parece una pregunta absurda, pero no lo es tanto al considerar que Chanel es la ¨²nica marca de moda que no pasa de moda. Sus c¨®digos (el tweed, la bailarina, el bolso 2.55, el vestido negro¡­) llevan reformul¨¢ndose durante un siglo entero, hasta tal punto que resulta m¨¢s adecuado hablar del ¡®uniforme¡¯ Chanel que del mero ¡®estilo¡¯ Chanel. La clave est¨¢ en el cambio en la indumentaria que gener¨® Coco. Tan revolucionario que sobrepasa lo est¨¦tico para adentrarse en lo social. Por eso su carisma ha sido fuente de inspiraci¨®n constante, y cada episodio de su biogr...

?Es Chanel una marca de moda? Puede parece una pregunta absurda, pero no lo es tanto al considerar que Chanel es la ¨²nica marca de moda que no pasa de moda. Sus c¨®digos (el tweed, la bailarina, el bolso 2.55, el vestido negro¡­) llevan reformul¨¢ndose durante un siglo entero, hasta tal punto que resulta m¨¢s adecuado hablar del ¡®uniforme¡¯ Chanel que del mero ¡®estilo¡¯ Chanel. La clave est¨¢ en el cambio en la indumentaria que gener¨® Coco. Tan revolucionario que sobrepasa lo est¨¦tico para adentrarse en lo social. Por eso su carisma ha sido fuente de inspiraci¨®n constante, y cada episodio de su biograf¨ªa el punto de partida para una nueva colecci¨®n, pasada o presenta, como sucedi¨® en la pasada Alta Costura, la abad¨ªa de Aubazine, donde ella pas¨® su infancia, fue la base sobre la que Virginie Viard, actual directora creativa de la casa, construy¨® una celebrada colecci¨®n que rezumaba austeridad y rigor en un entorno, la costura, que suele redundar en el exceso y la ostentaci¨®n.

Esta vez, sin embargo, la colecci¨®n de alta costura que Chanel acaba de presentar (oto?o-invierno 2021) sienta un precedente in¨¦dito: es la primera vez que la inspiraci¨®n no es su fundadora, Coco, sino Karl Lagerfeld. ?Pensaba en Karl yendo a Le Palace acompa?ado de aquellas mujeres tan sofisticadas y a la vez excentricas?, cuenta Viard sobre su colecci¨®n. Le Palace fue, durante los ochenta, algo as¨ª como el hom¨®logo parisino al Studio 54. Con todo lo que el t¨¦rmino ¡®parisino¡¯ implica, esto es, actores e intelectuales mezclados con arist¨®cratas desmelenados y burgues¨ªa de apellido compuesto que buscaba ver y ser vista. Por all¨ª se paseaba Lagerfeld de la mano de sus amigos, Anna Piaggi, Antonio L¨®pez, Pat Cleveland o In¨¦s de la Fressange y observaba con deleite y siempre desde la distancia las extravagancias de los ricos y famosos, que ahora Viard define como ?princesas punk?.
Le Palace y toda su idiosincrasia hedonista ha inspirado a innumerables firmas que tienen esa est¨¦tica rockera de lujo en su ADN. En principio puede resultar impensable que Chanel, tan riguroso, delicado y, sobre todo, consciente de sus c¨®digos, recurra al m¨ªtico club como fuente de inspiraci¨®n. Pero de eso se trata.?Me gusta trabajar as¨ª, yendo en la direcci¨®n opuesta a la que tom¨¦ la ¨²ltima vez. Quer¨ªa complejidad?, explica Virginie Viard. Y, sin embargo, el resultado es tan novedoso como cl¨¢sico.

Viard, mano derecha de Lagerfeld durante a?os, conoce mejor que nadie tanto los talleres y el saber hacer de la casa como los juegos de pirotecnia pop que hicieron de Karl un genio. Ella, sin embargo, demuestra en sus dise?os un ejercicio de contenci¨®n magistral, con prendas exquisitas, respetuosas con la historia de la firma y, al mismo tiempo, tan funcionales que resultan innovadoras. El suyo es una especie de glamour riguroso que gusta a todo el mundo, como si el mantra de hacer parecer f¨¢cil lo dif¨ªcil estuviera en su mente todo el tiempo, incluso cuando reinventa la idea de princesa punk y se aventura a combinar el tweed con una tiara.

La situaci¨®n ha hecho que la presentaci¨®n se haya hecho a trav¨¦s de un video, una filmaci¨®n austera, muy lejos de los imponentes e instagrameables escenarios marca de la casa. De esta forma, el envoltorio no ha influido sobre el contenido y se ha centrado, casi tambi¨¦n por primera vez en las 30 piezas de esta colecci¨®n de Alta Costura, con su maestr¨ªa exquisita, su demostraci¨®n del saber hacer artesano (de Lesage, Montex, Lemari¨¦, etc) y su atenci¨®n a los peque?os detalles. Hay referencias a la grandilocuencia de los vestidos del XVIII y el XIX que, tras pasar por su mano, se convierten en actuales. Juegos con el tweed, el elemento por antonomasia de Chanel, trabajados como si fuera tafet¨¢n o algod¨®n o vestidos cuajados de pedrer¨ªa cuyo corte y tratamiento los hace, sin embargo, parecer vers¨¢tiles. La Alta Costura lleva a¨²n asociado el prejuicio de la ostentaci¨®n y lo ¡®imponible¡¯, pero la Costura del siglo XXI no necesita (o no deber¨ªa) demostrar la exquisitez del hecho a mano a golpe de artificio.