Olga Pericet, la leona es ella

A veces se consigue un espect¨¢culo de danza, donde adem¨¢s de la coreograf¨ªa y la interpretaci¨®n sabemos que intervienen otros muchos elementos, que funciona como una sola cosa, un todo de coherencia esc¨¦nica. Movimiento, vestuario, iluminaci¨®n y, especialmente, dramaturgia y direcci¨®n de escena miran en una sola direcci¨®n y as¨ª se vive. Luego hay otras en las que el recuerdo se queda con esto o lo otro y lo corporal, eso que hace referencia al movimiento y su ejecuci¨®n, arrasa como un hurac¨¢n para acabar siendo epicentro, significante y significado. La Leona, espect¨¢culo de la bailarina...

A veces se consigue un espect¨¢culo de danza, donde adem¨¢s de la coreograf¨ªa y la interpretaci¨®n sabemos que intervienen otros muchos elementos, que funciona como una sola cosa, un todo de coherencia esc¨¦nica. Movimiento, vestuario, iluminaci¨®n y, especialmente, dramaturgia y direcci¨®n de escena miran en una sola direcci¨®n y as¨ª se vive. Luego hay otras en las que el recuerdo se queda con esto o lo otro y lo corporal, eso que hace referencia al movimiento y su ejecuci¨®n, arrasa como un hurac¨¢n para acabar siendo epicentro, significante y significado. La Leona, espect¨¢culo de la bailarina, bailaora y core¨®grafa Olga Pericet (C¨®rdoba, 47 a?os), estrenado en la pasada Bienal de Flamenco de Sevilla y con una amplia agenda por delante hasta 2024, roza este segundo grupo. No tanto porque lo que pasa en escena m¨¢s all¨¢ de la int¨¦rprete quede desvinculado del prop¨®sito de la obra, sino porque no alcanza la contundencia, en limpieza, claridad¡­ que ostenta la creadora cordobesa.

La Leona es ella, Olga Pericet. La leona de este espect¨¢culo y, seguramente, del flamenco del momento. Viene mostr¨¢ndolo desde hace d¨¦cadas con conocimiento de causa, arrojo y ni una sola pizca de exhibicionismo, ese efectismo tan f¨¢cil y delatador que a veces se da dentro y fuera del escenario. En 2018 fue Premio Nacional de Danza en la modalidad de interpretaci¨®n, pero lo suyo con el flamenco tan particular que elabora, conocedor de la tradici¨®n, lo profundo y lo ortodoxo, pero concretado en un cuerpo contempor¨¢neo (porque su investigaci¨®n del baile y su discurso danc¨ªstico pasan por lo corporal todo el rato), viene certificado de lejos.

El comienzo de La Leona, un trabajo para cuatro m¨²sicos, un cantaor y Pericet al baile, es cautivador. Una invocaci¨®n a un flamenco ancestral, despojado, casi contenido, que dibuja un solo con aires de rito, de lo m¨ªstico y lo terrenal a un tiempo, por el que se puede viajar hasta otros solos de mujeres consagradas de la danza como el Lamentation (1930) de Martha Graham o incluso La danza de la bruja (1913) de Mary Wigman. Es en este momento Pericet una creadora y bailaora primaria conectando con algo anterior en plena b¨²squeda real de un lenguaje propio. Un ejercicio de honestidad corporal con el que la core¨®grafa atravesar¨¢ el resto de la obra, que es un homenaje al primer prototipo de guitarra espa?ola bautizada como La Leona y creada por el almeriense Antonio de Torres en 1852, pero, sobre todo, el rugido del flamenco felino e imprescindible de Olga Pericet.

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