Bailar entre baobabs

Germaine Acogny (Porto Novo, Ben¨ªn, 1944) entra en la sala 7 de los Teatros del Canal, los asistentes a su taller de danza contempor¨¢nea africana comienzan a caminar descalzos por la sala, se saludan uno a uno. Recorren todo el espacio como en una coreograf¨ªa perfectamente orquestada, nadie les ha dado ninguna orden pero la percusi¨®n ha comenzado. Dos djembe, un balaf¨®n, un dum dum y un sabar marcan el ritmo, Acogny lo lleva de manera sutil pero dirigente, tanto el de los movimientos como el de la m¨²sica. ¡°Es una maestra de verdad. Sabe c¨®mo trabajar con un grupo¡±, dice Jos¨¦ Rodr¨ªguez, un bailar¨ªn semiprofesional de 43 a?os que participa en el taller. Una de las pocas frases que salen de la boca de Acogny es que sientan el suelo.

La energ¨ªa tomada de la tierra es una de las bases del taller que la bailarina y core¨®grafa ha impartido esta semana y del que el p¨²blico podr¨¢ ver los resultados hoy en los Teatros del Canal. La fuerza tel¨²rica es un elemento com¨²n en las danzas africanas y en todas en general. Acogny deja claro que no se puede hablar de ?frica como si fuese un ¨²nico lugar. Especifica que en Senegal, pa¨ªs donde desarrolla su carrera, cada etnia tiene una danza, con elementos similares pero tambi¨¦n espec¨ªficos. Ella ha estudiado los bailes de la parte Oeste del continente, de Ben¨ªn, Mali, Senegal, adem¨¢s, tambi¨¦n tiene estudios recibidos en Par¨ªs y Nueva York de danza occidental, cl¨¢sica y contempor¨¢nea.

Lucha por huir de los clich¨¦s que en Europa se tienen del continente vecino, que, sin embargo, es muy desconocido. ¡°Solo se muestra lo malo. ?frica es inspiraci¨®n en muchas manifestaciones culturales de todo el mundo¡±. Recurrir a Picasso y a sus m¨¢scaras africanas ser¨ªa caer en el t¨®pico. Para explicarlo, Acogny se pone en pie, todav¨ªa vestida de calle toda de negro con un collar amarillo que ilumina la energ¨ªa que desprende y a pesar de los zapatos de dif¨ªcil y peculiar tac¨®n se ancla en el suelo como lo har¨ªa una bailarina de cl¨¢sico, erguida, sus casi 180 cent¨ªmetros totalmente perpendiculares a la tierra. En esa posici¨®n explica que la postura que ha tomado es com¨²n a cualquier tipo de danza: ¡°Echar ra¨ªces en el suelo, para poder elevarse hasta el cielo¡±.

La columna vertebral es el centro de la t¨¦cnica Germaine Acogny, de ella parten todos los movimientos, que son un di¨¢logo con el cosmos, todos llevan nombres de elementos de la naturaleza, de objetos de la vida cotidiana totalmente reconocibles. Ensayan posiciones similares a la de objetos de cocina como pueden ser un mortero o una piedra de moler. Les se?ala la postura pero insiste en que no fuercen, cada uno con las posibilidades que le da su cuerpo. ¡°Todos los cuerpos son diferentes, tienen limitaciones, pero todos pueden bailar¡±, se?ala la bailarina.

Todos los cuerpos son diferentes, tienen limitaciones, pero todos pueden bailar Germaine Acogny

La m¨²sica sigue -siempre trabaja con m¨²sicos en directo-, suenan las cuerdas de una guitarra espa?ola y de una kira. La energ¨ªa que ha inundado la sala intenta reproducir el ecosistema que se crea en su Ecole des Sables, el centro de danza africana contempor¨¢nea que cre¨® en 1998 en Toubab Dialaw, un pueblo de pescadores a 60 kil¨®metros de Dakar. All¨ª se vive la danza en conexi¨®n con la naturaleza. Se crea un ecosistema fomentado por el paraje: los baobabs, la playa, las colinas, la laguna... ¡°Es un pueblo para la danza¡±, explica A?da Colmenero, asistente de Acogny y ¨²nica espa?ola diplomada en su t¨¦cnica. Tanto ella como Acogny luchan por dar a la danza el lugar que merece. La maestra tiene previsto regresar a Madrid en el 2016, cuando se programe en el Instituto Franc¨¦s su solo Mon ?lue Noire - Sacre 2 con coreograf¨ªa del director del Ballet du Nord (Roubaix, Francia), Olivier Dubois. Mientras, queda la oportunidad de sentir hoy a la que ya es una figura de la Historia de la danza y una de las 100 personas m¨¢s influyentes de ?frica seg¨²n la revista Jeune Africa.