En el vientre del leviat¨¢n

La c¨¢mara recorre, lenta y ceremonial, los imponentes espacios del carguero Fair Lady en su traves¨ªa desde Ucrania hasta las costas jordanas para transportar millones de toneladas de trigo. En Dead Slow Ahead, pel¨ªcula devoradora dise?ada para inducir un estado de trance, el objetivo captura, al fondo, una explosi¨®n de vida al otro lado de una ventana: un grupo de marineros invierte su tiempo de ocio en un karaoke. Como si fuera la mirada de Hal 9000, el ojo de Dead Slow Ahead pasa de largo, como si lo humano no resultara de su incumbencia. Avanzado el metraje, se abre acceso al interior de ese fr¨¢gil espacio de ocio: las im¨¢genes, pautadas por las intermitencias de una juguetona linterna, adoptan la textura de una fantasmagor¨ªa. El meticuloso dise?o de sonido no tarda en ahogar el supuesto alivio grupal con los ruidos industriales que conforman la respiraci¨®n de esta pel¨ªcula radical donde el individuo es sistem¨¢ticamente aplastado por la escala del entorno, pero, tambi¨¦n, donde la c¨¢mara no parece estar buscando, sino, embriagada por el virtuosismo t¨¦cnico de operador y sonidista, imponiendo un discurso aprior¨ªstico a lo que implacablemente registra. El alma de Dead Slow Ahead se parece m¨¢s a la del carguero monstruoso que avanza en el oc¨¦ano que a la de los tripulantes que intentan contactar, en precaria comunicaci¨®n telef¨®nica, con sus seres queridos.

Director de fotograf¨ªa en Arraianos (2012), O quinto evanxeo de Gaspar Hauser (2013) y Mimosas (2016) y habitual compa?ero de viaje del frente galaico del otro cine espa?ol, Mauro Hence propone en su primer largometraje la inmersi¨®n en un universo autosuficiente, resistiendo toda tentaci¨®n discursiva: a trav¨¦s de una determinante inflexi¨®n de la mirada que proyecta la realidad hacia la deriva postapocal¨ªptica o hacia el viaje c¨®smico, Dead Slow Ahead registra la evoluci¨®n patol¨®gica de un capitalismo terminal que convierte al sujeto en mero mecanismo al servicio de una Gran M¨¢quina ciega. Es una pel¨ªcula de dispositivo, cuya forma acoraza su concepto, pero que encarna una antip¨¢tica direcci¨®n del ¨²ltimo cine de autor que exilia algo fundamental en toda obra art¨ªstica: la posibilidad de fracaso.