Una huida hacia adelante

¡°La pol¨ªtica y la poes¨ªa son demasiado para un solo hombre¡±, le dice Sara (Glauce Rocha) al poeta Paulo (Jardel Filho) en una secuencia de Tierra en trance (1967) de Glauber Rocha recogida en la avalancha de im¨¢genes feroces, dial¨¦cticas y autorreflexivas que componen Cinema Novo, el documental que Eryk Rocha, hijo del cineasta, dedica al movimiento que coloc¨® al cine brasile?o en el mapa global de las disidencias expresivas que puntuaron la d¨¦cada de los 60. La frase podr¨ªa reciclarse para enfrentar a esa f¨¦rtil generaci¨®n de cineastas que comparti¨® el proyecto ut¨®pico de formular una nueva est¨¦tica con sus propias contradicciones: pese a la voluntad de delimitar un territorio en el que pudieran sentirse reconocidas las clases populares de su pa¨ªs, el Cinema Novo acab¨® siendo un cine para el pueblo, pero sin el pueblo; circunstancia de la que fueron conscientes sus art¨ªfices tras ese golpe militar del 64 que incidi¨® de manera ostensible en su evoluci¨®n natural.

Cinema Novo es un documental heterodoxo que huye del didactismo para dejar que sean las propias im¨¢genes de algunas pel¨ªculas clave y las palabras de sus art¨ªfices las que articulen un discurso en el que se acaba hablando de todo lo esencial. Rocha deja clara la naturaleza program¨¢tica de una est¨¦tica que busc¨® la s¨ªntesis de las herencias del cine sovi¨¦tico y del neorrealismo con las tradiciones aut¨®ctonas y los modos de representaci¨®n del cine norteamericano, cuestionando las fronteras entre la ficci¨®n y el documental. Las reflexiones te¨®ricas de los cineastas en torno al poder transformador del cine van jalonando un discurso que usa como combustible la fuerza de unas im¨¢genes que nacieron rabiosas, po¨¦ticas y comprometidas. Eryk Rocha abre y cierra su pel¨ªcula encontrando un sencillo motivo visual que sintetiza el esp¨ªritu del fen¨®meno: una hermosa huida hacia adelante.