¡®Memory¡¯: el amor en los tiempos del trauma

Memory es un melodrama que viste con demasiadas capas de miseria su dolor, un exceso de traumas que el director y guionista mexicano Michel Franco confronta con una preciosa ¡ªy a la vez oscur¨ªsima¡ª historia de amor sostenida gracias a sus dos int¨¦rpretes, Jessica Chastain y, sobre todo, Peter Sarsgaard. La nueva pel¨ªcula del director de Despu¨¦s de Luc¨ªa (2012) y ...

Memory es un melodrama que viste con demasiadas capas de miseria su dolor, un exceso de traumas que el director y guionista mexicano Michel Franco confronta con una preciosa ¡ªy a la vez oscur¨ªsima¡ª historia de amor sostenida gracias a sus dos int¨¦rpretes, Jessica Chastain y, sobre todo, Peter Sarsgaard. La nueva pel¨ªcula del director de Despu¨¦s de Luc¨ªa (2012) y Nuevo orden (2020) se centra en el encuentro entre dos personas rotas cuya invalidez emocional ilumina un inesperado camino.

Franco nos presenta al personaje de Chastain, Silvia, en una reuni¨®n de Alcoh¨®licos An¨®nimos. Se trata de una trabajadora social, madre soltera de una preadolescente, que ya no prueba gota. La adicci¨®n, controlada gracias a una f¨¦rrea rutina, es consecuencia de una infancia de abusos. Cuando Chastain coincide en una fiesta de antiguos alumnos de su instituto con Saul (Peter Sarsgaard), lo confunde con uno de los chicos que abusaron de ella. Sarsgaard, premiado con la Copa Volpi del ¨²ltimo festival de Venecia por su papel, no lo recuerda, porque sufre una prematura demencia que est¨¢ arrasando con su memoria.

El planteamiento inicial de Franco se podr¨ªa resumir as¨ª: estamos ante una historia de amor imposible entre alguien que recuerda demasiado y otro que empieza a olvidarlo todo. Pero fiel a su universo excesivo, este rosario inicial de desgracias ¡ªy, como se ver¨¢ r¨¢pido, de malentendidos¡ª no ser¨¢ suficiente para un director que sigue pelando la cebolla de un hombre y una mujer atrapados por el trauma.

Franco sit¨²a a sus personajes en contextos sociales que solo son diferentes en apariencia, algo que da cierto sentido a su encuentro. Los dos son de origen acomodado pero tambi¨¦n son desechos de un orden que los expulsa. La casa de Chastain, situada en un peque?o apartamento de la periferia, tiene un taller de ruedas de coche en la puerta de al lado, lo que transmite al espectador esa idea de desguace que preside una pel¨ªcula que en lugar de ahondar en la fractura de los personajes les suma traumas, algo que afecta sobre todo al personaje de ella.

Pese a ese exceso, lo mejor de Memory es el modo en que sus dos int¨¦rpretes principales dan forma a este extra?o idilio entre n¨¢ufragos. Frente a los intensos primeros planos que nos introducen en la torturada Chastain, el personaje de Sarsgaard se presenta de cuerpo entero, un hombre sin br¨²jula que expresa de una manera conmovedora su abatimiento ante un cerebro cada vez m¨¢s l¨ªquido. Sin ninguna exageraci¨®n expresiva, Sarsgaard, elegante y sutil, despoja a su personaje de todo lo innecesario para quedarse con su esencia. Es un hombre dulce y atractivo, que seguramente fue culto pero que ahora vive obsesionado siempre con la misma canci¨®n. Un tipo al borde del abismo de la desmemoria al que el actor aleja de la tentaci¨®n del patetismo para mostrarlo con respeto y delicadeza.