Ense?ar el arte y el negocio de la edici¨®n

Tras salir airado, pero con toda su aura de excepcional editor, de Seix Barral, Carlos Barral fund¨® Barral Editores; a los nueve a?os, tuvo que cerrarla. ¡°?Se hab¨ªa olvidado de ser un excelente editor? No, pero hab¨ªa descuidado los n¨²meros¡±, explica el tambi¨¦n curtido en el mundo libresco Enrique Murillo (editor, lector, responsable de comunicaci¨®n) para justificar la filosof¨ªa del oficio ¡°entre el arte y el negocio¡± que desprende el...

Tras salir airado, pero con toda su aura de excepcional editor, de Seix Barral, Carlos Barral fund¨® Barral Editores; a los nueve a?os, tuvo que cerrarla. ¡°?Se hab¨ªa olvidado de ser un excelente editor? No, pero hab¨ªa descuidado los n¨²meros¡±, explica el tambi¨¦n curtido en el mundo libresco Enrique Murillo (editor, lector, responsable de comunicaci¨®n) para justificar la filosof¨ªa del oficio ¡°entre el arte y el negocio¡± que desprende el M¨¢ster en Edici¨®n de la Universidad Aut¨®noma de Barcelona (UAB), del que es uno de los coordinadores y que cumple ahora su 15? aniversario, tiempo por el que han desfilado m¨¢s de 400 alumnos (35% provenientes de pa¨ªses latinoamericanos), algunos hoy fundadores de sellos independientes ejemplares como Periscopi y Hoja de Lata.

¡°En los primeros a?os le a?adimos tambi¨¦n el concepto oficio, porque editar implica unos conocimientos t¨¦cnicos, unos oficios, que pueden aprenderse y ense?arse y que antes se adquir¨ªan cuando uno era aprendiz; tambi¨¦n hay una realidad econ¨®mica del negocio y, claro, lo del arte: un programa intelectual, una pol¨ªtica editorial, un dise?o y el famoso olfato¡±, enumera el director acad¨¦mico del m¨¢ster, Gonzalo Pont¨®n Gij¨®n. La mitificada nariz, si bien no puede ense?arse, ¡°tambi¨¦n se educa con los a?os¡±, sostienen al alim¨®n. ¡°Se trata, como lector que es primero un editor, no registrar solo tu alma y pensar que lo que a ti a lo mejor no te gusta s¨ª puede hacerlo a mucha otra gente¡±, analiza Murillo, con d¨¦cadas de lector y editor.

En su opini¨®n, el problema es: ¡°Hoy en Espa?a vivimos en una edici¨®n sin editores lectores, solo leen informes de lectura, no los libros; no entiendo la deriva de la industria hacia ese editor-gestor y poco o nada lector, ya no es inusual que tengan un desconocimiento notable de la palabra¡±. En las nuevas hornadas, ¡°la media de los estudiantes viene con bagaje lector desigual, los de hace 15 a?os ten¨ªan un perfil m¨¢s letraherido¡±, constata Pont¨®n, aunque la mayor¨ªa procedan ahora del ¨¢mbito de la filolog¨ªa y traducci¨®n.

Son tiempos que explican, en parte, que en el programa del m¨¢ster los ¨¢mbitos de comunicaci¨®n y comercializaci¨®n tengan tantos cr¨¦ditos como los de producci¨®n y realizaci¨®n. ¡°Un editor moderno todav¨ªa tiene que saber hoy c¨®mo marcar un original y corregir unas pruebas, igual que c¨®mo se hace una nota de prensa o tratar con el ¨¢rea de marketing¡±, delimita Pont¨®n Gij¨®n. ¡°La comunicaci¨®n y comercializaci¨®n ha cambiado mucho, son aspectos sobre los que no se pueden hacer hip¨®critas aspavientos; el libro no es solo cerebro, tambi¨¦n tiene tripas, tambi¨¦n es un producto que se debe vender y hay un sinf¨ªn de t¨¦cnicas que envuelven el proceso, como hacer un informe de lectura en menos de dos folios, pensar las cubiertas y las contraportadas, cuyos textos son m¨¢s complicados que un soneto, o el siempre olvidado editing con el autor¡±, enumera Murillo las partes menos glamurosas pero vitales de la edici¨®n, un contenido pr¨¢ctico en el que hace hincapi¨¦ el m¨¢ster. En esa l¨ªnea, este curso estrena sesiones de marketing digital.

Pero, a pesar de ello, sostiene el coordinador, ¡°la calidad a¨²n est¨¢ en este oficio por encima del marketing¡± y eso permite que el oficio del editor puro y la edici¨®n independiente que rastrean primordialmente la calidad o la apuesta puedan subsistir ante tanta fusi¨®n y predominio de los grandes grupos editoriales y los blockbusters librescos: ¡°En los conglomerados, la presi¨®n por la facturaci¨®n prima que el editor busque primero la rentabilidad, lo que permite que el n¨²mero de grandes libros olvidados crezca; solo hay que ver qui¨¦n edita en Espa?a a la ¨²ltimo Nobel, Louise Gl¨¹ck¡±, opina Murillo.

La presencia de m¨¢s mujeres que hombres en las clases estos 15 a?os ratifica la clara feminizaci¨®n del sector. ¡°La edici¨®n no se est¨¢ feminizando, est¨¢ feminizada: el porcentaje de alumnos es del 80% de mujeres ante el 20% de hombres; el problema, si acaso, es la infausta pir¨¢mide invertida: hay mucha clase media, pero pocas directivas¡±, cree el director acad¨¦mico. ¡°Es una bendici¨®n, es el sector industrial m¨¢s poblado por ellas¡±, cree Murillo, que lo vincula tambi¨¦n a que sean las que m¨¢s leen: ¡°Para las mujeres, desde hace m¨¢s de un siglo, leer es donde se pueden construir por s¨ª mismas, su lectura es el descubrimiento de lo que son, es algo m¨¢s all¨¢ del entretenimiento para los hombres¡±.

Sobre el futuro del oficio, la edici¨®n digital no ha de inquietar en absoluto, seg¨²n los responsables del m¨¢ster. ¡°Es solo un formato, no ha cambiado para nada la esencia¡±, cree Murillo. Hasta el extremo de que ¡°hace una d¨¦cada abrimos un bloque espec¨ªfico y lo hemos reducido¡±, admite Pont¨®n Gij¨®n, para quien, eso s¨ª, ¡°la digitalizaci¨®n del mundo conlleva la desaparici¨®n de filtros, de referentes de calidad y significaci¨®n cultural, y en esa funci¨®n de mediaci¨®n el editor es capital porque difunde con un marchamo que da valor¡±. Murillo s¨®lo pone un matiz: ¡°El editor es importante, pero no tanto como el escritor, sin libros un editor no existir¨ªa¡±, dice para rebajar el aura de un oficio que, remacha Pont¨®n Gij¨®n, ¡°a veces parece que es una profesi¨®n et¨¦rea, imagen cimentada en las memorias apasionantes de editores exquisitos; por eso nuestro m¨¢ster busca ser tambi¨¦n pr¨¢ctico y pragm¨¢tico¡±.

Quiz¨¢ por ello, la sesi¨®n inaugural del curso corri¨® a cargo hace unos d¨ªas de Mar¨ªa Fasce, editora de Alfaguara, Lumen y Reservoir Books (sellos de Penguin Random House Grupo Editorial). En su charla, explic¨® c¨®mo se hizo con los derechos de dos de sus mayores y m¨¢s recientes ¨¦xitos: Lucia Berlin (por el que pag¨®, sin competencia alguna, un ¡°irrisorio¡± avance, al parecer unos 3.000 euros) y Jo?l Dicker (fruto de un duro pulso y con derechos elevad¨ªsimos). No pudo haber para los alumnos mejor lecci¨®n del arte, o del negocio, de la edici¨®n.