Las ausencias de ¡®Rompan todo¡¯

Los primeros minutos de Rompan todo son alarmantes: una colecci¨®n de personajes del rock latinoamericano, algunos hist¨®ricos, adorados por las masas, y otros m¨¢s o menos marginales, insertados en un muestrario de lugares comunes, frases hechas e ideas tan anacr¨®nicas que no es dif¨ªcil entender por qu¨¦ el rock ha dejado de ser el lenguaje de los j¨®venes ?Estamos ante un documental que, involuntariamente, puede cumplir la funci¨®n de certificado de defunci¨®n? Parece que s¨ª.

Afortunadamente, la cosa mejora pronto. Aunque contar con precisi¨®n la historia del rock latinoamericano ¡ªdesd...

Los primeros minutos de Rompan todo son alarmantes: una colecci¨®n de personajes del rock latinoamericano, algunos hist¨®ricos, adorados por las masas, y otros m¨¢s o menos marginales, insertados en un muestrario de lugares comunes, frases hechas e ideas tan anacr¨®nicas que no es dif¨ªcil entender por qu¨¦ el rock ha dejado de ser el lenguaje de los j¨®venes ?Estamos ante un documental que, involuntariamente, puede cumplir la funci¨®n de certificado de defunci¨®n? Parece que s¨ª.

Afortunadamente, la cosa mejora pronto. Aunque contar con precisi¨®n la historia del rock latinoamericano ¡ªdesde Tijuana hasta Santiago y desde Ritchie Valens hasta Mon Laferte¡ª en seis cap¨ªtulos de poco menos de una hora es una misi¨®n tan ambiciosa como imposible, Rompan todo es una pieza audiovisual digna, con pinta de estar investigada con rigor, en la que no se escatim¨® en el n¨²mero de entrevistados. El documental es abundante en testimonios interesantes de gente que estuvo en el meollo de los asuntos, conmovedor, con escenas emocionantes y que se preocup¨® por dar algunos contextos ¡ªmusicales, pol¨ªticos, sociales y culturales¡ª tan necesarios como escasos en estas latitudes.

Doy un ejemplo: Tanguito y su m¨²sica no existieron en M¨¦xico. Nunca se vieron sus discos en las tiendas, jam¨¢s son¨® en la radio, nunca sali¨® en Siempre en domingo y no lo mencion¨® alguno de los muchos argentinos que llegaron huyendo de la dictadura a la unidad habitacional en la que transcurri¨® mi adolescencia. Hab¨ªa visto su nombre en las plataformas de streaming, pero tras ser descrito a cuadro por Andr¨¦s Calamaro como una suerte de Syd Barrett porte?o, la necesidad de conocer su m¨²sica adquiere un car¨¢cter urgente. Y casos similares hay varios. Tambi¨¦n quiero imaginar que alguien en Uruguay, o en cualquier otro pa¨ªs al que llega Netflix siente lo mismo cuando ve las delirantes escenas del v¨ªdeo de Heavy Metro de Botellita de Jerez o cuando el l¨ªder de esa banda, Sergio Ara¨², explica la vida, obra y milagros de Rockdrigo Gonz¨¢lez: una necesidad imperiosa de conocer m¨¢s sobre estos artistas tan peculiares que no gozaron las mieles de la difusi¨®n internacional que posteriormente brind¨® MTV.

Como era de esperarse, y a pesar de sus virtudes, en cuanto sali¨® al aire, la serie se convirti¨® en una m¨¢quina de producir quejas. La mayor¨ªa son justificadas. Se quejan los periodistas musicales que no fueron tomados en cuenta para la elaboraci¨®n de la obra, o sea todos. Se quejan los m¨²sicos que no aparecen o que aparecen poco. Se quejan los que sienten que sus artistas o movimientos favoritos fueron ninguneados o ignorados. Este documental ha generado en el medio musical una cosa parecida a la que genera el director t¨¦cnico de una selecci¨®n nacional entre los aficionados: todos hubi¨¦ramos metido otros jugadores al partido, todos hubi¨¦ramos planteado la estrategia de otro modo, todos lo hubi¨¦ramos hecho mejor.

La queja que m¨¢s se repite es que se trata de un documental sesgado (como casi todos, dir¨ªa yo), en el que se impone la perspectiva de su productor ejecutivo, Gustavo Santaolalla, m¨²sico, productor y ejecutivo discogr¨¢fico que ha tenido una presencia notable en diferentes escenas, de diferentes pa¨ªses en diferentes eras. Santaolalla ha dicho en entrevistas que negoci¨® con el director para aparecer menos a cuadro. Pese a ello, es omnipresente. Es juez y parte. Sus influencias, sus proyectos musicales, los discos que produjo y los artistas de su sello, Surco, tienen roles protag¨®nicos. Algunos se lo merecen y otros, creo yo, no tanto. Quiz¨¢ no hubo una intenci¨®n de que esto fuera as¨ª, pero es un sentimiento generalizado que ya han manifestado algunos notables en redes, como Le¨®n Larregui de Zo¨¦ en Twitter. Quiz¨¢ hubiera ca¨ªdo bien un poco m¨¢s de transparencia al respecto. Nos pudieron haber dicho: ¡°Esto es el rock latino seg¨²n Gus¡± y todo bien.

Pero las quejas, al menos las m¨ªas, no se acaban ah¨ª: ?Por qu¨¦ se le da m¨¢s importancia al rock argentino? Algo tendr¨¢ que ver el origen de los autores de la serie, supongo yo. ?Por qu¨¦ no entrevistaron a Caifanes? Supongo, porque los conozco, que los buscaron y no aceptaron. Pero me parece una canallada que reduzcan su importancia a La negra Tomasa. Si una banda rompi¨® todo, al menos en M¨¦xico, fue esa. ?Minimizarlos ser¨¢ una suerte de castigo por no entrarle?

?Por qu¨¦ ignoraron por completo el movimiento ska que desde los noventa hasta la fecha sigue siendo una de las ramas m¨¢s populares y socialmente conscientes del rock latinoamericano? ?No saben que Pante¨®n Rococ¨® es quiz¨¢ la banda de rock m¨¢s popular de M¨¦xico en este momento, a la que la pandemia le impidi¨® realizar tres fechas en el Foro Sol? ?Nadie les habl¨® de la importancia fundamental de Dangerous Rhythm y Ritmo Peligroso que solo son fugazmente mencionados? ?Y Bon y los Enemigos del Silencio no cuentan? ?Qu¨¦ hace ah¨ª Juanes? ?Y Fher de Man¨¢? ?Es necesario legitimarlos? ?Los invitaron para tener likes? ?Y el rock urbano? Una explicaci¨®n de este g¨¦nero tan popular no hubiera estado de m¨¢s, encontrando sus paralelismos con la m¨²sica que surge en las periferias de otras grandes capitales de Am¨¦rica Latina. ?Por qu¨¦ le dan tanto tiempo al aire a m¨²sicos con problemas tan serios para articular una idea? ?Solo porque son populares? ?Quieren decirnos que a partir de los ochenta solo existe el rock sustentado por las disqueras trasnacionales y que apareci¨® en la pantalla de MTV?

A pesar de estas y otras carencias, la conversaci¨®n que est¨¢ generando Rompan todo es enriquecedora. O por lo menos divertida. Esperemos que su ¨¦xito sirva para que vengan otros documentales sobre temas musicales y contraculturales ejecutados con el mismo despliegue de recursos. Tambi¨¦n quiero pensar que ser¨¢ una herramienta para que muchos j¨®venes que no conocen el Re o a Los Saicos o Matador sepan qu¨¦ fue lo qu¨¦ existi¨® antes de Bad Bunny, y quiz¨¢ encuentren lo que la gente que hizo la serie no pudo o no quiso mostrar con claridad: lazos y rupturas entre el pasado y el presente, el 2020, musical.

Rulo David es periodista musical y locutor de radio.