Poetas para un nuevo 27: la generaci¨®n de mujeres que domina la poes¨ªa en espa?ol

Si aquella foto del Ateneo de Sevilla en el homenaje a Luis de G¨®ngora de 1927 se tuviera que repetir unos 100 a?os despu¨¦s, en vez de hombres trajeados y rostros masculinos podr¨ªan aparecer en su lugar un buen n¨²mero de mujeres. Si ellos demostraron innegable talento, dotes, voluntad y audacia sobrada para reinventar el camino de la poes¨ªa en el pasado siglo, lo mismo ocurre en el presente. Se enfrentan a ¨¦l con armas similares, iguales vocaciones, distintas herramientas¡­ pero la misma fe. La...

Si aquella foto del Ateneo de Sevilla en el homenaje a Luis de G¨®ngora de 1927 se tuviera que repetir unos 100 a?os despu¨¦s, en vez de hombres trajeados y rostros masculinos podr¨ªan aparecer en su lugar un buen n¨²mero de mujeres. Si ellos demostraron innegable talento, dotes, voluntad y audacia sobrada para reinventar el camino de la poes¨ªa en el pasado siglo, lo mismo ocurre en el presente. Se enfrentan a ¨¦l con armas similares, iguales vocaciones, distintas herramientas¡­ pero la misma fe. La que emana de una confianza ciega en la poes¨ªa como forma de abordar el mundo.

Como a ellos ayer; a ellas hoy las une tambi¨¦n cierta angustia por un tiempo incierto, pero el convencimiento de que, para iluminarlo, conviene emplearse a fondo en la tarea de rescatar de la ci¨¦naga el lenguaje y hacerlo digno de la m¨¢s noble condici¨®n humana mediante el arte de la poes¨ªa.

Para aquel homenaje quedaron inmortalizados Rafael Alberti, Federico Garc¨ªa Lorca, Juan Chab¨¢s, Mauricio Bacarisse, Jos¨¦ Mar¨ªa Romero Mart¨ªnez, Manuel Blasco Garz¨®n, Jorge Guill¨¦n, Jos¨¦ Bergam¨ªn, D¨¢maso Alonso y Gerardo Diego. Faltaban algunos hombres y tambi¨¦n sobraban all¨ª, en la imagen de la que luego fue bautizada como Generaci¨®n del 27. No estaban aquel d¨ªa Luis Cernuda, Pedro Salinas, Emilio Prados, Manuel Altolaguirre, Vicente Aleixandre, Juan Jos¨¦ Domenchina¡­ Pero, sobre todo, quedaron fuera un buen pu?ado de mujeres, sin permiso de residencia en el canon. Poetas que con id¨¦ntico derecho merec¨ªan su lugar. Hablamos de Ernestina de Champourcin, Josefina de la Torre, Concha M¨¦ndez, Carmen Conde, Concha Lagos¡­

A tres a?os de cumplir aquel centenario, en una misma d¨¦cada, pero con distinto p¨¢lpito, las mujeres que hoy aparecen en esta portada de Babelia tambi¨¦n marcan una ¨¦poca. No est¨¢n todas las que deber¨ªan, por supuesto. Los azares y los lugares a veces no cuadran con el momento oportuno, pero quienes acudieron a la cita que planteamos en el C¨ªrculo de Bellas Artes de Madrid s¨ª representan, entre la cincuentena y la treintena de a?os, a dos generaciones vigorosas y plenas de talento en la poes¨ªa en espa?ol contempor¨¢nea. Una m¨¢s madura, a la que pertenecen Lara Moreno, Ada Salas, Julieta Valero, Ana Merino y Raquel Lanseros y otra de s¨®lida juventud ya consagrada como Elena Medel, Berta Garc¨ªa Faet, ?ngela Segovia y Mar¨ªa G¨®mez Lara.

Todas encarnan la creatividad digna y central, ¨¦tica y est¨¦tica, de su g¨¦nero. Abordan territorios comunes y angustias discordantes en el imperio de lo que define esta ¨¦poca: el eclecticismo. Aficionados como somos a menudo en empe?arnos a ver el triunfo de las sombras, ellas niegan con su trabajo la mayor y alumbran el panorama literario presente con sus luces. Ya hubo Siglo de Oro, Edad de Plata, no sabemos qu¨¦ metal reserva la historia para este presente. Una potente aleaci¨®n, sin duda, de muchos quilates. Por las mujeres y los hombres que lo enriquecen, con la devoci¨®n po¨¦tica m¨²ltiple y global de nuestro tiempo.

La reinvenci¨®n que a todos nos ret¨® tras la apisonadora de las vanguardias, aquella ruptura que llev¨® a Marinetti a pronunciar su odio a la luna, leg¨® una arrolladora libertad que marca este siglo. Con la variedad y el pluralismo como se?as de identidad, cree Raquel Lanseros (Jerez de la Frontera, 50 a?os), ganadora en 2023 del Premio Generaci¨®n del 27 por su obra El sol y las otras estrellas y de la Cr¨ªtica en 2018 por Matria (Visor). En lo que la mayor¨ªa de ellas coinciden es en ese primer rasgo: el eclecticismo. ¡°No tenemos, en mi opini¨®n, una definici¨®n clara y ¨²nica¡±, asegura Lanseros. ¡°Pertenecemos a tiempos en los que impera el eclecticismo en la poes¨ªa y el resto de las artes, tanto para abordar tem¨¢ticas como est¨¦ticas¡±, a?ade.

Coincide en su diagn¨®stico con Mar¨ªa G¨®mez Lara (Bogot¨¢, 34 a?os), ganadora en 2015 del Premio Loewe Joven por Contratono (Visor): ¡°Nos une una pluralidad de voces. Me alegra que esta foto contenga a tantas mujeres escribiendo de maneras distintas¡±, dice la autora colombiana. Lo mismo que ?ngela Segovia (Las Navas del Marqu¨¦s, ?vila, 37 a?os), ganadora del Premio Nacional Miguel Hern¨¢ndez de Poes¨ªa Joven de 2019 por La curva se volvi¨® barricada (editado en La u?a rota): ¡°Todas somos muy distintas y eso es maravilloso, porque muestra una riqueza que me parece presente en la poes¨ªa en espa?ol de nuestro tiempo¡±.

En la misma direcci¨®n apunta Elena Medel (C¨®rdoba, 38 a?os), ganadora tambi¨¦n del Loewe Joven en 2014 por Chatterton y alejada del g¨¦nero como escritora desde hace una d¨¦cada, aunque no como editora, con su labor al frente del sello La bella Varsovia. ¡°Si algo define la poes¨ªa en espa?ol en este siglo es la diversidad, con voces de referencia y relevancia en est¨¦ticas muy diferentes¡±, afirma.

No quisiera Medel aplicar perspectiva de g¨¦nero a la generaci¨®n que pertenece. ¡°Creo por encima de todo que la escritura es un di¨¢logo. ?Qu¨¦ nos define? Todas las que estamos aqu¨ª somos mujeres que escriben poes¨ªa. Pero nada m¨¢s. Por fortuna no existe el estereotipo de la poeta. Como editora, es decir, como lectora, adem¨¢s, creo que no existe un rasgo ¨²nico. Pero, por favor, que no se nos acote en el clich¨¦: temas de mujeres. Las circunstancias influyen en la escritura, pero no la determinan ni la definen. No la limitan¡±.

¡°En Espa?a se ha avanzado mucho para que las poetas formen parte del canon¡±, subraya Ana Merino

Medel insiste en la transversalidad. No solo masculina y femenina. No solo espacial, tambi¨¦n temporal a la hora de buscar v¨ªnculos con figuras del pasado. Pero puntualiza que si algo ha definido la escritura de las mujeres ha sido la dificultad a la hora de mantener una carrera. Si miramos atr¨¢s, a quienes formaron parte de la Generaci¨®n del 50, muchas de ellas obtuvieron premios por sus primeros libros, rese?as entusiastas y c¨¢nticos de futuros prometedores. ¡°Pero luego sus carreras se detuvieron y la mayor¨ªa desapareci¨®. En el caso de muchas de ellas por la maternidad. Es curioso, pero me lo pregunto mucho: qu¨¦ ocurre con los terceros, cuartos, quintos libros. ?Qu¨¦ ocurre cuando deja de ser novedad y cumple a?os?¡±.

Para eso ha sido necesario compensar, tal como sostienen Ana Merino y Raquel Lanseros en el pr¨®logo de su antolog¨ªa femenina de referencia sobre el siglo XX, titulada Poes¨ªa soy yo (Visor, 2016). ¡°La mirada de la compensaci¨®n fue una expresi¨®n acu?ada en Estados Unidos durante el ¨²ltimo cuarto del siglo XX¡±, se?ala Lanseros. ¡°Busca ampliar voces, se entiende como suma y extensi¨®n que enriquece¡±, afirma Merino. ¡°Es importante tener un sentido de la responsabilidad que se comprometa con la b¨²squeda y recuperaci¨®n de voces que quedaron olvidadas en el pasado¡±, agrega la ganadora del Premio Adonais en 1994 por Preparativos para un viaje.

A ello alude Medel, tambi¨¦n, con varias preguntas sobre el presente: ¡°?Cu¨¢ntas mujeres escriben cr¨ªtica de poes¨ªa en los principales suplementos? ?Cu¨¢ntas editamos ¡ªy hablo como editora, no autora¡ª desde sellos con buena distribuci¨®n? ?Cu¨¢ntas programan ciclos y festivales¡­?¡±, inquiere la escritora andaluza.

Sin embargo, la situaci¨®n, en ese aspecto y en los a?os recientes, ha mejorado, cree Merino. ¡°Con un gran compromiso y una mirada poli¨¦drica. En Espa?a se ha avanzado much¨ªsimo para que las poetas, hoy, formen parte del canon o lo que se entend¨ªa como el espacio de gran representaci¨®n cultural¡±. Pero falta para llegar donde a Raquel Lanseros le gustar¨ªa: ¡°Yo conf¨ªo en que la igualdad plena de reconocimiento est¨¦ muy pr¨®xima¡±, asegura.

Por ser justos y ampliar campos y po¨¦ticas, en la reuni¨®n faltaban nombres, como los de la ¨²ltima ganadora del Premio Nacional por Materia (Visor), Yolanda Casta?o, Olga Novo, Luisa Castro, Aurora Luque, Luna Miguel, Azahara Alonso, Miriam Reyes, Esther Ram¨®n, Violeta Medina, Ana Gorr¨ªa, Ana Vidal Egea, Marif¨¦ Santiago Bola?os, entre otras¡­ Pero no ser¨ªan nada sin el v¨ªnculo global que une al idioma con Am¨¦rica. Nada sin el presente magistral que ejercen la colombiana Piedad Bonnett, la uruguaya Cristina Peri Rossi, la dominicana Soledad ?lvarez o la nicarag¨¹ense hoy exiliada en Espa?a Gioconda Belli¡­

Nada, tampoco, sin una visi¨®n ambiciosa del panhispanismo en el siglo XXI. Ese lazo, precisamente en poes¨ªa, se refuerza por una base com¨²n fundamental que apunta la colombiana Mar¨ªa G¨®mez Lara, residente ahora en Madrid: ¡°Tenemos la suerte de leer en lengua original a muchas autoras de pa¨ªses distintos. Pero siempre podemos leernos m¨¢s. Vivimos en un mundo mucho m¨¢s conectado. Es fundamental no olvidar el contexto y las diferencias hist¨®ricas al momento de enfrentarnos a los textos. Entender la diferencia es una forma de acercarnos¡±.

¡°Nos hemos formado con mentalidad panhisp¨¢nica¡±, asegura Ana Merino (Madrid, 52 a?os). ¡°No podr¨ªamos pensar en el modernismo espa?ol sin la figura de Rub¨¦n Dar¨ªo¡±, apunta. Ni m¨¢s atr¨¢s, prescindiendo del Inca Garcilaso de la Vega o Sor Juana In¨¦s de la Cruz. Y si a la Generaci¨®n del 27 la hubi¨¦ramos dotado de esa fundamental se?a de identidad, crecer¨ªa a nuestros ojos con los nombres de Pablo Neruda, Vicente Huidobro, C¨¦sar Vallejo, Jorge Luis Borges y ya, m¨¢s adelante, con el genio de Octavio Paz. Lo mismo que el siglo XX resulta inconcebible sin la influencia de la chilena Gabriela Mistral, premio Nobel en 1945, la cubana Dulce Mar¨ªa Loynaz, la argentina Alfonsina Storni o m¨¢s tarde, a partir de la segunda mitad del XX, por parte de figuras ¨²nicas, singulares, como la argentina Alejandra Pizarnik.

Todos estos nombres no hubieran quedado clavados en la Historia sin otro atributo com¨²n que tienen las poetas de hoy y que destaca ?ngela Segovia: ¡°La valent¨ªa de cada una en su po¨¦tica y a la hora de defender su propuesta. Todas son escritoras de car¨¢cter, han apostado por sus voces y las han llevado lejos¡±, afirma. Lo mismo cree Ada Salas (C¨¢ceres, 58 a?os). Quien fuera ganadora del Premio Hiperi¨®n en 1994 por su obra Variaciones en blanco, anda inmersa en una consagrada madurez, palabra con truco: ¡°Puede sonar a boutade, esto. La madurez se alcanza cuando una deja de pensar en si ha llegado a la misma. Justo cuando empiezas a dudar de verdad de si lo que escribes vale la pena¡±. Lo que no duda la extreme?a es de la val¨ªa de sus compa?eras. ¡°La calidad de los libros es lo que las define y responde a un alto nivel de autoexigencia. Cuando pienso en autores coet¨¢neos a los que admiro, los primeros nombres que me vienen a la cabeza son de mujeres¡±.

¡°Compartimos voluntad de aventura y un di¨¢logo con nuestros predecesores¡±, asegura Berta Garc¨ªa Faet

En eso y en la b¨²squeda constante de riesgos est¨¢ de acuerdo Berta Garc¨ªa Faet (Valencia, 36 a?os), tambi¨¦n Premio Nacional de Poes¨ªa Joven Miguel Hern¨¢ndez en 2018 por Los salmos fosforitos (La bella Varsovia). ¡°En todas nosotras hay voluntad de aventura y de estilo. Tambi¨¦n di¨¢logo con quienes nos preceden y con quienes coexistimos literaria y vitalmente hablando. En todas nosotras lo personal es pol¨ªtico y lo imaginativo es real. Nuestras afinidades se dan por el grado de complicidad entre nuestras pulsiones, las pasiones lectoras y la manera que tenemos de estar vivas aqu¨ª y ahora¡±, afirma.

En un presente que para Julieta Valero (Madrid, 52 a?os) ha arrasado muchas convenciones y prejuicios. ¡°Nuestra escritura sucede desacomplejadamente desde la identidad de mujer, epistemol¨®gica, corporal, sexual. Lo que significa serlo en este tiempo hist¨®rico¡±, afirma la poeta madrile?a, ganadora del Premio Ausi¨¤s March en 2010. ¡°En este sentido, somos deudoras de la genealog¨ªa de mujeres poetas que escribieron desde una flagrante lateralidad, cuando no desde la resistencia al borrado sistem¨¢tico. Tambi¨¦n somos conscientes de que tenemos la responsabilidad de incorporar la riqueza, las reivindicaciones y los debates de la lucha feminista en nuestro trabajo¡±.

Otra diferencia que adem¨¢s afecta a estas poetas, seg¨²n Valero, es el cambio al paradigma digital. ¡°Internet es un hallazgo, una incuestionable evoluci¨®n, y sin duda ha reducido el encapsulamiento de la poes¨ªa en grupos de poder o meramente en azares diversos a la hora de conectar po¨¦ticas entre el all¨¢ y el ac¨¢¡±, afirma. Pero tiene su cara oculta, avisa: ¡°Su uso perverso. Deformidades complejas y peligrosas, como la pantallizaci¨®n de la realidad. La sobreexposici¨®n del yo y la identificaci¨®n de la poes¨ªa de ¨ªnfima calidad con muchos seguidores, pero, al fin y al cabo, una poes¨ªa escolar hecha por adultos¡±.

La encrucijada en este sentido cobra importancia colectiva, observa Valero. ¡°En la construcci¨®n de un nosotros que viene de las afinidades electivas y afectivas. En la conciencia de que, o somos desde lo plural solidario o no seguiremos siendo¡±. Esa b¨²squeda la realiza quien se considera poeta con una radical conciencia de lenguaje. ¡°Y de sus l¨ªmites¡±, a?ade Valero. ¡°En relaci¨®n con esa alianza vital, percibo la poes¨ªa actual escrita por mujeres como una poes¨ªa menos ret¨®rica, muy desacralizada¡±.

Coincide con ella en muchos aspectos Lara Moreno (Sevilla, 45 a?os). ¡°Algo que nos atraviesa, en mayor o menor medida, es la conciencia del yo, de la identidad, de nuestro lugar como mujeres y como cuerpos en el mundo cotidiano e ¨ªntimo, pero tambi¨¦n en el mundo social y pol¨ªtico¡±, asegura la autora, que tiene reunida su poes¨ªa en el volumen Tempestad en v¨ªspera de viernes (Lumen).

Todo eso subyace en una forma a menudo com¨²n, dice Moreno: ¡°En una manera expresiva, directa, seca a veces, m¨¢s descarnada o quiz¨¢ fluida, despreocupada, natural; una manera en la que el poema parece ser un medio para decir, y no un fin; en la que el lenguaje se afila con una desnudez y una rotundidad m¨¢s prosaica, m¨¢s oral o narrativa¡±, sostiene. ¡°Atesoramos una conciencia diferente del poema. El de un lugar que nos representa, m¨¢s que un artificio que refleje nuestra po¨¦tica¡±.

Los m¨²ltiples caminos que en s¨ª y en com¨²n atesoran las creadoras de lenguaje en este cruce del siglo XXI, todo ese sano eclecticismo y las caracter¨ªsticas propias y dispares que ellas representan, anda tambi¨¦n personificado en las voces masculinas que paralelamente las acompa?an.

Buena parte pasar¨¢n a la historia en letras may¨²sculas. Como herederos de la l¨ªnea que se form¨® en el 27, qued¨® traumatizada con la guerra y el exilio y mantuvo alta la exigencia con la Generaci¨®n del 50 y los todav¨ªa supervivientes como Antonio Gamoneda en Espa?a e Ida Vitale en Uruguay. Todos sus hijos en el ¨¢mbito de la poes¨ªa en espa?ol, los hoy muy activos de la corriente de la experiencia liderada por Luis Garc¨ªa Montero, Felipe Ben¨ªtez Reyes o Benjam¨ªn Prado; otros como Antonio Colinas y Juan Carlos Mestre. Y, sobre todo, los que iniciaron el camino del pluralismo radical de la mano de estas voces, muchas de ellas antologadas en el volumen La l¨®gica de Orfeo (Visor) por Luis Antonio de Villena; como Antonio Lucas, Lorenzo Oliv¨¢n, Carlos Pardo, Mariano Peyroux, Carlos Marzal, Javier Rodr¨ªguez Marcos, Andr¨¦s Neuman, Manuel Vilas, Juan Antonio Gonz¨¢lez Fuentes, Mart¨ªn L¨®pez Vega, Alberto Conejero, Marcos D¨ªez o Luis Mu?oz, conviven en el mismo universo¡­ Todos ellos, todas ellas, muestran la brillante vigencia, la extraordinaria salud de la poes¨ªa en espa?ol y marcan, as¨ª mismo, el futuro.

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