Una 'Norma' distinta

El mayor inter¨¦s que presentaba esta versi¨®n de Norma era su interpretaci¨®n con instrumentos antiguos, que le proporcionaron un nuevo color. En cuanto al intento de restituir lo verdaderamente escrito por Bellini, falt¨®, por lo menos, una cosa: encomendar el papel de Adalgisa a una soprano, tal como lo concibi¨® el compositor, y no a una mezzo, como tradicionalmente se hace. Es cierto que resulta muy dif¨ªcil encontrar hoy una voz de aquella tesitura que pueda afrontarlo ¡ªGiulia Grisi lo hizo en el estreno (1831)¡ª, pero este podr¨ªa haber sido uno de esos riesgos que aportan valor a?adido a las versiones historicistas.

En cualquier caso, Fabio Biondi dirigi¨® con un buen sentido de la narraci¨®n. Sin embargo, la preservaci¨®n de la belleza mel¨®dica cedi¨®, quiz¨¢s demasiado, a las exigencias de un intenso dramatismo: ambos componentes pesan mucho en Norma, pero el primero supone la quintaesencia del bel canto, y la batuta no puede descuidarlo. A las voces se les plantea el mismo problema, especialmente en el caso de la protagonista, que ha de conjugar homogeneidad de timbre, sabidur¨ªa en el legato, ligereza en las agilidades y una importante capacidad dram¨¢tica. Katia Pellegrino supo redondear los registros all¨¢ donde se le exig¨ªa un canto l¨ªrico y reposado, sosteniendo bien las frases de largo recorrido, con una coloratura abundante pero no superflua. La famos¨ªsima Casta diva fue una muestra de todo ello. Sin embargo, en la vertiente m¨¢s dram¨¢tica del personaje ¡ªescena final del primer acto o d¨²o con Pollione del segundo (In mia man alfin tu sei"¡ª, agilidades y saltos cobraban un color estridente y una cierta rigidez. El instrumento de Lucia Cirillo, con un grato timbre juvenil, muy adecuado para Adalgisa, se atuvo asimismo a los rigores belcantistas de la partitura, que son muchos. Los personajes masculinos estuvieron peor servidos, sobre todo el de Pollione, con poco fuste y una franja aguda quebradiza.

La Coral Catedralicia va cobrando, d¨ªa a d¨ªa, mayor seguridad y empaste, aunque las sutilezas din¨¢micas de esta obra todav¨ªa le vienen grandes. En definitiva: fue esta una versi¨®n curiosa, interesante y digna. El problema de Norma es que, al menos en el ¨¢mbito vocal, s¨®lo tolera la m¨¢s exquisita excelencia.