Lola, la revolucionaria

Fuera por sus dibujos de las estampas de la entronizaci¨®n de la Virgen de Montserrat en 1947, por las pinturas que plasm¨® en el oratorio de su casa en Tiana o por el aire na?f que desprend¨ªan su ni?os de largos bucles y formas redondas tan noucentistes, lo cierto es que la ilustradora y pintora?Lola Anglada ha quedado en el imaginario popular como una artista conservadora. Ni tan siquiera la creaci¨®n literaria y gr¨¢fica que hizo de la mascota de la revoluci¨®n de 1936 promovida por la Generalitat republicana, el famoso?El m¨¦s petit de tots (un ni?o de pelo rizado de aire andr¨®gino), cambi¨® esa sensaci¨®n.

Pero la joven de la fotograf¨ªa de 1930 que abraza a los cuatro primeros catalanistas indultados por el intento de regicidio de Alfonso XIII conocido como el Complot de Garraf es Lola Anglada, que ya hab¨ªa recogido firmas para su liberaci¨®n y organizado una exposici¨®n de sus dibujos en las Galer¨ªas Maragall para recaudar fondos para ellos, gan¨¢ndose el sobrenombre de ¡°la marona dels presos¡±; tambi¨¦n es la feminista que impuls¨® la presencia de la mujer y colabor¨® en revistas militantes, en su af¨¢n ¡°de que la mujer llegue hasta donde pueda llegar el hombre; pero por otro camino, diferente, nuestro y peculiar¡±, como aseguraba en una entrevista en 1929. Y la republicana sin fisuras, periodo que le permiti¨® manifestar su pasi¨®n por Catalu?a y por Francesc Maci¨¤, a quien hab¨ªa conocido en Par¨ªs en los a?os 20 y con quien se carte¨®¡­

La Lola revolucionaria tambi¨¦n asoma en los dibujos que, a manera de apuntes al natural, realiza a pie de calle en Barcelona tras el alzamiento fascista de julio de 1936. No lo duda un instante: parece dispuesta a crear una cr¨®nica visual de esos primeros d¨ªas. Y se le ocurre salir casi a diario, a buscar ¡°los personajes de la revoluci¨®n y de la guerra¡±, combatientes ¡°de todos los colores y de todo tipo¡±. Y as¨ª, en la puerta de la iglesia de Betlem, capta a una mujer con un vestido y zapatos de tac¨®n¡­ pero con una pistola en la mano y un cintur¨®n cargado de bombas; en L¡¯Hospitalet, a unas milicianas con el gorro rojinegro; en el cuartel Carlos Marx, desfiles de toda forma y condici¨®n donde, de 10 figuras, cuatro son f¨¦minas¡­ Y en las Ramblas, su personaje m¨¢s inquietante: una mujer tocada con una boina negra que luce una calavera con las tibias cruzadas; junto a ella, anota ¡°Batall¨® de la Mort¡±, o sea, la columna de anarquistas internacionales que pronto ser¨ªa aniquilada.

Los dibujos, originales, y que la joven artista escondi¨® tras el desenlace de la guerra civil, as¨ª como un buen n¨²mero de publicaciones y fotograf¨ªas, forman parte de la eximia pero intencionada exposici¨®n Lola Anglada, poderosa memoria, que el Museo de Historia de Catalu?a de Barcelona acoge hasta el 24 de septiembre y que hace aflorar esa cara oculta de la famosa ilustradora. Casi frente por frente a las reproducciones de las estampas montserratinas de 1947 (el abad Escarr¨¦ le encomend¨® diversos trabajos para sacarla del ostracismo tras la contienda) se contraponen en la muestra las 46 ilustraciones que Anglada realiz¨® para el semanario Nosaltres sols! (1931-1934, traducci¨®n aproximada del Sinn Fein irland¨¦s) del grupo independentista del mismo nombre y con el que simpatizaba. ¡°La imagen parece a menudo la de una madre de Dios, y en general tienen hasta un punto goyesco¡±, aseguran ante esos dibujos, mayormente de mujeres j¨®venes o madres con hijos, las dos comisarias de la muestra, N¨²ria Rius y Teresa Sanz, remarcando la utilizaci¨®n sutil que la artista hizo de la imagen de la mujer como met¨¢fora de la Catalu?a oprimida.

La preocupaci¨®n por el papel de la mujer la llev¨®, por ejemplo, a fundar y dirigir publicaciones espec¨ªficas como La Nuri (12.000 ejemplares, experiencia que la dictadura de Primo de Rivera acot¨® entre 1925 y 1926), a colaborar en Claror (1935, cabecera propuesta por ella) y Feminal (1925) y escribir libros como Margarida (1928), de clara intenci¨®n pedag¨®gica y con una protagonista un punto d¨ªscola y atrevida, ¡°una copia figurativa de mi alma¡±, acab¨® reconociendo. Un libro que el franquismo no amnisti¨®, como En Peret, hasta 1949.

Algunos pinceles y esbozos de originales (como el del famoso El m¨¦s petit de tots, cuya figura del escultor Miquel Paredes se acabar¨ªa vendiendo a tres pesetas, a cinco --con peana-- y a 7,50 ¨C?para coches!-- y cuya libro ilustrado Anglada cre¨® en s¨®lo 15 d¨ªas) sirven para cerrar la exposici¨®n. No es balad¨ª: la artista, deprimida por el resultado de la guerra y vista mayormente en Tiana donde viv¨ªa como separatista y roja, se encerr¨® en su casa. ¡°Esta vida llena en mi taller me alejaba del temor de ser detenida por los capitostes de Franco. En ese escondrijo, yo me encontraba segura (¡­) mi deber era quedarme en Catalu?a pasara lo que pasara¡±, escribi¨® en 1940 en unas memorias in¨¦ditas que pespuntean la exposici¨®n y que trabajan las dos comisarias para una futura edici¨®n. Otra cara oculta de Lola Anglada.