Programa franc¨¦s

El programa, ¨ªntegramente franc¨¦s, ofrecido el viernes por la Orquesta de Valencia, se vio enriquecido por la actuaci¨®n de Waltraud Meier, que cant¨® el Po¨¨me de l¡¯amour et de la mer (Ernest Chausson). La cantante, afectada por un resfriado, vio algo mermadas sus facultades. Pero, con todo, result¨® cautivadora, especialmente en la ¨²ltima parte de la obra (La mort de l¡¯amour). Fue all¨ª donde la voz consigui¨® un mayor equilibrio con la orquesta, que la atendi¨® en este punto con sumo cuidado: la partitura y el texto exigen fuertes dosis de preciosismo y delicadeza, a lo que se une la atenci¨®n a una solista que no se encuentra en su mejor momento. Hab¨ªa poca luz en los graves, que quedaron tapados en la primera pieza del poema (La flor des eaux), y el fiato tambi¨¦n parec¨ªa menos seguro que en otras ocasiones. En cualquier caso, es siempre un placer escuchar a la mezzo alemana, que ha encarnado en Valencia papeles tan relevantes del repertorio alem¨¢n como Leonora o Isolda. Un repertorio donde, l¨®gicamente, se encuentra m¨¢s c¨®moda. El Po¨¨me de l¡¯amour y de la mer muestra a un Chausson (1855-1899) deambulando, de alguna forma, por un espacio fronterizo entre las maneras francesas y las alemanas, recolectando con inteligencia lo mejor de ambas tradiciones, pero no acabando de cuajar el conglomerado. La obra, sin embargo, tiene motivos sobrados para su programaci¨®n, m¨¢xime en una sala donde no se interpreta con frecuencia.

Precediendo a esta partitura se escuch¨® una de las primeras obras orquestales de Messiaen, que la Orquesta de Valencia abordaba por primera vez: Les offrandes oubli¨¦es, interesante porque permite vislumbrar los incipientes rasgos, todav¨ªa un poco rudimentarios, que desembocar¨ªan luego en el gran Messiaen de composiciones posteriores, mucho m¨¢s sutil y conmovedor. La segunda parte, quiz¨¢ para compensar a un p¨²blico siempre deseoso de volver a las obras conocidas, se llen¨® con Debussy. El Prelude ¨¤ l¡¯apres-midi d¡¯un faune mostr¨® a una agrupaci¨®n que se encuentra muy a gusto con la m¨²sica impresionista. Traub frase¨® con elasticidad, y las maderas cumplieron bien en todos los solos que les demanda la partitura. Y, despu¨¦s, La mer, con ocasiones de lucimiento para todas las secciones de la orquesta.