?Mozart y Chopin?

Cuando Barenboim grab¨® por segunda vez la integral de sonatas de Beethoven (DG, 1984) la m¨²sica de ¨¦ste se contempl¨® con el poso de la historia transcurrida desde que fueron compuestas. Pero Beethoven segu¨ªa ah¨ª, inconfundible: el tiempo proporcionaba nuevas facetas incorporadas por el pianista, pero el n¨²cleo duro no hab¨ªa sido alterado. Todo lo contrario. Y esa integral supone un buen ejemplo de lo que todos los grandes han hecho y seguir¨¢n haciendo: reinterpretar al compositor sin traicionarlo.

No es eso lo que sucedi¨® el pasado domingo. Lang Lang no reinterpret¨® ni a Mozart ni a Chopin. Detr¨¢s de Lang Lang y su brillante ¨Co quiz¨¢s circense- manera de tocar, no estaban ellos. S¨®lo hab¨ªa m¨¢s Lang Lang. La adecuaci¨®n estil¨ªstica estaba desaparecida y, aunque las partituras geniales lo son, precisamente, porque pueden leerse en muchas direcciones, muchas no son todas. A Mozart no le sientan bien ni el efectismo ni el amaneramiento, aunque debe reconoc¨¦rsele al pianista chino que cumpli¨® con la exigencia de una sonoridad transparente. Tampoco le sienta bien que se olvide que es un compositor del XVIII. Es cierto que mira mucho m¨¢s all¨¢, pero parece preciso no esconder las ra¨ªces. Resulta necesario, asimismo, ser consciente de que se maneja un Steinway actual y no un Sp?tus o un Stein de la ¨¦poca: los graves de la mano izquierda saldr¨¢n muy beneficiados.

Muchas m¨¢s cosas, todav¨ªa, se olvidaron con Chopin a quien, desde luego, no le conviene nada perder la poes¨ªa. Ni convertir el rubato en retenciones abruptas y caprichosas. Pero hay m¨¢s. En el terreno estrictamente t¨¦cnico -que nunca se le discute a este pianista- se percibieron apuros en los pasajes veloces de acordes, y se hizo un uso bastante turbio del pedal. En cualquier caso, lo que resulta un crimen con Chopin es sonar ¨¢cido, muy ¨¢cido. Y frasear pobre, muy pobremente.

Est¨¢ muy bien que algunos eventos protagonizados por Lang Lang se retransmitan v¨ªa streaming, que no lleve pajarita y que se mueva ante el piano como un actor ante la c¨¢mara, si eso le gusta. Pero su primera y principal obligaci¨®n es mantener el v¨ªnculo de fidelidad con los compositores. Si no est¨¢ dispuesto, que toque m¨²sica propia: ahora que ya es una estrella, todo le est¨¢ permitido.