Profanaci¨®n del mito Allende

La crispaci¨®n es arte y es mensaje. Cuando Antonin Artaud escribe sobre el teatro de la crueldad en los a?os treinta fecunda una interminable prole de v¨¢stagos putativos, leg¨ªtimos e ileg¨ªtimos. El autor de El teatro y su doble quiz¨¢ no hubiera asumido la paternidad intelectual de ninguno de sus disc¨ªpulos. Pero los muertos no hablan.

Los j¨®venes integrantes de la chilena de La Re-sentida poseen todo el potencial y la energ¨ªa para ser grand¨ªsimos bastardos artaudianos. Guardan en su lenguaje esc¨¦nico sin cortapisas la sustancia corrosiva de la agitaci¨®n, la provocaci¨®n y la iconoclastia. No hay nada sagrado en su teatro. No hace falta recordar qu¨¦ mito es intocable en su pa¨ªs: Salvador Allende. El presidente m¨¢rtir de un proyecto ut¨®pico para unos; obstinado eg¨®latra de izquierdas que abri¨® las puertas del infierno de la dictadura, para otros.

Para Marco Layera, director de La imaginaci¨®n del futuro, la instant¨¢nea hist¨®rica adecuada para empezar su concienzudo ¡ªa la par que salvaje¡ª trabajo de derribo del ¨ªdolo de dos caras es el ¨²ltimo discurso de Allende antes de morir en el Palacio de La Moneda y elevarse a los altares de la controversia universal. En un universo paralelo, similar al propagado por los creyentes de Operaci¨®n Luna (el falso documental que afirmaba que Kubrick habr¨ªa dirigido el aterrizaje lunar del Apolo 11 desde unos estudios cinematogr¨¢ficos), el discurso de Allende es monitorizado por una jaur¨ªa de ministros llegados del futuro para adecuar el mensaje trasmitido a la posteridad a las necesidades neoliberales de la sociedad chilena de la post-dictadura.

El despacho presidencial se reconstruye en un destartalado estudio para un Allende retratado como un bello durmiente manipulado por un gabinete de licenciados en mercadotecnia pol¨ªtica. Un espacio d¨²ctil a las delirantes secuencias que surgen a partir de la primera escenograf¨ªa institucional. El objeto m¨¢s brillante: una nevera de Coca-Cola, un t¨®tem tan parlanch¨ªn como la instalaci¨®n de Eugenio Marino. Todo al servicio de la rebeli¨®n. Quiz¨¢ no de las masas ¡ªson lo suficientemente c¨ªnicos para reducir el n¨²mero de adeptos a la revoluci¨®n¡ª pero s¨ª de una generaci¨®n de chilenos que sienten que se les impide alcanzar nuevas cuotas de libertad porque el experimento fracas¨®. La utop¨ªa sustituida por el posibilismo. La revoluci¨®n momificada en el cad¨¢ver de Allende.

La soluci¨®n es la profanaci¨®n del mito con una propuesta esc¨¦nica fren¨¦tica, desmelenada, ca¨®tica, s¨¦ptica, capaz de incomodar al espectador con el simple gesto de pedir un ¨®bolo de 20 euros. Momentos enervantes, sical¨ªpticos, adrenal¨ªticos; pero el impacto llega con la calma, con el repentino sosiego que toma posesi¨®n del escenario y que deja al espectador con la amargura de un futuro imperfecto.