Barenboim y su extra?o piano

Nunca deja de sorprender Daniel Barenboim. Llevaba diez a?os sin ofrecer un recital en solitario en el Palau y, en su regreso al templo modernista, el carism¨¢tico m¨²sico argentino a?adi¨® al placer del reencuentro un curioso regalo; verle en acci¨®n tocando el nuevo piano dise?ado y encargado por ¨¦l mismo y construido por el fabricante belga Chris Maene, especialista en la reconstrucci¨®n de instrumentos hist¨®ricos, con el apoyo de la firma Steinway & Sons. Curioso y extra?o piano que, siendo nov¨ªsimo suena a veces como un piano viejo algo chill¨®n. Pero lo que importa es la m¨²sica y Barenboim puso al p¨²blico en pie con un Liszt memorable.

La visita del c¨¦lebre pianista y director ha tra¨ªdo suerte al nuevo ciclo BCN Cl¨¤ssics, que, tras un tibio comienzo, se ha apuntado el primer gran ¨¦xito de p¨²blico en su primera temporada en el Palau. Tras los recitales del mi¨¦rcoles en Zaragoza y el jueves en Barcelona, Barenboim y su extra?o piano se presentan el domingo el Auditorio Nacional de Madrid, en la temporada de Iberm¨²sica.

Daniel Barenboim

El carisma del int¨¦rprete marc¨® la velada mucho m¨¢s que la novedad del flamante piano Barenboim-Maene, que recupera la sonoridad m¨¢s c¨¢lida y directa de los instrumentos anteriores a 1875; de hecho, la clave del ¨¦xito estuvo en la fogosidad de su interpretaci¨®n.

La velada empez¨® un tanto fr¨ªa, con una primera parte consagrada a Franz Schubert -toc¨® las Sonatas n¨²m. 9 en si mayor, D. 575 y n¨²m. 18 en sol mayor, D. 894 - en la que se disfrut¨® la mayor claridad de las voces y el delicado fraseo del artista, que mantuvo el temple incluso cuando arreciaron los ruidos y toses de parte del p¨²blico.

La temperatura del recital fue in crescendo y, tras una arrebatadora interpretaci¨®n de la Balada n¨²m.1 en sol menor, op. 23, de Fryderyk Chopin, lleg¨® la felicidad con dos p¨¢ginas de Franz Liszt - Funer¨¢illes y el trepidante Vals Mephisto n¨²m. 1- que sonaron con matices y colores desbordantes.

De hecho, el sonido lisztiano inspir¨® la creaci¨®n del nuevo instrumento. Desde que toc¨® en Siena, hace cinco a?os, el piano reconstruido de Liszt, el m¨²sico argentino persigue un sue?o que ha hecho realidad el artesano Chris Maene: obtener en nuevo instrumento la claridad, transparencia y calidez del sonido antiguo de los pianos anteriores a 1875, sin renunciar a los adelantos de los instrumentos m¨¢s modernos. Pero el sue?o sonoro exige comom peaje repensar la digitaci¨®n y el uso del pedal para evitar distorsiones y errores.

La principal novedad del piano es que recupera la antigua disposici¨®n de las cuerdas en paralelo, en lugar de las cuerdas cruzadas habituales en un moderno piano de cola. Con esta disposici¨®n, y otros cambios t¨¦cnicos, la variedad de colores y las diferencias de registros permiten jugar con una sonoridad m¨¢s realista y contrastada, pero la acci¨®n al tocar es m¨¢s inmediata y exige mucha cautela para no distorsionar el sonido m¨¢s agudo. Quiz¨¢s es solo cuesti¨®n de tiempo y pr¨¢ctica: de momento, el genio interpretativo de Barenboim venci¨® los obst¨¢culos e hizo lo que mejor sabe hacer: m¨²sica con el arte de los grandes maestros.