?C¨®mo han llegado estos cuadros aqu¨ª?

La primera pregunta que el visitante de un museo se hace ante una obra de arte es qui¨¦n la habr¨¢ realizado y qu¨¦ representa. Unos pocos van m¨¢s all¨¢ y se cuestionan c¨®mo habr¨¢n llegado all¨ª estas obras, qui¨¦n las habr¨¢ donado, vendido o depositado y por qu¨¦, o si se habr¨¢n comprado. Los historiadores del arte llevan tiempo trabajando en este tema, intentando arrojar luz a la formaci¨®n de las colecciones de los museos barceloneses y catalanes; unos centros que, a diferencia de museos estatales como El Prado, no son frutos de las colecciones reales y han tenido una formaci¨®n mucho m¨¢s convulsa. Por suerte, se conservan registros y documentos que avalan el ingreso de las obras y c¨®mo se han ido formando las colecciones. Pero todav¨ªa hay mucho por hacer, tal y como qued¨® demostrado ayer, en la jornada Coleccionistas que han hecho museos que organiz¨® el Museo Nacional de Arte de Catalunya (MNAC), en el que participaron m¨¢s de un centenar de personas y en la que se repas¨® la labor de destacados coleccionistas como Llu¨ªs Plandiura, Francesc Camb¨®, Mat¨ªas Muntadas, Camil Fabra y Enric Batll¨®; pero tambi¨¦n otros muchos menos conocidos como Eusebi Valldeperas y Josep Pasc¨®.

Incluso de Llu¨ªs Plandiura (1882-1956) hay mucho por investigar. Mireia Berenguer, repas¨® la vida y la colecci¨®n de este industrial azucarero ¡ªdel que est¨¢ preparando una tesis doctoral¡ª que despu¨¦s de reunir, con solo 19 a?os, 240 carteles modernistas que acab¨® vendiendo para comenzar su gran colecci¨®n de casi 2.000 obras de arte; entre ellas 65 pinturas rom¨¢nicas y 117 esculturas medievales, 650 cer¨¢micas, 65 esmaltes y 300 obras contempor¨¢neas firmadas por Casas, Nonell, Mir, Togores, Sunyer y Picasso (del que lleg¨® a reunir 15 obras); unas piezas que, por problemas econ¨®micos, acab¨® vendiendo en 1932 por siete millones de pesetas a su gran rival en la adquisici¨®n de obras de arte, la Junta de Museos. ¡°Es el mayor coleccionista de este museo¡±, dijo Berenguer en la sala de Sant Climent de Ta¨¹ll donde se realiz¨® la jornada.

Tanto, que si se descolgaran sus cuadros de las salas, y lo hizo de forma gr¨¢fica con un Power Point que dej¨® mudos a los asistentes, las salas se quedar¨ªan casi vac¨ªas, porque la gran mayor¨ªa de las obras de la colecci¨®n Plandiura, por su calidad, est¨¢n expuestas, no guardadas en los almacenes. Berenguer destac¨® el papel positivo de Plandiura comprando durante el periodo de la Gran Guerra obras en Nueva York, Par¨ªs, Roma y Londres que hab¨ªan salido de Catalu?a; enumer¨® sus agentes repartidos por Catalu?a, a los que pagaba incluso un sueldo mensual para que le compraran obras y sus contactos con la iglesia y anticuarios. ¡°Era un comprador visceral, que siempre pagaba m¨¢s que otros posibles compradores¡±. Berenguer destac¨® como Plandiura consigui¨® crear una tercera colecci¨®n en su casa familiar de La Garriga y dijo que los puntos oscuros de su biograf¨ªa, como la venta de las pinturas rom¨¢nicas de Santa Maria de Mur a Boston en 1921, ¡°hay que juzgarlos dentro del contexto de su ¨¦poca¡±.

Bonaventura Bassegoda centr¨® su intervenci¨®n en Enric Batll¨® (1848-1925); due?o, junto a su familia de Olot, de f¨¢bricas textiles algodoneras como Can Batll¨®, que don¨® a la Junta de Museos, gratis, las 924 piezas de su colecci¨®n, entre ellas una de las obras rom¨¢nicas m¨¢s destacadas que lleva su nombre, La Majestad Batll¨®, adem¨¢s de miniaturas, vidrios, armas y objetos etnogr¨¢ficos. Y lo hizo para evitar las disputas entre su hija, que hab¨ªa abandonado a su marido y sus dos hijos para instalarse en Londres con su amante y la segunda mujer del industrial. Hoy en d¨ªa repartida, el catedr¨¢tico de la UAB solo ha podido identificar 349 de las obras: 175 en el Museo del Dise?o, 119 en el MNAC y una en el Museo de la M¨²sica.

Otro de los coleccionistas analizado ayer fue Camil Fabra (1833-1902), primer Marqu¨¦s de Alella, industrial textil due?o de la Fabra i Coats, responsable de levantar el observatorio Fabra para lo que dio 250.000 pesetas e impulsor de la primera l¨ªnea de ferrocarril Barcelona-Matar¨®. Seg¨²n la investigadora Laia Alsina fue un gran y desconocido coleccionista. Don¨® al morir a la Junta de Museos 120 obras, fundamentalmente pinturas costumbristas y realistas, nada de vanguardias, con la ¨²nica condici¨®n de que no se dispersaran. ¡°La suya fue la primera donaci¨®n de obras de arte de un particular, pero solo se cumpli¨® con su mandato durante cuatro a?os, porque luego sus obras se repartieron por varios museos de la ciudad¡±. Lo peor es, seg¨²n la investigadora, que a una decena de esas pinturas se les ha perdido la pista; han desaparecido.

Francesc Qu¨ªlez, del MNAC, glos¨® el perfil del pintor y coleccionista Eusebi Valldeperas (1827-1900) un gran desconocido, del que no se conoce ni una sola imagen suya. ¡°De las 500 obras y objetos que don¨®, que conocemos por los cat¨¢logos que hizo en los que dibuj¨® de forma detallada todas las piezas: armas, panoplias, objetos y esculturas precolombinas y egipcias, solo se han localizado y documentado tres¡±, explic¨® Qu¨ªlez, que mostr¨® los dibujos y academias realizadas por Valldeperas ¡°D¨®nde han ido a parar todos estos objetos es un misterio¡±, sentenci¨®.

Inma Socias analiz¨® a Francesc Camb¨® (1876-1947), otro de los grandes coleccionistas catalanes y espa?oles que vivi¨® en el exilio, en Suiza, Nueva York y Buenos Aires, los ¨²ltimos a?os de su vida. Socias ha estudiado la abundante correspondencia del pol¨ªtico, con sus agentes e interlocutores con los que consigui¨® su importante colecci¨®n, sobre todo tras comprar en Par¨ªs, en 1929 la colecci¨®n completa de Joseph Spiridon; ha consultado la documentaci¨®n del Instituto Camb¨® y las memorias y los dietarios de Camb¨®, entre otros muchos documentos. La investigadora destac¨® su perfil pol¨ªtico contradictorio, catalanista y vinculado con el franquismo, adem¨¢s de sus v¨ªnculos internacionales para comprar y vender obras de arte. Tambi¨¦n explic¨® c¨®mo consigui¨® que las autoridades del r¨¦gimen le dejaron sacar del pa¨ªs ocho de sus obras, firmadas por Rubens, Tiziano, Tintoretto o del Piombo, para decorar su casa argentina, ofreciendo, a cambio, ocho obras italianas del Quattrocento que se incorporaron al Prado, entre ellas, tres de Boticelli.

Las vicisitudes y el periplo de la colecci¨®n de Mat¨ªas Muntadas, propietario de La Espa?a Industrial y un gran coleccionista, que tras ser confiscada al comienzo de la guerra civil, viaj¨® desde Barcelona a Olot, Darnius y Ginebra y c¨®mo despu¨¦s fue recuperada por sus familiares hasta finales de los a?os 50 fue objeto de la presentaci¨®n de Yolanda P¨¦rez, que defiende que su confiscaci¨®n sirvi¨®, en cierto modo, para que se salvara. P¨¦rez ha reconstruido el periplo tras consultar la documentaci¨®n familiar. Por ¨²ltimo, Gemma Ylla-Catal¨¤, del MNAC, habl¨® de los tejidos e indumentarias que Josep Pasc¨® vendi¨® a la Junta de Museos en 1913; un coleccionista que antes hab¨ªa hecho lo mismo con una cincuentena de esculturas procedentes de Santes Creus, Poblet y Escala Dei y pinturas rom¨¢nicas y g¨®ticas.