Limpieza y precisi¨®n

Para su tercera actuaci¨®n en Valencia, la agrupaci¨®n brit¨¢nica escogi¨® la obra m¨¢s emblem¨¢tica de Haendel: El Mes¨ªas. Antes (2001) hicieron el Orlando, del mismo autor, en versi¨®n de concierto. Y en 2004 abordaron La Pasi¨®n seg¨²n San Mateo, de Bach.

Al igual que entonces, corresponde alabar de nuevo la finura, transparencia y ajuste del coro. La aparentemente sencilla -por su conmovedora inmediatez- m¨²sica de Haendel est¨¢ llena de un contrapunto muy elaborado, y solo una precisi¨®n cronom¨¦trica en las voces permite llevarla a buen puerto sin cataclismos evidentes. Por otra parte, el tejido orquestal, con muchos n¨²meros de textura polif¨®nica, exige de todos los int¨¦rpretes una sonoridad transparente que no emborrone las diversas l¨ªneas mel¨®dicas que hay en juego. El reducido n¨²mero de ejecutantes (22 en el coro y otros tantos en la orquesta), impone, adem¨¢s, la calidad individual de cada uno de ellos: no hay una gran masa sonora tras la que escudarse. Todo se escucha. Y todo se escuch¨® bien, muy bien: limpio, claro y preciso. Es necesario destacar la labor de los dos trompetas (James Ghigi y Robert Vanryne) quienes, armados con instrumentos naturales, fueron capaces de cumplir su cometido sin fallar ni una sola nota.

El tema de los solistas es otro. Cada vez son los que son, y el domingo anduvieron muy lejos, por ejemplo, de aquel Mark Padmore que hizo con este conjunto el Evangelista de La Pasi¨®n seg¨²n San Mateo. Rebecca Bottone, que sustituy¨® a la programada Susan Gritton, luci¨® un instrumento que parec¨ªa prestarse bien a las agilidades. Tanto es as¨ª que se dej¨® llevar por la velocidad y, en m¨¢s de una ocasi¨®n, la orquesta tuvo que acelerar el pulso para reencontrarse con la soprano. Barbara Kozelj mostr¨® una voz bastante mate, al igual que el tenor. A Matthew Rose le sobraba potencia, pero no consigui¨® transmitir la hondura de los textos que le correspondieron.

Paul McCreesh dirigi¨® con conocimiento y rigor todo el oratorio. Sin embargo, y como en las otras ocasiones, le falt¨® a menudo un punto de emoci¨®n. S¨®lo al principio del segundo acto pareci¨® encontrar esa v¨ªa directa que va desde la batuta al coraz¨®n del p¨²blico.