El mito de Fernando Botero engorda en Latinoam¨¦rica

Sostiene Botero que nunca en su vida ha pintado ¡°una gorda¡±. Lo dijo el mi¨¦rcoles en una rueda de prensa en M¨¦xico DF, donde se abre ma?ana al p¨²blico en el Palacio de Bellas Artes la mayor exposici¨®n que se haya hecho sobre su carrera art¨ªstica, Botero: una celebraci¨®n, compuesta por 177 obras que exploran la gordura en todas sus formas.

La ir¨®nica afirmaci¨®n ante la prensa de Fernando Botero (Medell¨ªn, 19 de abril de 1932) remite al motivo formal de su arte: la belleza misma del volumen, m¨¢s que la obesidad humana, animal o de cualquier otro objeto de contemplaci¨®n. Ya lo dice el escritor peruano Mario Vargas Llosa en un texto incluido en el cat¨¢logo de la muestra: ¡°Cuando un cr¨ªtico le pregunt¨® por qu¨¦ pintaba ¡®figuras gordas¡¯, Botero repuso: ¡®No lo son. A m¨ª me parecen esbeltas¡±.

¨C?Y qu¨¦ le parece a usted esta mujer tan voluminosa? ¨Cle pregunta el periodista a una se?ora mexicana en la explanada frontal del Palacio, donde ya se pueden ver cinco esculturas monumentales de Botero.

?¨CPues no me parece bonita ¨Cresponde Marta Aguilar, de 29 a?os?¨C. Est¨¢ muy gorda, muy luminosa como dice usted.

¨C?Y podr¨ªa decirme su peso y su altura?

¨CS¨ª, mido 1,57 y peso 59 kilos.

¨C?Eso est¨¢ bien, no?

-No tanto, estoy un poco pasadita.

M¨¦xico, el segundo pa¨ªs con m¨¢s problemas de sobrepeso del mundo despu¨¦s de Estados Unidos, seg¨²n la Organizaci¨®n para la Cooperaci¨®n y el Desarrollo Econ¨®mico, fue el lugar en el que el artista colombiano descubri¨® para siempre el poder del volumen. Cuenta la leyenda que el hallazgo sucedi¨® en 1956 cuando Botero dibujaba una mandolina en un parque de la capital, donde resid¨ªa en aquel tiempo, y por el azar de la creaci¨®n comenz¨® a exagerar las formas del instrumento musical. Buena parte de las orondas figuras que pint¨®, esculpi¨® y dibujo desde entonces se distribuyen ahora ¨Co se ¡°derraman¡±, como expresa Vargas Llosa¨C por los siete salones del Palacio de Bellas Artes y por la explanada que lo rodea.

La muestra, que estar¨¢ abierta hasta el 17 de junio, se ha dividido por categor¨ªas tem¨¢ticas, desde su obra temprana, centrada en la infancia del artista en Colombia, hasta una serie sobre las torturas cometidas por soldados estadounidenses a presos iraqu¨ªes en la c¨¢rcel de Abu Grahib. Seg¨²n la comisaria de la exposici¨®n, Lina Botero, hija del autor, solamente faltan las obras de la serie V¨ªa Crucis, porque se expondr¨¢n a partir del 5 de abril en el Museo de Antioquia (Medell¨ªn).

Lina Botero confirma que Botero: una celebraci¨®n es la retrospectiva ¡°m¨¢s grande¡± que se le ha dedicado a su padre, que, a tres semanas de cumplir 80 a?os, sigue trabajando cada d¨ªa ¨C¡°como m¨ªnimo ocho horas¡±, seg¨²n ella¨C en cualquiera de los estudios que tiene repartidos por el globo: en Par¨ªs, en Montercarlo, en Medell¨ªn, en la Toscana, en una isla griega¡­ Una infraestructura notable que da muestra del ¨¦xito que ha tenido y sigue teniendo su exploraci¨®n de la gordura ¨Co de las formas desbordadas¨C en una era est¨¦ticamente flaca, en la que la dimensi¨®n de una cintura puede ser motivo de un pleito ?¨Che ah¨ª el reciente caso Ananda Marchildon contra la agencia Elite, ganado por la modelo?¨C y en la que lo liviano, rectil¨ªneo y abstracto, sea un cuadro, una escultura, un edificio o una tableta digital tiene un lugar privilegiado dentro del evolutivo canon de la belleza.

En ese contexto, Botero es un s¨®lido continuador del modelo del arte como representaci¨®n, o como reproducci¨®n de lo que hay, aunque su t¨¦cnica no sea calcar la realidad sino inflarla para encontrar lo bello m¨¢s all¨¢ de los l¨ªmites de volumen real de las personas o de las cosas.

El artista colombiano, que vivi¨® a principios de los sesenta en Nueva York, laboratorio de la vanguardia contempor¨¢nea, y conoci¨® de cerca a genios de la abstracci¨®n como Willem de Kooning o Mark Rothko, siempre ha mantenido la mirada puesta en patrones pasados: el arte precolombino, el quattrocento italiano, el muralismo mexicano del siglo XX (plasmado en las paredes del propio Palacio de Bellas Artes con frescos de Diego Rivera y otras figuras de esa escuela), y sigue reivindicando esa tradici¨®n, seg¨²n explica Lina Botero: ¡°?l dice que el arte est¨¢ en su peor momento de decadencia, porque se ha abandonado la figuraci¨®n y la b¨²squeda del placer¡±.

A sus casi 80 a?os, Fernando Botero contin¨²a engordando el mundo en un siglo en el que el volumen es un sentimiento de culpa, y su obra, aunque reconocida como una cumbre del arte latinoamericano de las ¨²ltimas d¨¦cadas, no puede ocultarse de la delgada mirada contempor¨¢nea.

¨C?Le parece bonita esta se?ora? ¨Cle dice el reportero a una joven de 20 a?os, llamada Xanath Luna, que se fuma un cigarro sentada ante el Palacio de Bellas Artes.

¨CNo, no es est¨¦tica, mentir¨ªa si dijera que es bonita.

¨C?Y podr¨ªa decirme su peso y su altura?

¨CMido 1,63 y peso 58 kilos, y me siento bien gorda. Yo no quiero estar lonjuda.