Cuando el juego es el Diablo

Robert Lepage ha reinventado una manera de contar. Antes que sus comedias, escritas junto a sus actores (ayudados por un dramaturgo), nos sorprende la manera en que las pone en pie: nadie combina tan certeramente tecnolog¨ªa punta y trucos teatrales de siempre, que de puro antiguos y olvidados parecen nuevos. Picas, primera parte de su incipiente saga de doce horas Juego de cartas, es un fresco deslumbrante sobre el mundo de la ludopat¨ªa y de los juegos de azar, protagonizado por una pl¨¦yade de personajes que coinciden en un enorme hotel casino de Las Vegas el d¨ªa en que George Bush hijo le declar¨® la guerra a Sadam.

Sobre un escenario circular registrable, de cuyas entra?as los actores emergen como por ensalmo para ser tragados de nuevo insospechadamente, Lepage y compa?¨ªa entretejen un d¨¦dalo de dramas protagonizados por ejecutivos, parejas en luna de miel, amantes reencontrados, prostitutas de hotel y sirvientes hispanohablantes sin papeles explotados hasta la extenuaci¨®n. En semejante dispositivo esc¨¦nico, el director quebequ¨¦s crea secuencias puramente cinematogr¨¢ficas con una variedad inusual de encuadres: la de la piscina, por ejemplo, donde se nos muestra a los actores solo de cintura para arriba, sumergidos en un hueco rectangular repentinamente abierto bajo las tablas.

Ese escenario port¨¢til, que Lepage y compa?¨ªa se llevar¨¢n por circos de todo el mundo a trav¨¦s de la Red 360 Grados de Espacios Esc¨¦nicos Circulares, es una variante prodigiosa de otros que le hemos visto, por ejemplo, a Philippe Genty: un inframundo del que emergen Hades y Proserpinas renovados, una chistera de la que sale un zorro con el conejo en la boca. Manejarse sobre ¨¦l es tarea que complica doblemente el inmenso trabajo de un sexteto de actores mutantes, que se multiplican aqu¨ª por cinco sin que el p¨²blico adivine la escasez de su n¨²mero ni el prodigioso ejercicio de fregolismo que protagonizan fuera de plano, encogidos debajo del escenario de apenas medio metro de altura, en medio de un barullo formidable y ordenad¨ªsimo de tramoyistas y utileros reptantes.

Hay en Picas historias centrales magn¨¦ticas, como la de Jeff, cuya boda con Marie-Eve es oficiada en la segunda escena por un grotesco clon de Elvis Presley, y la de Mark, creativo brit¨¢nico adicto al juego, que acaban enfrent¨¢ndose en una partida de naipes durante una escena muda genial donde se recrea con brillo el ambiente pulcro, tenso y un punto siniestro de una gran sala de juegos; otras subtramas, como las protagonizadas por el servicio del hotel, apenas esbozadas, ponen un contrapunto necesario. Alguna de ellas alcanza su final, otras lo apuntan solamente o quedan en el aire, esperando un desarrollo que no llega. Picas dura m¨¢s de tres horas que se pasan volando, aunque hay escenas de varios minutos que podr¨ªan resolverse en escasos segundos, como la de las dos cantantes de revista. Con unos recortes precisos en lugares evidentes, esta obra podr¨ªa ser uno de los arcos mejor tensados de Robert Lepage.

Pegas aparte, el espect¨¢culo tiene magia sobrada para mantenernos clavados en las butacas hasta el ¨²ltimo segundo y un valor a?adido: ahora que un multimillonario for¨¢neo con apoyos internos pretende aprovechar la crisis financiera para endosarnos un suced¨¢neo de Las Vegas, Picas ilustra de manera elocuente en que consiste el negocio propuesto y el tipo de consecuencias que traer¨¢.

El momento de los saludos nos brinda todav¨ªa un par de sorpresas. La primera es que donde cre¨ªamos que hab¨ªa un batall¨®n de actores solo hay seis, proteicos, infatigables y multiling¨¹es: Sylvio Arriola, N¨²ria Garc¨ªa, Tony Guilfoyle, Martin Haberstroh, Sophie Martin y Roberto Mori, que se desenvuelven por igual en ingl¨¦s, castellano y franc¨¦s, est¨¢n mejor en unos papeles que en otros, pero hacen un trabajo global tit¨¢nico y sobresaliente. La segunda sorpresa es la aparici¨®n inesperada del invisible coro de tramoyistas y utileros demiurgos que, tumbados sobre carras, dieron una vida prodigiosa al m¨¢gico bosque animado del escenario sin que intuy¨¦ramos su presencia siquiera.