Valery Gergiev, el Bar?a y la m¨²sica

El maestro anda resfriado esta ma?ana. Carraspea y tiene los ojos vidriosos. Resulta que al t¨¦rmino del extraordinario concierto que dirigi¨® el jueves en el Liceo ¡ªIolantade Chaikovski con la soprano Anna Netrebko¡ª Valery Gergiev (Mosc¨², 1953) quiso ver la segunda parte del partido del Bar?a en el Camp Nou. El capricho le cost¨® unas d¨¦cimas de fiebre y un buen trancazo. Cubierto con el abrigo de una mecenas japonesa que le acompa?a y sorbiendo una taza de t¨¦ de jengibre, examina con sus ojos saltones al entrevistador. El gran zar de la m¨²sica rusa arranca una gira por Espa?a con la orquesta del Teatro Mariinsky. Dar¨¢ 10 conciertos en ocho ciudades de la mano de la agencia Camera y debe estar en plena forma para la marat¨®n que se le viene encima. Su amigo y promotor Josep Maria Prat, responsable de la privilegiada relaci¨®n del ruso con Espa?a, no le quita su protector ojo de encima. Entra en calor y se sacude el maldito gripazo.

El partido vali¨® la pena. 5-0 contra el C¨®rdoba. F¨¢cil. Aunque lo importante es el estilo. ¡°Esa manera art¨ªstica de jugar que tiene el Barcelona y su cuidado gestionando el talento joven¡±. Parecido a lo suyo con la academia del Mariinski, el legendario teatro que dirige en San Petersburgo desde 1988. ¡°Es fundamental para nosotros. Como en el Bar?a, los j¨®venes cantan con las estrellas y se miran en un espejo que permite aprender m¨¢s r¨¢pido¡±, explica. Esa pasi¨®n por los j¨®venes le llev¨® a descubrir hace 20 a?os a la gran diva Anna Netrebko. La soprano estudiaba canto y limpiaba los pasillos del teatro. Gergiev la escuch¨® y la convirti¨® en Cenicienta. ¡°Ten¨ªa solo 20 a?os. Hoy me hace muy feliz verle triunfar a ese nivel. Anna fue muy valiente¡±. Como ¨¦l, posee esa mezcla de ¡°hielo y fuego en el coraz¨®n¡± que Anatoli Briskin, su primer maestro, le descubri¨® cuando estudiaba en Osetia.

Director tambi¨¦n de la London Symphony Orchestra, Gergiev es todo un embajador cultural ruso. Un tigre siberiano en el podio, y un refinado diplom¨¢tico fuera de ¨¦l. Irradia poder. Como su amigo Vladimir Putin, para quien todo son buenas palabras. ¡°En mi pa¨ªs ser¨ªa inconcebible que el Gobierno recortara en el Mariinsky o en el Hermitage. No ser¨ªa una decisi¨®n muy popular. La gente necesita sentirse orgullosa de algo, y la cultura, como los deportes, es un elemento importante¡±.

Las cr¨ªticas que recibe su presidente, cree, se deben ¡°al eco de la guerra fr¨ªa¡± y a la opini¨®n controlada por unos pocos grupos medi¨¢ticos en occidente. Pese a ello, y por cuestiones m¨¢s prosaicas, hoy m¨¢s de uno quiere ser ruso. ¡°G¨¦rard Depardieu ha pedido la nacionalidad, tambi¨¦n Brigitte Bardot. ?Por qu¨¦? No es solo una cuesti¨®n de impuestos. Yo le conozco, he trabajado con ¨¦l mucho. Tiene un gran conocimiento de nuestra cultura poco com¨²n en occidente¡±.

Rusia parece un ecosistema aislado de los vaivenes econ¨®micos occidentales. Baila su propia m¨²sica. Tambi¨¦n sus orquestas y sus teatros, como el Mariinsky, en plena recuperaci¨®n del esplendor perdido. Tras la multimillonaria remodelaci¨®n del Bolsh¨®i, el teatro que ¨¦l dirige inaugurar¨¢ en mayo un segundo e impresionante edificio que Gergiev considera indispensable para que estudiantes y j¨®venes accedan a la m¨²sica. Para ¨¦l no es solo una cuesti¨®n de dinero. ¡°Hace 20 a?os ten¨ªamos un presupuesto baj¨ªsimo, pero trabajamos muy duro. Y cuando lo haces, puedes esperar resultados. Descubrimos grandes m¨²sicos y bailarines. Los entrenamos para que el trabajo diera m¨¢s frutos. Es una manera de protegernos contra los recortes. En occidente, en cambio, cortan el presupuesto y es m¨¢s dif¨ªcil sobrevivir¡±.

Muchos m¨²sicos que antes se marchaban ¡ªalguna vez Gergiev les ha llamado ¡°ratas saltando del barco¡±¡ª hoy permanecen en las orquestas rusas. Algunos gestores europeos, ahogados en raqu¨ªticos presupuestos, otean ya el horizonte hacia el este. ¡°El secreto no es solo lo que les pagas, sino que los proyectos sean interesantes. Tambi¨¦n la estabilidad del pa¨ªs, mayor que en los noventa. Hoy tambi¨¦n nos apoyan algunos bancos e instituciones econ¨®micas. Y cuando tengamos el nuevo teatro, habr¨¢ m¨¢s oportunidades¡±. ?Terminar¨¢ privatizada la cultura? No lo cree. ¡°En Europa nunca se implantar¨¢ el modelo americano. Ellos tienen una tradici¨®n centenaria; pretender desarrollarlo en Italia o en Espa?a en pocos a?os es naif¡±.

Eminente recuperador del repertorio ruso, Gergiev llega a Espa?a con un programa centrado en Chaikovski. Hoy dirigir¨¢ su sinfon¨ªa n¨²mero 6, la Pat¨¦tica, en Girona. Una obra que interpreta poco y con la que se desfonda, ¡°una pieza sobre la vida y la muerte¡±. Como la mayor¨ªa de ¨²ltimas composiciones, la Pat¨¦tica posee una energ¨ªa especial. ¡°He dirigido muchas veces la Novena de Mahler y tambi¨¦n posee ese aliento de inmortalidad. Todos los compositores lo han tenido. Y no se les puede culpar. Han compuesto para la posteridad, y la Novena de Mahler suena exactamente as¨ª. El ¨²ltimo movimiento habla al futuro y da esa impresi¨®n de que, quiz¨¢, se est¨¦ hablando a s¨ª mismo por ¨²ltima vez¡±.

A sus 59 a?os, Gergiev se siente maduro. Pero no inmortal. En los ¨²ltimos diez a?os han cambiado un par de cosas importantes. Primero: su actitud en el podio. Ni la batuta ni los gestos importan tanto. ¡°Dirijo con los ojos. Los uso m¨¢s que nunca. Es la expresi¨®n. No son muecas a cada segundo. Miras al m¨²sico para guiarlo, para hacerle comprender el poder requerido. Eso no se consigue hablando. La mirada es como un im¨¢n¡±. La segunda se basa en la humildad radical. ¡°Los int¨¦rpretes nos creemos estrellas, pero el compositor estaba antes que nosotros y permanecer¨¢ despu¨¦s. En los ¨²ltimos tres a?os he entendido por qu¨¦ dirijo: hacer crecer la m¨²sica cl¨¢sica, solo sirvi¨¦ndola¡±. Aunque ande resfriado.