Un p¨®quer de cine en busca del Goya

Si fuera por ellos, los Goya del pr¨®ximo domingo 17 se resolv¨ªan en un pisp¨¢s y todos contentos. Los cuatro son candidatos a mejor direcci¨®n, sus pel¨ªculas compiten al Goya principal y sus largometrajes suman 62 candidaturas. Este encuentro en el que EL PA?S junt¨® a Pablo Berger (Blancanieves), Juan Antonio Bayona (Lo imposible), Alberto Rodr¨ªguez (Grupo 7) y Fernando Trueba (El artista y la modelo) empieza con este ¨²ltimo reconociendo que Bayona se acerc¨® por la calle para felicitarle por su filme ¡°y le di las gracias sin reconocerle¡±, y acaba con los cuatro intercambi¨¢ndose correos electr¨®nicos y con Bayona logrando un cameo en La ni?a de tus ojos 2. Hubo qu¨ªmica en una charla, que se puede ver ¨ªntegra en la web de EL PA?S, en la que hablaron de los Goya, de Wert, de la educaci¨®n y de sus or¨ªgenes.

Pregunta. Son ustedes directores por vocaci¨®n. ?C¨®mo se lo tomaron en sus familias?

Pablo Berger. En nuestra generaci¨®n a¨²n parec¨ªa que hab¨ªa que estudiar en la universidad para ser de provecho. Y te dec¨ªan: ¡°T¨² estudia una carrera¡±.

Fernando Trueba. Mi padre me dijo lo mismo, pero yo no le hice caso. Recuerdo el d¨ªa que se lo dije. Est¨¢bamos cenando, peque?os y mayores, y nadie contest¨®, siguieron todos comiendo. Como yo digo muchas tonter¨ªas, y sigo haci¨¦ndolo, pensaron que era una m¨¢s. Mi padre era un hombre encantador y cari?oso, pero muy autoritario. A m¨ª me gustaba desobedecer.

Juan Antonio Bayona. Cuando se jubil¨® mi padre, le hice un video a escondidas y entrevist¨¦ a mi abuelo. Y me solt¨®: ¡°Tu padre es una persona muy buena. Solo una vez tuve que darle una bofetada. Estaba un d¨ªa esper¨¢ndole a las dos de la ma?ana, y cuando lleg¨®, le pegu¨¦ una bofetada que le tir¨® al suelo y ah¨ª se qued¨®¡±. ?Y d¨®nde estaba? ¡°?D¨®nde iba a estar? ?En el cine!¡±. Entonces me di cuenta que de ah¨ª ven¨ªa todo.

Alberto Rodr¨ªguez. En mi caso bien, porque mi padre era t¨¦cnico electr¨®nico de TVE. No lo vio raro. Mi madre, s¨ª; mi madre a¨²n me dice que por qu¨¦ me fui de la tele, y no s¨¦ yo si tiene raz¨®n.

P. B. Mi familia viene del mundo de la m¨²sica, y si hubiera dicho que quer¨ªa ser cantante o m¨²sico... Pero lo del cine les son¨® raro, pensaron que se me me iba a pasar como el resto de mis aficiones: el baloncesto, el yudo, el f¨²tbol¡­ Cuando vieron que empezaba con los cortos en s¨²per-8, dijeron: ¡°Parece que se le ha metido en serio esto del cine¡±.

F. T. Cuando contamos estas historias, me encanta lo que me confes¨® Jean Rochefort. Cuando ¨¦l dijo en su casa muy joven que quer¨ªa ser actor, su padre le respondi¨® muy serio: ¡°La guerra arreglar¨¢ todo¡±, como diciendo ¡°Te vas a enterar, habr¨¢ una guerra y te dejar¨¢s de tonter¨ªas¡±.

Pregunta. Apuestan por un cine muy variado.

F. T. Una de las cosas m¨¢s peligrosas del mundo actual es separar el cine de autor del cine comercial. Vivimos en un mundo en el que todo se separa en tribus, bandas... cuando lo bonito es que todo fuera lo mismo. Cuando era ni?o e iba al cine, ve¨ªa una de Bergman, de Billy Wilder, de Truffaut o de Richard Brooks. Y eran de autor, las hab¨ªan escrito los directores, eran las historias que quer¨ªan contar y a la vez eran comerciales. Algunas iban mal, otras iban bien, la mayor¨ªa iba normal¡­ Ahora ninguna va normal, todas son un ¨¦xito o un fracaso. Hay que reivindicar esto: hacer pel¨ªculas de autor, la que t¨² quieres hacer, pero intentar que la vea el m¨¢ximo n¨²mero de gente posible, comunicar, porque ahora hay un culto al cine opaco, ininteligible, que es solo para la capilla de elegidos, y luego el comercial, despreciable, porque es una mierda¡­ \[en tono c¨ªnico\]. Lo bonito del cine es que era un arte popular.

J. A. B. Siempre hemos sido conscientes que el cine lo hacen personas, y hablamos de directores, m¨²sicos... He crecido con la conciencia de que las pel¨ªculas las hacen personas. Y a los americanos esto no les entra. Yo he estado con un ejecutivo de Hollywood explic¨¢ndole qui¨¦n era Ennio Morricone, y me respond¨ªa que ¨¦l sacaba la BlackBerry y que en un minuto se enteraba. Y no se trata de eso, se trata de que entiendas qui¨¦n es Ennio Morricone. T¨² ves cine y te interesan las personas que lo hacen. Sabes que Scorsese siempre trabaja con la montadora Thelma Schoonmaker; eso te fascina cuando eras ni?o, y creces queriendo formar parte de esa mitolog¨ªa.

P. B. Es que lo comercial est¨¢ denostado. Y yo quiero llegar al mayor p¨²blico posible. No hay nada que me ponga m¨¢s contento que ver una sala llena de gente. A nosotros cuatro nos une que hemos escrito, parido nuestros trabajos, y a su vez son muy distintos, lo que es muy bueno para que el p¨²blico pueda elegir para pasar la tarde. Nos gusta entretener.

A. R. Y las hemos hecho porque nos gustar¨ªa verlas a nosotros mismos como espectadores. Al final solo tengo la intuici¨®n de que si me siento en un cine me gustar¨ªa ver algo como mi filme.

Pregunta. Ha sido un a?o cr¨ªtico con la subida del IVA, en el que en cambio ha aumentado la cuota espa?ola de la pantalla tras una gran cosecha. ?Est¨¢n atentos a la taquilla?

F. T. Cuando era joven miraba la taquilla no tanto por el tema del dinero sino porque me divert¨ªa. Hubo un momento en que me di cuenta de que era una tonter¨ªa. Cuando era joven tambi¨¦n le¨ªa las cosas que se escrib¨ªan de mis pel¨ªculas y las guardaba. Acabas descubriendo que la vida es muy corta y lo dejas.

P. B. Yo s¨ª lo miro porque dependo del ¨¦xito de esta pel¨ªcula para hacer la siguiente. A ver si va bien y as¨ª los productores sabr¨¢n que pueden apostar por mi siguiente proyecto.

A. R. Yo aprend¨ª con una pel¨ªcula anterior, Siete v¨ªrgenes, que fue bien en taquilla, que hab¨ªa una sala de un pueblo que daba la media del pa¨ªs al momento por ordenador. Durante meses miraba la pantalla, volv¨ªa a ella... Me volv¨ª loco. Se lo dije a otros directores y se apuntaron. Engancha.

J. A. B. Al final, como dice Pablo, el objetivo es que te dejen hacer la siguiente, y en libertad. Eso te lo da el ¨¦xito comercial.

P. B. Los cuatro hemos sido afortunados en hacer pel¨ªculas en las que hemos cre¨ªdo y por las que hemos luchado. Y estamos nominados a los Goya, unos premios que lo que hacen es que m¨¢s gente vaya al cine.

P. ?Qu¨¦ goya quieren ganar?

P. B. Me gustar¨ªa ganar el Goya a la mejor pel¨ªcula, porque no es para una persona sino que refleja el esfuerzo de las 400 o 500 personas que trabajan en una pel¨ªcula. Y si ganas, 400 personas gritar¨¢n de alegr¨ªa en sus casas.

F. T. En mi caso me gustar¨ªa el de mejor actriz para Aida Folch. Por su generosidad, por todo lo que le ha dado a la pel¨ªcula, por el esfuerzo que es para una actriz aparecer desnuda y haber aprendido un idioma. Cuando se enter¨® de que estaba escribiendo el guion, dej¨® todo ¡ªsin dec¨ªrmelo¡ª y se fue a Francia a trabajar y a aprender un idioma.

J. A. B. Voy a romper el guion porque el Goya que me har¨ªa mayor ilusi¨®n ser¨ªa el de Chus Lampreave por tu pel¨ªcula, Fernando, porque he sido un fan loco de Chus desde que iba al cine con los colegas, y siempre le ha faltado un gran reconocimiento.

F. T. Entonces, ?por qu¨¦ no le diste el papel de Naomi Watts? Hubiera sido una comedia de la hostia.

A. R. En mi caso, el de direcci¨®n de producci¨®n. Los tiempos de rodaje empiezan a ajustarse cada vez m¨¢s, esto empieza a ser m¨¢s dif¨ªcil, y adem¨¢s en mi caso la directora de producci¨®n es mi pareja. Es muy dif¨ªcil sacar las cosas adelante y no se valora la importancia de su labor. Ella nos meti¨® a todos en vereda. Yo soy bastante ca¨®tico.

Pregunta. Si se cruzan con Jos¨¦ I. Wert, ministro de Cultura...

F. T. Puf, ?qu¨¦ le vas a a decir? Esto es un puto desastre. Anoche le¨ªa que el capitalismo est¨¢ contra la cultura por definici¨®n. Cierto.

J. A. B. La defensa del cine empieza en la escuela. El Gobierno deber¨ªa luchar por la cultura desde la escuela, ense?ar el amor al cine en el colegio. Y no solo el cine: el teatro¡­ Hablamos del modelo franc¨¦s como un ejemplo econ¨®mico a imitar y no vemos que ellos tienen un amor que se aprende desde la escuela.

A. R. Gu¨¦diguian dec¨ªa hace poco que adem¨¢s del sistema de ayudas hay un acuerdo entre la izquierda y la derecha para que el cine sea intocable.

F. T. Mika Kaurism?ki me cont¨® que iban a hacer una ley en Finlandia que se iba a cargar todo el arte. Y se reunieron todos, artistas, cineastas..., y decidieron irse a vivir a Andorra. Fue una decisi¨®n colectiva que par¨® la ley. Todos los que nos dedicamos al cine deber¨ªamos pedir la nacionalidad francesa. Porque yo quiero pagar impuestos, pero en un pa¨ªs que defienda la cultura y mi profesi¨®n, que es el cine. Es que no me protege ni la ley. A los del cine nos atracan todos los d¨ªas. Y nadie nos defiende.

A. R. Yo le dir¨ªa que este a?o ha sido muy bueno de cine pero porque son pel¨ªculas hechas de antes de los recortes.

F. T. ?Estas pel¨ªculas nuestras se podr¨ªan hacer hoy?

A. R. Lo que es seguro es que no se podr¨ªa hacer esa cantidad.

J. A. B. Y aqu¨ª estamos los directores, que somos unos locos del cine, tenemos una necesidad de rodar, y lo haremos con dos personas en vez de con cien. Pero entonces, ?qu¨¦ pasa con las otras 98? Esos son quienes viven del cine. ?Qui¨¦n piensa en ellos? A ellos les atracan tambi¨¦n todos los d¨ªas. Conozco a Javi, que empuja el travelling en mis filmes. Si antes hac¨ªa dos o tres pel¨ªculas al a?o, ahora con suerte estar¨¢ en una. Este se?or tiene una familia, y le dan igual los premios, la alfombra roja, los Goya... ?l vive del cine empujando ese carrito.