El zapato de baile como emblema

Las zapatillas de punta son una herramienta de trabajo. El resto de la responsabilidad (y por ende los resultados de su uso) est¨¢ en el creador. El artilugio ha cumplido 200 a?os y no es estrictamente franc¨¦s. Al C¨¦sar lo que es del C¨¦sar y hasta en la wikipedia se encuentra la verdad, eso s¨ª, un poco esquem¨¢ticamente. Digamos que hay tres nombres en liza para la primac¨ªa de quien fue la primera que se encaram¨® sobre las puntas de los dedos de sus pies para girar, saltar y sostenerse en equilibrio. La historia no miente y los grabados menos. Existe la imagen de Fanny Bias (Par¨ªs, 1789 ¨C 1825) en 1819 ataviada a la griega y sostenida sobre sus elementales zapatillas de punta. Una compa?era suya, ?milie Bigottini (Tolouse, 1784 ¨C Par¨ªs, 1858), tambi¨¦n disc¨ªpula de Louis Milon en la ?pera, se sum¨® a la novedad y experiment¨® algunos bailes y poses sobre sus puntas antes de que la milanesa Amalia Brugnoli (Mil¨¢n, 1802 ¨C 1892) protagonizara en Viena en 1823 ¡°El hada y el caballero¡± con Augusto Vestris hijo, obra en la que, lo cuentan detalladamente las cr¨ªticas, hab¨ªa al menos tres danzas bailadas sobre las zapatillas de puntas. Faltaban casi 10 a?os para que Maria Taglioni bailara La s¨ªlfide y no se las descalzara en toda la funci¨®n. La Compa?¨ªa Nacional de Danza usa como cebo publicitario este icono y titula su programa en el Teatro de La Zarzuela En puntas, como literalidad m¨¢s que alegor¨ªa de que la agrupaci¨®n se dirige a un cambio en la concepci¨®n y en lo que es m¨¢s importante, el repertorio. Aunque no hay ni una sola pincelada que anote la tradici¨®n decimon¨®nica y lo m¨¢s cercano al cl¨¢sico ser¨¢ que en las cuatro primeras funciones la guipuzcoana Luc¨ªa Lacarra y su partenaire habitual Marion Dino (ambos en la plantilla del ballet de Munich) bailar¨¢n el paso a dos de La dama de las camelias de John Neumeier, un d¨²o de amor que fuera creado para Marcia Hayd¨¦e e Ivan Liska.

El programa de CND se abre con una suite de Who cares? de George Balanchine, especie de versi¨®n concierto sobre la m¨²sica de George Gershwin en arreglos de Hershy Kay. Le siguen Tres Preludios de Ben Stevenson sobre las piezas para piano de Serguei Rachmaninov y se a?ade Herman Schmerman, de William Forsythe, sobre el sonido electroac¨²stico del holand¨¦s Thom Willems. Tras la presencia de los invitados Lacarra y Dino se ver¨¢ Sonatas, coreograf¨ªa ampliada de Jos¨¦ Carlos Mart¨ªnez sobre piezas de Antonio Soler y Domenico Scarlatti en arreglos orquestales de Alfredo Aracil. La Orquesta de la Comunidad de Madrid [ORCAM] sonar¨¢ bajo la batuta del director Marzio Conti.

Regresa as¨ª la pieza de Fosythe al repertorio activo de la CND. La primera parte de Herman Schmerman fue creada para el New York City Ballet en 1992. M¨¢s tarde y ese mismo a?o, Forsythe somete a este ballet a ese ejercicio mudular de agregados y traslaciones, y se le a?adi¨® un paso a dos en origen creado para el Ballet de Frankfurt, la agrupaci¨®n que el propio Forsythe dirigi¨® durante veinte a?os. William Forsythe sigue estando considerado uno de los m¨¢s importantes e influyentes core¨®grafos de nuestros d¨ªas. Frecuentemente se le califica como el ¡°deconstructor¡± de la t¨¦cnica acad¨¦mica (t¨¦rminos que ¨¦l mismo rechaza enf¨¢ticamente). Su trabajo ha sido tambi¨¦n calificado como una reorientaci¨®n en la pr¨¢ctica del ballet desde su identificaci¨®n exclusiva con el repertorio cl¨¢sico hasta un arte din¨¢mico de movimiento del siglo XXI y m¨¢s ligado al devenir de las corrientes m¨¢s actuales de las artes, ya sean visuales o esc¨¦nicas.

Compa?¨ªa Nacional de Danza. En puntas. Teatro de La Zarzuela, Madrid. Del 14 al 23 de junio.