Serkis, la estrella invisible del cine

Es la estrella de la pel¨ªcula pero no se le ve. Andy Serkis (Londres, 1964) es un especialista de la t¨¦cnica conocida como captura de movimiento, un m¨¦todo de trabajo con el que ha llegado a participar en grandes franquicias cinematogr¨¢ficas como El Se?or de los Anillos y El Hobbit, donde era el escurridizo Gollum, King Kong, sus movimiento y gestos fueron los del gran gorila o?Las aventuras de Tint¨ªn, dando vida y voz al capit¨¢n Haddock. Pero su cara nunca aparece, solo sus movimientos, gestos y voz renderizados digitalmente. Pr¨®ximamente pondr¨¢ su talento a disposici¨®n del episodio VII de La guerra de las galaxias, un rodaje del que lo ¨²nico que puede decir, con una sonrisa como defensa es un ¡°dime, ?qu¨¦ quieres saber?¡±, para luego romper a re¨ªr y explicar que no puede soltar prenda aunque s¨ª confirmar que cuando termine la promoci¨®n de la pel¨ªcula El amanecer del planeta de los simios,?que estos d¨ªas le ha tra¨ªdo a Espa?a, comenzar¨¢ a rodar su parte en la saga gal¨¢ctica.

Serkis interpreta al humanizado chimpanc¨¦ C¨¦sar en la secuela de El origen del Planeta de los Simios (2011). ?l act¨²a, vestido con un traje lleno de sensores, y luego un equipo de t¨¦cnicos ?y animadores trasladan esa representaci¨®n al personaje digital. Serkis cambia el gesto de pronto y ah¨ª est¨¢ C¨¦sar, el simio evolucionado de mirada intimidante que es capaz de hablar y comunicarse. ¡°Siempre lo he planteado como una mente humana en una piel de simio. El cerebro equivocado en el cuerpo equivocado¡±, dice el actor. ¡°Es un personaje marginado cl¨¢sico, no se siente identificado con ninguno de los dos mundos [el humano y el animal]. Ha sido un proceso de descubrir a C¨¦sar como un l¨ªder que debe ser h¨¢bil para gobernar de una forma igualitaria¡±.

El int¨¦rprete lleva actuando desde finales de los a?os 80. Pero fue a partir de La comunidad del anillo (2001) y el personaje de Gollum que su carrera dio un paso adelante. Serkis fue elegido por Peter Jackson para dar vida al esquel¨¦tico personaje creado por J. R. R. Tolkien. ¡°Peter quer¨ªa a un actor en el set de rodaje, que estuviese all¨ª, interactuara con otros actores y viviera la vida de Gollum¡±, explica Serkis. Jackson y los estudios de efectos especiales Weta, con los que Serkis lleva trabajando ya 14 a?os, no ten¨ªan clara qu¨¦ t¨¦cnica usar. Mezclaron animaci¨®n digital con captura de movimiento, una t¨¦cnica entonces bastante rudimentaria. ¡°No estaba definido al principio si se iba a usar mi interpretaci¨®n como una referencia o si se iba a capturar exactamente lo que estaba haciendo¡±. Al final fue una mezcla.

Entonces ten¨ªan que rodar dos veces cada escena, una en el plat¨® para que Serkis interactuase con los dem¨¢s actores y otra en un diminuto estudio donde el actor se pon¨ªa el traje de color neutro para luego ser digitalizado. No exist¨ªa la captura facial y los animadores ten¨ªan que copiar las expresiones de la cara. Fue a partir de King Kong?(2005), tambi¨¦n de Peter Jackson, que se empez¨® a captar cada movimiento del rostro.?

¡°La captura facial ha evolucionado hasta tal punto que los animadores solo tienen que usar las interpretaciones que hemos hecho en el rodaje y trasladarlas a las caras digitales de los simios, mejorado con la habilidad de los animadores¡±. Estas palabras, dirigidas a reivindicar sus actuaciones y a que su trabajo sea reconocido en premios como los Oscar, han provocado pol¨¦mica en los ¨²ltimos meses cuando varios colectivos de animadores han puesto el grito en el cielo. Pero Serkis le quita hierro al asunto y asegura que en ning¨²n caso pretende restar m¨¦ritos a nadie. ¡°El equipo, con su habilidad, es capaz de interpolar la fidelidad de la interpretaci¨®n a lo que el director y los actores hacemos en el rodaje. Interpretamos los papeles y su trabajo es replicar con exactitud lo que hacemos¡±.

Si en King Kong, Serkis estudi¨® el comportamiento de los gorilas en zoos y en Ruanda, en El amanecer del planeta de los simios el actor se ha basado en un chimpanc¨¦ llamado Oliver que vivi¨® en los a?os 70: ¡°Hicieron un mont¨®n de experimentos con ¨¦l y se dec¨ªa que era un eslab¨®n perdido¡±, explica el actor. ¡°Aquel chimpanc¨¦ entraba en una habitaci¨®n andando, nunca usaba las patas delanteras, se sentaba en una silla y beb¨ªa de un vaso. Ten¨ªa expresiones faciales muy humanas¡±.

Ahora se ha convertido en el maestro de la captura de movimiento y quiere conducir su carrera y su compa?¨ªa especializada en este tipo de trabajo, The Imaginarium, a la direcci¨®n de pel¨ªculas. Por supuesto, explotando todo lo posible esta t¨¦cnica. El primer reto, la adaptaci¨®n de El libro de la Selva, la obra de Rudyard Kipling, para Warner. El oso Baloo, la pantera Bagheera o el tigre Shere Khan no bailar¨¢n y cantar¨¢n como en la pel¨ªcula de Disney de 1967, pero se mover¨¢n como los actores que los van a interpretar vestidos con los trajes grises usados para la captura de movimiento y la peque?a c¨¢mara que graba sus gestos. El segundo reto, la adaptaci¨®n de Rebeli¨®n en la Granja, de George Orwell, que prepara en Imaginarium. ¡°En Europa no hab¨ªa un centro as¨ª. Es como un laboratorio creativo para hacer personajes digitales. Ense?amos a actores a trabajar y traemos a escritores, directores y artistas para desarrollar personajes para sus pel¨ªculas, videojuegos, series e incluso para teatro¡±.?