Demasiado buen gusto

La Fundaci¨®n Mapfre de Madrid acoge en estos d¨ªas la exposici¨®n El canto del cisne: pinturas acad¨¦micas del Sal¨®n de Par¨ªs, muestra de lo que en la segunda mitad del siglo XIX se consideraba equilibrado, correcto y de buen gusto, donde los grandes temas y la recuperaci¨®n de personajes m¨ªticos conviv¨ªan con los dramas ¨ªntimos inmersos en tragedias colectivas. Todo muy pomposo pero superficial, cortado por un mismo patr¨®n formal, en apariencia bien compuesto aunque sin riesgo en un tiempo en el que los impresionistas no cab¨ªan en el Sal¨®n. Esencias que concuerdan a la perfecci¨®n con cierto cine producido por los hermanos Weinstein, al que quiz¨¢ dentro de siglo y medio alguna instituci¨®n dedique un ciclo semejante y respecto del cual, como en el programa de la muestra de pintura, habr¨¢ que abundar en que fue denostado por la historiograf¨ªa. De momento, valga esta cr¨ªtica de La dama de oro, de Simon Curtis, director de Mi semana con Marilyn.

Basada en una historia real, centrada en el cuadro de Gustav Klimt Retrato de Adele Bloch-Bauer, y narrada a trav¨¦s de tres tiempos (la pintura del cuadro, la invasi¨®n nazi de Austria, y un presente, el a?o 1998, donde se litigia por la obra), La dama de oro acude a la pintura como mcguffin, como lujosa excusa para hablar de nostalgia, ra¨ªces, justicia, tolerancia y redenci¨®n. Todo ello con un guion tramposo en el que se introduce el t¨ªpico personaje que todo lo sabe y todo lo explica (?un periodista!), perfecto para no complicarse una narraci¨®n en la que, sello de estilo, se pasa por encima de los temas problem¨¢ticos. Aqu¨ª, el primero de ellos, el dinero.