Che, joven Ch¨¦jov
En Atch¨²usss!!!, comedia miscel¨¢nea, el actor Enric Benavent y el director Carles Alfaro re¨²nen y versionan libremente media docena de textos microteatrales
![De izquierda a derecha, Malena Alterio, Fernando Tejero y Enric Benavent en la obra 'Atchúuus!!!'](https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/YUXPQVUQCGWBHZFYM3RQPHMOBA.jpg?auth=7365f588af6b6826551a5a3d6afb53ea9a7e6095c3238bfbdd921371c244bf74&width=414)
Antes que l¨²cido paisajista del alma, Anton Ch¨¦jov fue un humorista de aliento tr¨¢gico. En alguno de sus cuentos primeros, pero sobre todo en sus juguetes c¨®micos en un acto (escritos a partir de aquellos), retrat¨® del natural a personajes cuyas tribulaciones resultan hilarantes. Nos reconocemos en su hipocondr¨ªa y en su angustia, y los consideramos dignos de piedad, pero nos tronchamos al verlos con una perspectiva de la que ellos carecen. En Atch¨²usss!!!, comedia miscel¨¢nea, el actor Enric Benavent y el director Carles Alfaro re¨²nen y versionan libremente media docena de estos textos microteatrales (un par de los cuales figuraban ya en La ruleta rusa, dramaturgia de Benavent), sin otro af¨¢n que proporcionar al p¨²blico un entretenimiento inteligente.
Atch¨²usss!!!
A partir de textos de Anton Ch¨¦jov. Adaptaci¨®n: Enric Benavent y Carles Alfaro. Int¨¦rpretes: Malena y Ernesto Alterio, E. Benavent, A. Ozores y F. Tejero. Direcci¨®n: C. Alfaro. Madrid. Teatro La Latina.
El canto del cisne, estudio dram¨¢tico en el que un viejo actor rememora hitos de su carrera, aunque resulta demasiado sentido en este contexto, les sirve de pretexto a los adaptadores valencianos para ir calzando el resto de las piezas. En La seducci¨®n, segunda de ellas, se produce por fin esa comez¨®n chejoviana que se resolver¨¢ con un espasmo liberador como el que el t¨ªtulo del espect¨¢culo promete (ejemplar, el modo en el que se van larvando la curiosidad, el desasosiego y la pasi¨®n en la esposa ap¨¢tica, encarnada por Malena Alterio); y en La institutriz, pieza que deber¨ªa representarse en los colegios, para que los futuros adultos lleguen aprendidos a la firma de su primer contrato, Adriana Ozores cuaja una gran faena con el capote.
El oso y La petici¨®n de mano, no est¨¢n resueltas a la altura que uno tiende a exigirle a piezas tan archisabidas: la Ozores y Ernesto Alterio obtienen un ¨¦xito parcial en su delineado de la viudita y del acreedor iracundo (cuyo acento oscila de un lado al otro del oc¨¦ano), y en la versi¨®n del di¨¢logo entre la terrateniente y su neurast¨¦nico vecino echamos de menos las entradas estupefactas y conciliadoras de pap¨¢ Chubukov, papel que le ir¨ªa de miedo a Benavent, cuyo potencial se desperdicia en el banquillo.
De El aniversario, sus refundidores han hecho una versi¨®n m¨¢s pr¨®xima a la del cuento que a la teatral, en la que las dos mujeres no tienen parentesco entre s¨ª y llegan cada una con su urgencia, y los damnificados son dos tambi¨¦n, con lo cual se doblan el barullo y el efecto c¨®mico consiguiente. Poco importa: la Ozores arma un cisco desopilante, con la Alterio haci¨¦ndole los coros y su hermano a punto de humo.
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