La Fura y su ¡®padrino¡¯ Falla se funden en ¡®El amor brujo¡¯

Paseaba el jueves Carlus Padrissa con aire de optimismo embrujado cerca de la catedral de Granada, cuando le abord¨® una se?ora con su ramito dispuesta a leerle la mano. No se arriesg¨® al mal de ojo: ¡°En menos de dos minutos me hab¨ªa contado mi vida y milagros. Lo encontr¨® todo bien. Me dijo que era algo nervioso, aunque, como ves, esto salta a la vista. Quer¨ªa 40 euros, pero regate¨¦ y se lo dej¨¦ en 20. ¡®Nunca vas a ganar tanto en tan poco tiempo¡¯, le advert¨ª¡±. Todos contentos, pues. El creador de La Fura con su ramo de la buena fortuna atado al ojal de la camisa, la se?ora con la tarifa y todo el equipo responsable de esta nueva versi¨®n de El amor brujo, estrenada ayer, por haber ausentado malos presagios.

Lo necesitaban. No s¨®lo para cerrar como hicieron junto a la Orquesta Joven de Andaluc¨ªa ¡ªdirigida por el venezolano Manuel Hern¨¢ndez Silva¡ª, la cantaora Marina Heredia, el guitarrista Jos¨¦ Quevedo, el Bola, y un grupo de bailarines coreografiados por Pol Jim¨¦nez, en la plaza de toros y ante 7.200 personas, la 64? edici¨®n del Festival de M¨²sica y Danza de Granada. Tambi¨¦n para la gira que tienen delante e incluye Peralada, Sevilla, M¨¢laga, Madrid o Montecarlo, Bolonia y Sao Paolo (Brasil), por ahora.

El agua, el fuego y los elementos at¨¢vicos protagonizan el montaje.?El montaje incluye piezas de ¡®La vida breve¡¯ y ¡®El sombrero de tres picos¡¯. La Fura asume el riesgo de que todo pueda parecer un pastiche

Esta f¨¢bula musical, para baile y cante, inclasificable, compuesta por Manuel de Falla hace ahora 100 a?os, no se sab¨ªa muy bien lo que era. Poco m¨¢s all¨¢ de un encargo hecho para gloria de Pastora Imperio, a estrenar en el teatro Lara, de Madrid, casi como un divertimento para amigos. Pero las r¨¢fagas que consagran el arte en el tiempo son caprichosas. Por eso El amor brujo se ha convertido a nivel internacional en uno de los s¨ªmbolos m¨¢s reconocibles de la cultura hisp¨¢nica.

Falla innov¨®, quiz¨¢s por placer, quiz¨¢s por pulsi¨®n vanguardista, seguramente guiado en esa obsesi¨®n de elevar el flamenco a la categor¨ªa de arte may¨²sculo, como hizo con gran parte de su obra. Ahora le toca a La Fura devolverle al espacio popular y no le faltan a Padrissa elementos comunes en la ra¨ªz del compositor andaluz para hacerlo suyo: es decir plenamente furero. En El amor brujo crepita el fuego, se abren espacios en mitad de las cavernas para oscuros conjuros, salta el agua, confluyen los elementos at¨¢vicos suficientemente compartidos como para regodearse en ellos.

Vuelve as¨ª La Fura a Granada y a su gran referente musical para rendir tributo: ¡°Falla es nuestro padrino en la m¨²sica. Del teatro o lo que fuera que hici¨¦ramos, entramos en el mundo de lo sinf¨®nico y la ¨®pera a trav¨¦s de la Atl¨¢ntida que nos encarg¨® Josep Pons precisamente aqu¨ª, cuando dirig¨ªa la orquesta de la ciudad¡±.

As¨ª que Falla, por esas vueltas que da la vida, es en el siglo XXI, un compositor que alienta la vanguardia esc¨¦nica. ?l, cat¨®lico de misa y rosario perpetuos, herido por la tragedia colectiva de su gente, exiliado y marcado por la necesidad de modernizaci¨®n de una m¨²sica anclada y descabalgada de la rabia rupturista que en su tiempo dominaba Europa.

La Fura lo trata de ensalzar, con sus gr¨²as que se metamorfosean de gigantescas novias vestidas de blanco en brujas encerradas dentro de sus cuevas. Desplaz¨¢ndose de la inquietud del fuego que deben sortear los bailarines y los m¨²sicos en escena a la inocencia que de pronto hace irrumpir una sencilla bicicleta. ¡°Buscamos la imperfecci¨®n que nos dan unos bailarines de todas las tallas, gordos, bajos, altos, nada uniformes, con la tensi¨®n que les provoca tener que sortear el agua, las llamas, aunque se me cabreen los m¨²sicos, que a veces les salpica¡±, afirma Padrissa.

Para redondear los escasos 40 minutos, tanto el equipo de La Fura como el maestro Hern¨¢ndez Silva, echan mano de otras piezas de Falla hasta alargar el espect¨¢culo a 70 minutos: la Introducci¨®n de El sombrero de tres picos, una danza espa?ola de La vida breve, sones de Noches en los jardines de Espa?a... Asumen el riesgo de que pueda parecer un pastiche o un puzle demasiado forzado. Y musicalmente, Hern¨¢ndez Silva introduce novedades, que van desde el caj¨®n a la b¨²squeda de un sonido, dice el director de orquesta, ¡°que se asemeje al de una guitarra gigante¡±.

Todo con Marina Heredia, esa mezzosoprano flamenca, a juicio de Padrissa, como gu¨ªa y eje principal de gran parte del espect¨¢culo. La cantaora confiesa que le ha costado reconvertirse en actriz. ¡°Pero he disfrutado haci¨¦ndolo y trabajando en plena libertad con todo este equipo¡±, asegura. Arropada por una orquesta de j¨®venes entre 14 y 25 a?os, escoltada por el cuerpo de baile, cuando Marina Heredia realmente llega hondo es en los momentos de mayor desgarro y soledad en el escenario. Al entonar frases que ponen de manifiesto la crudeza de esta historia pre?ada de alquimia y violencia, de hipn¨®ticas enso?aciones incapaces de cubrir la latente humillaci¨®n que quiso imprimirle la verdadera autora de los textos, Mar¨ªa Lej¨¢rraga, a quien Padrissa rinde homenaje: ¡°No firm¨® las letras cuando lo inspir¨® y escribi¨®, era una feminista adelantada para su ¨¦poca¡±.

Como adelantado tambi¨¦n fue Jos¨¦ Val del Omar, el primitivo cineasta envuelto de lleno en las Misiones Pedag¨®gicas de la Instituci¨®n Libre de Ense?anza. Lo hizo documentando en im¨¢genes entre expresionistas y surrealistas, una Espa?a en gran parte borrada. La Fura lo incluye dentro de su espect¨¢culo con una presencia nada marginal. ¡°Para m¨ª era un cient¨ªfico encerrado en su laboratorio como una bruja en su cueva. Muy poco reconocido en su pa¨ªs, pero prueba a buscarlo en internet, te aparecen montones de p¨¢ginas rusas, all¨ª es un mito¡±.

Hijo, como Falla, de la apremiante necesidad de modernidad que les cost¨® lo suyo. Un siglo despu¨¦s, ambos son capaces de hacernos todav¨ªa viajar, mediante La Fura, a las costuras de un pa¨ªs que en muchos aspectos les parecer¨ªa irreconocible.