Una resistencia en la inmadurez

La psique de Brooke, el personaje que interpreta como un seductor c¨®ctel de torpeza y vitalidad Greta Gerwig en?Mistress America, es un abigarrado tabl¨®n de Pinterest en el que se han ido colgando sucesivos deslumbramientos existenciales para ser desestimados casi al mismo tiempo que se formulaban. Brooke se mueve como si tuviera en el interior a un ni?a reci¨¦n subida a un cuerpo adulto como quien entra en el ¨²ltimo coche de l¨ªnea en direcci¨®n a la (supuesta) madurez en el justo momento de arrancar. Los movimientos desgarbados del personaje hablan, precisamente, de eso: del desajuste con respecto a unas expectativas que son siempre ajenas. De un desajuste que tardar¨¢ en asumirse como territorio de identidad y resistencia.

Decir que?Mistress America es la ¨²ltima pel¨ªcula de Noah Baumbach ser¨ªa faltar a la verdad, porque, en realidad, m¨¢s que eso, es la ¨²ltima pel¨ªcula de una Greta Gerwig que ha sabido construir un discurso autoral a partir de su muy particular forma de estrellato: un proceso que empez¨® en sus a?os mumblecore y que alcanza una cierta depuraci¨®n en sus dos trabajos en colaboraci¨®n con el director -esta y Frances Ha (2013)-, que en ambos casos parece tomar la sabia decisi¨®n de ponerse el servicio de su estrella, coautora y pareja en la vida real.

La amistad entre dos futuras (y ef¨ªmeras) hermanastras en los d¨ªas previos a un ritual familiar que no tendr¨¢ lugar centra el argumento de?Mistress America: una historia de deslumbramiento posadolescente frente a una imagen disfuncional y libre de la vida adulta que muda en cr¨®nica de un espacio afectivo provisional, rematado por la amargura de una amistad supuestamente traicionada. Con unos di¨¢logos que sirven de motor screwball al conjunto,?Mistress America no aspira al diagn¨®stico generacional: brilla en el retrato preciso de un personaje complejo y definido en la voluntad de no pertenecer.