Flaubert, por una mujer

Jean Renoir, Vincente Minnelli, Claude Chabrol, Aleksandr Sokurov, Arturo Ripstein. Un pu?ado de cineastas de diversas ¨¦pocas, y de gran prestigio, se han ido acercando al mito de Madame Bovary, a la letra de la novela de Gustave Flaubert, otros solo a su esp¨ªritu, armados de estilos no solo distintos sino en alg¨²n caso incluso contrapuestos. Eso s¨ª, todos ellos compart¨ªan otra condici¨®n que en este caso puede ser clave (o no): eran hombres. Quiz¨¢ por ello la gran novedad de esta nueva, y notable, Madame Bovary es que est¨¢ dirigida por una mujer, la estadounidense Sophie Barthes, sobre todo cuando hablamos de un texto al que no pocos especialistas han calificado como "precursor del feminismo".

Escrupulosamente realista en el vestuario y la ambientaci¨®n, la fiel adaptaci¨®n de Barthes destaca por su bella puesta en escena, con encuadres de diverso pelaje que sin embargo encajan a la perfecci¨®n. Por un lado, se huye de las demostradas cualidades del clasicismo para acabar alcanzando perspectivas menos trilladas, con m¨¢s aire por encima de las cabezas de los protagonistas, lo que tambi¨¦n es un modo de aprisionar a su criatura en el plano. Y por otro, como ya hiciera Minnelli en su versi¨®n de 1949, la pel¨ªcula no deja de acudir a im¨¢genes ic¨®nicas del cine (y de la pintura) para ir conformando su relato, caso de la mujer en la ventana, la interrogaci¨®n ante el espejo o el efecto emocional de la lluvia.

Con una protagonista m¨¢s joven, Mia Wasikowska, a la que quiz¨¢ le falte rotundidad f¨ªsica pero a la que le sobran matices, Barthes aborda de un modo especial¨ªsimo los escenarios naturales que rodean al relato. Una cualidad que acaba emparent¨¢ndola con otra adaptaci¨®n de novela cl¨¢sica adaptada recientemente con renovada fuerza por una mujer, las Cumbres borrascosas de Andrea Arnold, y que queda articulada como prolongaci¨®n de la naturaleza interior del personaje ("yo solo quer¨ªa emociones, no disciplina"): un junco salvaje en tiempos de ataduras sociales.