Johann Sebastian Queyras

Las Suites de Bach son el Everest que todo violonchelista quiere coronar. Tocar las seis en un mismo concierto acent¨²a, y mucho, la dureza de la escalada. Hacerlo, adem¨¢s, sin partitura, memorizando sus miles de notas, exige un formidable poder de concentraci¨®n. Recrearlas como acaba de hacerlo Jean-Guihen Queyras es una gesta solo al alcance de los elegidos.

Son tantas las veces en que el instrumento se percibe como un escollo m¨¢s entre el int¨¦rprete y la m¨²sica que asombra ver la relaci¨®n que mantiene el franc¨¦s con su gioffredo cappa de 1696, que parece obedecerle con docilidad y mansedumbre. Solo as¨ª puede fluir la m¨²sica con semejante naturalidad, con una absoluta ausencia de ¨¦nfasis y movimientos que se abren y cierran formando un arco perfecto. La simbiosis entre m¨²sica, violonchelo y violonchelista es tal que elementos otras veces perturbadores ¨Clas cuerdas met¨¢licas, la anacr¨®nica pica¨C no solo pasan a un segundo plano, sino que se olvidan por completo. Queyras obra incluso el milagro de que no a?oremos en la Sexta Suite, la m¨¢s polif¨®nica y ambiciosa, el violoncello piccolo de cinco cuerdas prescrito expl¨ªcitamente por Bach.

Es dif¨ªcil saber qu¨¦ admirar m¨¢s en su t¨¦cnica, si la afinaci¨®n infalible de su mano izquierda o los recursos aparentemente inagotables del arco que maneja la derecha como si no existiera el rozamiento con la cuerda y no se sucedieran sin cesar los cambios de direcci¨®n. Sin incurrir jam¨¢s en la falsa trascendencia, Queyras reduce a veces la din¨¢mica hasta el susurro, como en el Re final de la Sarabande de la Segunda Suite, o enlaza con naturalidad dos movimientos (Sarabande y Menuett de la Primera) que semejan as¨ª partes indisolubles de un todo. Asume riesgos (el tempo febril de la Courante de la Segunda), descubre tesoros escondidos (la suave melancol¨ªa de la Gigue de la Quinta: una revelaci¨®n), da voz por igual al Bach humano (el aire folclorizante de la Gavotte II de la Sexta) y sobrehumano (la fuga del Prelude de la Quinta), y ofrece generosamente repeticiones, ornamentando con mesura y delicadeza.

M¨¢s que tocar las Suites, Jean-Guihen Queyras las habita y nos habla por ello desde su interior. Solo abandon¨® el escenario para preparar o deshacer la scordatura de la Quinta Suite, sin dar casi resuello a un p¨²blico absorto desde la primera nota que, durante dos horas y media, tuvo que emplearse a fondo para poder asimilar tal avalancha de m¨²sica esencial. M¨¢s que un lento ascenso hacia la cima, fue un concierto desde la cumbre.