La pantalla cuir

Hay una frase que siempre ronda mi mente cuando pienso en lo que significa hacer pel¨ªculas con personajes LGBTTTI en M¨¦xico, aqu¨¦lla que un alto funcionario cinematogr¨¢fico profiri¨® cuando quer¨ªamos que nos apoyara para terminar Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jam¨¢s acabar¨¢s de ser amor, nuestra primera pel¨ªcula: ¡°El estado no tiene por qu¨¦ apoyar pel¨ªculas de maricones.¡± La rabia que sent¨ª entonces ¨Ccorr¨ªa el inicio de este siglo¨C s¨®lo ha menguado ante la creciente producci¨®n de largos y cortometrajes que han hecho de la diversidad sexual el eje de su mirada.

Con una tradici¨®n que se remonta al primer cine sonoro donde Manuel Tam¨¦s interpret¨® a Don Pedrito, el vecino chismoso y feminoide de La casa del ogro (Fernando de Fuentes, 1938), la representaci¨®n del personaje homosexual en las pantallas ha pasado, sobre todo, por el escarnecimiento feroz hacia el modisto o estilista amanerado, el mesero metiche del cabaret o el rid¨ªculo travesti que debe fingirse se?ora o asumirse como prostituta; todos ellos pretextos c¨®micos m¨¢s que caracteres complejos, generadores de equ¨ªvocos sexuales y albures antes que encarnaciones realistas de otra opci¨®n sexual.

Por supuesto hay excepciones, retratos fidedignos de realidades insospechadas como la tragedia perfecta que Arturo Ripstein se propuso realizar con El lugar sin l¨ªmites (1977), obra mayor del cine latinoamericano, que tiene a La Manuela, el travesti que comanda un burdel pueblerino, como inolvidable protagonista, y que incluye el primer beso entre dos hombres en las pantallas nacionales y el primer premio en el Festival de San Sebasti¨¢n para su realizador. Otra rara avis entre los directores: Jaime Humberto Hermosillo, avanzando pel¨ªcula a pel¨ªcula, desde los a?os 70, en la afirmaci¨®n de nuevas identidades sexuales ¨Cpara el cine¨C a pesar de la censura y los boicots institucionales.

En lo que va del siglo, diversos cineastas han decidido cuestionar la estereotipia en el retrato de una realidad indemostrable por el cine. Tal vez el caso m¨¢s representativo sea el de Juli¨¢n Hern¨¢ndez (Mil nubes de paz¡­, El cielo dividido, Rabioso sol, rabioso cielo), cuya construcci¨®n de relatos, profundamente locales, acerca de j¨®venes homosexuales citadinos, ha trascendido internacionalmente por no mostrar de manera culposa su sexualidad y, sobre todo, por el rigor absoluto de su propuesta formal. Su ¨®pera prima fue seleccionada para participar en la Berlinale de 2003, donde adem¨¢s gan¨® su primer Teddy Award, acaso el premio m¨¢s importante para el cine de esta tem¨¢tica, lo cual abri¨® las puertas a un sinn¨²mero de cineastas mexicanos contempor¨¢neos, apoyados muchas veces por el estado, han realizado obras notables desde el campo de la ficci¨®n (Nesio, Carm¨ªn tropical), el documental (Morir de pie) y el cortometraje que han rebasado la etiqueta de cine queer, o cine gay, para llegar a audiencias tan diversas como sus propuestas.

El pa¨ªs ha cambiado, la homofobia institucional tambi¨¦n y el cine ha acompa?ado avances legislativos como las leyes en contra de la discriminaci¨®n o la aceptaci¨®n del matrimonio igualitario entre parejas del mismo sexo. Sin embargo, la radicalizaci¨®n de la homofobia que puede leerse en los atentados recientes (Xalapa, Orlando), y sus secuelas medi¨¢ticas, s¨®lo confirma la necesidad de que ese ¡°amor que no se atreve a decir su nombre¡± contin¨²e reclamando su espacio en la nueva democracia audiovisual de la red, y de plataformas digitales como FilminLatino, donde valdr¨ªa la pena asomarse a revisar estas pel¨ªculas que hacen pol¨ªtica a trav¨¦s de la sensualidad.

Aqu¨ª algunas pel¨ªculas sobre el cine LGBTTTI que puedes encontrar en FilminLatino:

Carm¨ªn tropical, de Rigoberto Perezcano (M¨¦xico, 2014)

Obediencia perfecta, de Luis Urquiza (M¨¦xico, 2014)

Morir de pie, de Jacaranda Correa (M¨¦xico, 2010)

Agnus Dei, cordero de Dios, de Alejandra S¨¢nchez (M¨¦xico, 2011)

Rabioso sol, rabioso cielo, de Juli¨¢n Hern¨¢ndez (M¨¦xico, 2009)

Nesio, de Alan Coton (M¨¦xico, 2008)

Quebranto, de Roberto Fiesco (M¨¦xico, 2013)

Blattangelus, de Araceli Santana (M¨¦xico, 2009)

El lugar sin l¨ªmites, de Arturo Ripstein (M¨¦xico, 1977)

Todos est¨¢n muertos, de Beatriz Sanch¨ªs (M¨¦xico-Espa?a- Alemania, 2014)

Roberto Fiesco es productor de cine y director ganador del Ariel por el cortometraje 'Tr¨¦mulo'.