Seguiremos muriendo

¡°Hace tiempo se dijo que la mitad del mundo no sab¨ªa c¨®mo vive la otra mitad. (¡­) La mitad que estaba arriba se preocupaba poco por las luchas y a¨²n menos por el destino de los que estaban debajo, mientras fuese capaz de mantenerse ah¨ª y conservar sus privilegios¡±, escrib¨ªa el periodista y fot¨®grafo Jacob Riis en su libro How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York, publicado en 1890. Caballo dinero, sexto largometraje de ficci¨®n del portugu¨¦s Pedro Costa y culminaci¨®n de la trilog¨ªa miserabilista que abri¨® la impresionante No Quarto da Vanda (2000), se abre significativamente con una sucesi¨®n de fotograf¨ªas de Riis que desvelan una filiaci¨®n tanto formal como ¨¦tica y pol¨ªtica. Si Riis encontr¨® en los aleda?os m¨¢s umbr¨ªos de la calle Mulberry de Manhattan el territorio id¨®neo para experimentar con los rudimentos de la incipiente fotograf¨ªa con flash e inmortalizar una po¨¦tica de los desheredados urbanos, Costa estableci¨® en el amenazado barrio de barracas de Fonta¨ªnhas su estudio port¨¢til como maestro tenebrista de la imagen digital e inclemente voz de la conciencia de un pa¨ªs marcado por la culpa colonial y la demolici¨®n de la cultura del trabajo.

Imponente presencia que en Juventude em Marcha (2006) ejerc¨ªa de simb¨®lico Mois¨¦s desahuciado intentando organizar un ¨¦xodo de hijos perdidos, el caboverdiano Ventura emerge en Caballo dinero del interior de un intrincado laberinto de oscuridades que, tras el fascinante recorrido que abre la pel¨ªcula, se revela espacio hospitalario, potencial met¨¢fora tanto del purgatorio inescapable de unos personajes que pasaron de la opresi¨®n colonial a la explotaci¨®n laboral como de un pa¨ªs entero entendido como estado patol¨®gico. El encuentro con un personaje que viene del pasado, asociado al recuerdo de un acontecimiento traum¨¢tico ¨Cel apu?alamiento de otro inmigrante-, propiciar¨¢ la disoluci¨®n de linealidades temporales y el di¨¢logo entre la culpa personal y la colectiva.

Costa es uno de los m¨¢s radicales poetas cinematogr¨¢ficos en activo y este trabajo supone una consecuente acentuaci¨®n de sus constantes, pero en su ensimismada naturaleza se apunta el peligro de que forma y abstracci¨®n devoren la vida que las nutre.