Benditas sean las mujeres

Si Frasquita Alba hubiese sabido lo larga que iba a ser su historia, quiz¨¢s no hubiese pasado a ella como la carcelera que fue; o tal vez hubiese cerrado m¨¢s el pu?o y empu?ado m¨¢s garrote con sus cinco hijas, presas del ojo escrutador, tieso y castigador de una madre carcomida por la obsesi¨®n del correveidile, la fachada y la honra. Era la Espa?a de los a?os 30 en una aldea de Granada (hoy Valderrubio), de lutos decimon¨®nicos y purezas falsas. Y con un vecino curioso que se colaba por un pozo medianero, vac¨ªo, para espiar los trasiegos de aquella casa. As¨ª escribi¨® Lorca La casa de Bernarda Alba, donde el lamento por ser mujer se pudre hasta en los silencios.

Para Mel¨¦ndez, la madre no es tirana sino v¨ªctima, y la guardia inamovible, dolor: ¡°Adopta un papel en un momento dado con el que no puede, le viene grande. Eso tan espa?ol de mantener el honor¡­ Y es una mujer que sufre, una mujer que precipita la muerte de una hija, su hija m¨¢s querida, a pesar de lo que pueda parecer¡±. Esa perspectiva del director impregna toda la obra con una Bernarda brevemente dulce, incluso con sonrisas salpicadas y con una relaci¨®n m¨¢s intensa si cabe con La Poncia: ¡°La que le pone los pies en el suelo a esa mujer con ¨ªnfulas que quiere mantener una posici¨®n social que ya no tiene¡±. As¨ª, no es tanto el "?malditas sean las mujeres!" de Magdalena, o el "perra sumisa" que escupe Adela, sino el desprecio por lo que parece la obligaci¨®n inamovible de callar y cargar. Con lo que venga.

M¨¢s all¨¢ de estas liger¨ªsimas variaciones entre personajes, cuyas relaciones han sido el objeto de deseo y trabajo del director, el texto se ha mantenido intacto. Las acotaciones de Lorca mandan: el negro, el agua, las perlas, el relinchar del caballo. Todo aquello que ayuda a crear un sinsentido instaurado como normalidad: ¡°Es como si alguien comiese haciendo el pino y eso fuera lo habitual, la costumbre de las cosas m¨¢s marcianas¡­ Eso es lo que estaba instaurado en aquella casa¡±. Los detalles, m¨ªnimos y casi prescindibles en una ¡°desnudez geogr¨¢fica total¡± en palabras de Mel¨¦ndez, se unen a la luz y el sonido, elementos nada accesorios.

Una pantalla trasera refleja entre rosados, azules, violetas y naranjas los d¨ªas y las noches y sirve de tel¨®n lum¨ªnico en los cambios, que se convierten en un baile de sombras chinescas. ¡°Un ambiente pesado, cerrado, asfixiante, de verano plomizo. Eso deviene otro personaje¡±. Como el sonido, a cargo de Gustavo Jim¨¦nez: ¡°Trabaja much¨ªsimo la voz, y ha hecho un espacio sonoro en el que parece que la casa respirara, se resquebrajara y riera con los personajes. Tiene vida¡±. Asegura el director y tambi¨¦n actor que esto solo pod¨ªa hacerse con tiempo y con ganas. Y fue lo que tuvieron tanto ¨¦l, como la compa?¨ªa zaragozana con la que Mel¨¦ndez ya lleva tres proyectos, Factory Producciones.

Dice que se liaron la manta a la cabeza en un momento dado y tiraron hacia delante. ¡°No es f¨¢cil que una compa?¨ªa privada sin ning¨²n tipo de apoyo instituciones, vaya con 13 personas. Es arriesgado en ese sentido¡±. La obra, que se mont¨® y se estren¨® el pasado diciembre en Zaragoza, tiene previsto salir de gira, pero el director insiste en la situaci¨®n de incertidumbre: ¡°Eso ya es la situaci¨®n de la cultura. No hay visos de cambiar, no es por ser negativo, sino realista¡±. Y apunta hacia el paralelismo de la casa lorquiana con el presente. ¡°El imperio del miedo, de la desconfianza. Hay cierto conformismo que tiene que ver con esta situaci¨®n, lo que produce el miedo en general que es la par¨¢lisis. Y hay mucho de esto en Espa?a¡±.

Pero como con Lorca, finaliza, siempre quedan agujeros para redescubrir: ¡°En toda poes¨ªa hay misterio, y los poetas siempre te abren puertas. ?l, con una sensibilidad y una fuerza particular y extraordinaria, era un hombre de luz¡±. Incluso en la tragedia.