Contienda de c¨¢mara

Dos soldados del bando nacional librar¨¢n un pulso de temperamentos enfrentados en un puesto de vigilancia aislado en plena sierra del Guadarrama: Silverio, que lleva un tiempo indeterminado en el lugar, es un tipo arisco, primario y violento. Teo, reci¨¦n llegado, delata una mayor densidad de esp¨ªritu desde ese mismo aspecto que le identifica como tipo m¨¢s movido por el intelecto que por el instinto: carga libros de San Juan de la Cruz, ha pasado tiempo en un seminario e intenta encontrar su voz como poeta. Planteado el juego de tensiones, el guion comienza a liberar, de manera un tanto forzada y poco natural, sus primeras cargas de programada ambig¨¹edad: Silverio es un campesino a quien la contienda pill¨® en el bando equivocado y que contempla con rabia c¨®mo los aviones de su ej¨¦rcito avanzan hacia ese Madrid sitiado donde se refugia su familia. Teo, por su parte, no tarda en revelar que, tras su delicadeza de esp¨ªritu, se esconde un firme creyente en la necesidad de ser implacable con el enemigo. Estos primeros compases de El destierro parecen un movimiento deliberado para esquivar los peligros de ese manique¨ªsmo que tantas veces ha condicionado nuestras aproximaciones cinematogr¨¢ficas a la Guerra Civil.

Con todo, El destierro, primer largometraje de Arturo Ruiz Serrano, podr¨ªa haber ambientado su trama en cualquier guerra: sus temas de fondo, universales, son la supervivencia y el inesperado brote del afecto en situaci¨®n l¨ªmite. El cineasta despliega la solvencia de la factura profesional con bajo presupuesto, pero un guion funcional, unas interpretaciones demasiado sujetas a un texto pobre y una cierta resistencia a conceder protagonismo al paisaje impiden que el conjunto se eleve y afirme una verdadera identidad de autor o una ambici¨®n art¨ªstica m¨¢s all¨¢ del empe?o de elaborar una buena carta de presentaci¨®n para la industria.