¡°El IVA cultural es un error pero no un castigo pol¨ªtico¡±

Acaba de renovar por cinco a?os la presidencia del patronato del Teatro Real, tras casi un decenio al frente del coliseo madrile?o. Y eso que la ¨®pera es entre sus aficiones ¡°la m¨¢s tard¨ªa¡±, dice el abogado y empresario Gregorio Mara?¨®n y Bertr¨¢n de Lis (Madrid, 1942), que opta por la pel¨ªcula Casablanca (Michael Curtiz), el cuadro Mutilados de paz (Millares), la obra teatral Incendies (Wajdi Mouawad) y el libro Hiperi¨®n (H?lderlin) para sintetizar sus referencias. En gustos oper¨ªsticos se declara ecl¨¦ctico, pero si de un t¨ªtulo se trata, el tambi¨¦n consejero del Grupo PRISA, editor de este diario, elige El caballero de la rosa, de Richard Strauss.

Pregunta. Ha trabajado en el Real con los ministros de Cultura C¨¦sar Antonio Molina, ?ngeles Gonz¨¢lez-Sinde, Jos¨¦ Ignacio Wert e ??igo M¨¦ndez de Vigo. ?Con cu¨¢l se ha llevado mejor?

Respuesta. Mi relaci¨®n con todos ha sido excelente. Sin embargo, destacar¨ªa la que tuve con C¨¦sar Antonio, a quien debo mi primer nombramiento y que estableci¨® la autonom¨ªa del Real, y la que tengo con ??igo M¨¦ndez de Vigo, que ha culminado este proceso.

P. ?Ha sufrido usted injerencia pol¨ªtica?

R. No, absolutamente.

P. ?Hay diferencias entre la izquierda y la derecha en el trato a la ¨®pera y en sus preferencias?

R. La cultura es un fen¨®meno transversal. Lo m¨¢s significativo es que el pol¨ªtico sea o no culto.

P. ?Se ha roto el estigma de la ¨®pera como espect¨¢culo elitista?

R. S¨ª, hoy nadie puede tachar la ¨®pera de elitista, y menos a¨²n como un acto social en el sentido menos solidario.

P. ?Y qu¨¦ hace el Real para popularizar la ¨®pera?

¡°Joan Matabosch ha sustituido la pol¨¦mica por la seducci¨®n¡±

R. Est¨¢ llevando con las m¨¢s avanzadas tecnolog¨ªas la ¨®pera en grandes pantallas a las plazas p¨²blicas de las ciudades y los pueblos de nuestro pa¨ªs; a los centros culturales, colegios y hospitales p¨²blicos; y, a trav¨¦s de redes sociales como Facebook, en streaming o gracias al propio Palco Digital del Teatro, llega a cualquier ciudadano del mundo.

P. ?Cu¨¢l ha sido la decisi¨®n m¨¢s importante? ?Y la m¨¢s dif¨ªcil?

R. La m¨¢s importante, posiblemente, encarar la crisis con un proyecto de transformaci¨®n: reducir costes, incrementar los ingresos propios y atraer a la sociedad, adem¨¢s de configurar un proyecto art¨ªstico con ambici¨®n de excelencia, sin recurrir al endeudamiento ni a ayudas p¨²blicas extraordinarias. Por ello, ha salido muy fortalecido. La decisi¨®n m¨¢s dif¨ªcil fue, sin duda, cambiar a Gerard Mortier de director art¨ªstico y musical a asesor art¨ªstico, cuando en el inicio de su enfermedad no se encontraba en condiciones y sab¨ªamos que no se recuperar¨ªa. Poco antes de morir, me escribi¨®, para que lo hiciera p¨²blico, un precioso texto, que terminaba con un castizo ¡°?Viva el Teatro Real!¡±, en el que reconoc¨ªa el acierto de nombrar a Joan Matabosch, y me reiteraba la amistad.

P. ?Qu¨¦ aport¨® Mortier y qu¨¦ aporta Matabosch?

R. Mortier contribuy¨® decisivamente a que el Real saliera de la irrelevancia. Recuper¨® su proyecci¨®n internacional, llev¨® a cabo cuatro estrenos mundiales, mejor¨® notablemente su orquesta, y form¨® un coro extraordinario. Matabosch ha consolidado y mejorado este proyecto, con su propia impronta, recuperando la tradici¨®n de contar con magn¨ªficas voces, manteniendo la ambici¨®n de excelencia y sustituyendo la pol¨¦mica por la seducci¨®n. En cierto sentido es m¨¢s moderno, m¨¢s actual.

P. El Museo del Prado, la instituci¨®n cultural m¨¢s valorada por los espa?oles seg¨²n el estudio de la Fundaci¨®n Contempor¨¢nea, juega en la misma liga del Louvre o el Metropolitan. ?Compite el Teatro Real, la tercera instituci¨®n cultural en valoraci¨®n, con los mejores escenarios del mundo?

R. En capacidad creativa, coproducimos en t¨¦rminos de igualdad con las principales ¨®peras europeas. Su orquesta y coro tambi¨¦n est¨¢n entre los mejores, y el modelo de gesti¨®n, con un 47% de ingresos propios, un 27% de aportaciones p¨²blicas, y un 26% de mecenazgo privado, se pone como ejemplo en otros pa¨ªses. Pero hay que ser realistas, el Real, hoy, como el Liceu, tiene el presupuesto de una ¨®pera de provincias francesa. La ?pera de Par¨ªs cuenta con diez veces m¨¢s aportaciones p¨²blicas.

P. En los cines de Espa?a se programan ahora muchos espect¨¢culos de ¨®pera, pero no del Real, ?por qu¨¦? ?El futuro de la ¨®pera pasa por el audiovisual?

R. El futuro de la ¨®pera trasciende las limitaciones de sus escenarios pero se juega en ellos. Estamos llegando a los cines algo m¨¢s tarde de lo que hicieron algunos grandes teatros internacionales. Acabamos de empezar y pronto ofreceremos resultados, en Espa?a y en los principales pa¨ªses latinoamericanos.

P. ?Y c¨®mo ve el Liceu?

R. El Liceu es el otro gran teatro de ¨®pera de Espa?a. Sin embargo, creo que no afront¨® adecuadamente la crisis. El reciente nombramiento de Salvador Alemany como presidente de su Patronato es una magn¨ªfica noticia.

P. Una ¨®pera nunca ser¨¢ rentable. ?Est¨¢ de acuerdo con esto?

R. ?C¨®mo medimos la rentabilidad de la cultura? Trasciende lo econ¨®mico; es ocio inteligente, reflexi¨®n cr¨ªtica, capacidad de utop¨ªa, y a?ade un factor identitario. Pero en lo econ¨®mico, el Real aporta, directa e indirectamente, a la Administraci¨®n m¨¢s que las subvenciones que recibe, y, adem¨¢s, crea riqueza y empleo.

P. El Gobierno ha anunciado que reducir¨¢ el IVA de los espect¨¢culos en directo, pero no del cine. ?Cree que el PP no ha perdonado a los profesionales del cine su protagonismo en la campa?a contra la guerra de Irak?

R. La subida del IVA cultural ha sido un error, pero en ning¨²n caso creo que haya sido una respuesta pol¨ªtica de castigo.

P. Procede de una tradici¨®n liberal y particip¨® en la Transici¨®n, ?qu¨¦ opina de su cuestionamiento por algunos sectores pol¨ªticos?

R. La Transici¨®n recuper¨® la democracia y logr¨® la reconciliaci¨®n de las dos Espa?as, tras una guerra atroz en la que hubo asesinados en los dos frentes, seguida de 40 a?os de dictadura. Tras la Transici¨®n hemos conocido el periodo de mayor libertad y crecimiento econ¨®mico y social de nuestra historia. Esto es lo fundamental, y no creo que ning¨²n verdadero dem¨®crata con sentido hist¨®rico pueda cuestionarlo, pues la negaci¨®n de la memoria es peor que el olvido. Por supuesto, hubo errores y carencias, pero esto no es lo esencial.