Un paseo por el mundo Saura

En el plat¨® est¨¢ recreada una de las mesas de trabajo de Carlos Saura (Huesca, 1932), con sus l¨¢pices, papeles, todo tipo de material de dibujo, flexos... Todo un batiburrillo que tiene su propio orden, el orden Saura. Detr¨¢s y en un lateral, dos paredes reciben retroproyecciones con fotograf¨ªas de las paredes de su despacho, en un truco visual como el que usa el cineasta en sus musicales. Tres c¨¢maras recoger¨¢n la charla que van a mantener, mientras esbozan monstruos y criaturas sinf¨ªn, Saura y Adri¨¢n, uno de sus siete hijos, ya que ellos colaboran en la aproximaci¨®n a la obra de su padre que rueda estos d¨ªas F¨¦lix Viscarret (Pamplona, 1975), y que forma parte del proyecto Cineastas_contados, que por fin arranca tras un impasse a la b¨²squeda de financiaci¨®n.

Hace tres a?os se present¨® en el festival de San Sebasti¨¢n la serie Cineastas_contados, una? iniciativa creada por la productora Pantalla Partida y dirigida por Garbi?e Ortega. A la manera de Cin¨¦astes de N?tre Temps, la serie francesa de Andr¨¦ S. Labarthe y Janine Bazin, en estos documentales un director veterano se pone cara a cara frente a otro m¨¢s joven y repasan desde el di¨¢logo su carrera. En aquel momento ya estaba estrenado La d¨¦cima carta, en el que Virginia Garc¨ªa del Pino hab¨ªa retratado a Basilio Mart¨ªn Patino. Otras parejas anunciadas fueron Enrique Urbizu por Borja Cobeaga, Pedro Almod¨®var por Daniel S¨¢nchez Ar¨¦valo, Francisco Regueiro por Javier Rebollo, Jos¨¦ Luis Garc¨ªa S¨¢nchez por Jon¨¢s Trueba y Carlos Saura por F¨¦lix Viscarret.

Y estos ¨²ltimos son quienes ahora han logrado la luz verde a su filme. En la sala de maquillaje del plat¨® de Boadilla, el pasado viernes por la tarde, el sempiterno risue?o Carlos Saura, grande del cine, dialoga con F¨¦lix Viscarret, que viene de subrayar su talento el pasado oto?o con los cuatro largometrajes en los que ha llevado a la pantalla las andanzas de Mario Conde, el detective creado por el escritor cubano Leonardo Padura.

Pregunta. ?C¨®mo afronta que le filmen?

Carlos Saura. Pues mal [risas]. Yo no soy un actor. Lo ¨²nico es que este [se?ala a Viscarret] es muy listo. Va por el lado suave, el lado amable, y en plan simp¨¢tico te dice cuando has hecho algo mal: "Muy bien, lo has hecho muy bien. Vamos a hacer otra".

F¨¦lix Viscarret. Hay dos tipos de directores. Los educados y los que gritan: "Es una mierda", y escupen insultos. Yo no creo en esto.

C. S. A m¨ª tampoco me han gsutado jam¨¢s los autoritarios. Nosotros dos somos de los suaves. ?Para qu¨¦ gritar a un equipo que en teor¨ªa deber¨ªa de funcionar bien porque es el que habitualmente has elegido t¨²? No rompas equilibrios delicados. Nunca hay que perder la amabilidad ni la educaci¨®n. Yo he visto a directores que empiezan con postura autoritaria que en realidad esconde un complejo de inferioridad. Tambi¨¦n ha habido grandes directores dictadores. No tiene porqu¨¦ haber una relaci¨®n con su talento. Hay gente muy amable que en el fondo es imb¨¦cil.

F. V. Nada garantiza el talento. En fin, yo he puesto a Carlos a dialogar con sus hijos, porque creo que esas conversaciones paternofliales reflejan algo de c¨®mo surge este proyecto, que reflexiona sobre el legado. En su aspecto creativo, cultural, que vamos dejando a las generaciones que vienen despu¨¦s, que vamos despu¨¦s. Los directores de mi generaci¨®n creemos que hemos recibido un testigo del cine que nos ha educado, y con este proyecto tambi¨¦n explicamos a la siguiente generaci¨®n, nuestras batallas, de d¨®nde vienen nuestros empe?os.

P. En el cine espa?ol ha habido poco cuidado con el legado.

F. V. A veces damos una sensaci¨®n de pa¨ªs cainita, en el que cada cineasta se ha inventado a s¨ª mismo, como una seta sin relaci¨®n con lo que le rodea. Es una imagen err¨®nea, perversa, inhumana y contraria a lo que yo creo.

C. S. Mi generaci¨®n se llev¨® muy bien, y la de F¨¦lix tambi¨¦n. Pero ha habido una generaci¨®n intermedia, que nos atacaron a los precedentes con crueldad, meti¨¦ndose con el cine de autor porque para ellos el cine de autor es in¨²til... Y luego la vida les ha dado la vuelta. Entre ellos tampoco se han querido mucho. Hay algunos grupos que para afirmarse creen necesario sacrificar a los anteriores. Me parece muy negativo, y nadie ha surgido de la nada. Hasta hace poco yo era mucho mejor recibido fuera de Espa?a que aqu¨ª. Ahora siento que ha cambiado. Elogian a La caza, a Cr¨ªa cuervos... cuando siempre hubo contra ellas cr¨ªticas negativas. En la primera proyecci¨®n de La caza a prensa me vino un periodista que yo no conoc¨ªa personalmente -s¨ª de nombre- a decirme que vaya mierda hab¨ªa hecho. Con Cr¨ªa cuervos igual hasta que recib¨ª los premios en Cannes. He vivido arriba y abajo. Por suerte he hecho m¨¢s de 40 pel¨ªculas y sigo vivo.

F. V. Y muy en activo. Eso quer¨ªa contar en el documental. De d¨®nde viene ese impulso, ese gusanillo que nos mantiene despiertos. C¨®mo crea alguien como Carlos.

C. S. Ser director es algo muy personal, muy tuyo, porque al final aunque te rodee un equipo la ¨²ltima decisi¨®n es la tuya. Es como un juego de ajedrez muy peligroso. Y nunca sabes. Yo pens¨¦ que iban a ir bien pel¨ªculas m¨ªas como Dulces horas o Io, Don Giovanni y fracasaron por, no s¨¦, mala distribuci¨®n. En cambio me acuerdo que al acabar Carmen escrib¨ª en mi dietario: '?Qui¨¦n va a ver ahora esta pel¨ªcula?'. Esto del cine es un vicio solitario, a pesar de tu equipo est¨¢s m¨¢s solo que la una. Lo bueno de que me graben con mis hijos es que as¨ª ellos recuerdan cosas que a m¨ª se me han olvidado. Profesionales, ?eh?, que yo de lo personal y las mujeres no hablo. Ahora, nostalgia ninguna. S¨ª se despiertan los recuerdos, porque la imagen es muy poderosa.