Espejo ominoso

Hay obras cuyo misterio se proyecta a trav¨¦s del tiempo, poniendo en evidencia a quienes, aposentados en la atalaya de su arrogancia cr¨ªtica, las condenaron de forma expeditiva, sin atrapar siquiera los niveles m¨¢s superficiales de su enigma. Es oportuno recordar el caso de V¨¦rtigo (1958), de Alfred Hitchcock, juzgada con muy escasa perspicacia por las voces dominantes de la cr¨ªtica anglosajona del momento: ¡°Habilidad t¨¦cnica explotada para embellecer pura escoria¡± (Saturday Review), ¡°exagerado sinsentido¡± (The New Yorker), ¡°(Hitchcock) se est¨¢ repitiendo en c¨¢mara lenta¡± ?(Sight and Sound), tal y como recordaba Peter Matthews ¡ªcr¨ªtico que vivi¨® su personal camino de la desafecci¨®n a la epifan¨ªa¡ª cuando V¨¦rtigo desbanc¨® a Ciudadano Kane (1941) en el canon elaborado por el British Film Institute en 2012. La cr¨ªtica francesa y Guillermo Cabrera Infante, cuyo an¨¢lisis de la pel¨ªcula ¡ªEn busca del amor perdido, publicado el 15 de noviembre de 1959¡ª sigue asombrando por su minuciosidad, tuvieron mejores reflejos.

Roy no escribe con el prop¨®sito de hacer ning¨²n tipo de justicia cr¨ªtica: el suyo no es un libro de an¨¢lisis f¨ªlmico, sino una indagaci¨®n personal

En Mi vida en rojo Kubrick, el profesor de literatura Simon Roy propone una ampliaci¨®n del concepto de cr¨ªtica biogr¨¢fica de Charles Augustin Sainte-Beuve ¡ªcr¨ªtico al que, por cierto, se le pasaron por alto no pocas supernovas de la modernidad¡ª para intentar explicarse a s¨ª mismo su obsesi¨®n con El resplandor (1980), adaptaci¨®n cinematogr¨¢fica de la novela hom¨®nima de Stephen King reiteradamente condenada por el escritor y, tambi¨¦n, muy subestimada en su estreno por buena parte de la cr¨ªtica: ¡°?Puede suceder algo similar con la ense?anza? ?Una suerte de pedagog¨ªa biogr¨¢fica, una sutil¨ªsima forma de egocentrismo que hace al profesor hablar de s¨ª mismo a trav¨¦s de los textos o las pel¨ªculas que estudia y analiza?¡±. Roy no escribe con el prop¨®sito de hacer ning¨²n tipo de justicia cr¨ªtica: el suyo no es un libro de an¨¢lisis f¨ªlmico, sino una indagaci¨®n personal que levanta su muy seductor e inquietante laberinto colocando el poder de irradiaci¨®n de la pel¨ªcula de Stanley Kubrick en su centro. Nada m¨¢s lejos, por otra parte, de un libro de autoayuda, pero el tema principal de Mi vida en rojo Kubrick no es el desentra?amiento de la pel¨ªcula ¡ªy sus posibles sentidos ocultos¡ª, sino el proceso de autopsicoan¨¢lisis que el autor emprende utilizando El resplandor como gu¨ªa de inmersi¨®n en las aguas oscuras de la identidad propia y del pasado familiar. Junto a la pel¨ªcula de Kubrick, hay otro punto de referencia central en el texto: la cama de hospital donde agoniza la madre del autor tras un intento de suicidio.

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Publicado en 2014, el libro de Simon Roy conecta en muchos puntos con Room 237 (2012), el documental de Rodney Ascher que agrupaba diversas interpretaciones de la pel¨ªcula, armonizando la mirada obsesiva de diversos cr¨ªticos con la proverbial minuciosidad de un cineasta que, mimetizando el impenetrable silencio del ic¨®nico monolito de 2001, una odisea del espacio (1968), nunca fue amante de facilitar claves que ayudaran a descifrar sus c¨®digos creativos. Cuando en la obra de un acreditado perfeccionista como Kubrick una mirada detecta, por ejemplo, peque?os errores de continuidad, el cr¨ªtico altivo y perezoso puede conformarse con se?alarlos: el aut¨¦ntico aventurero de la interpretaci¨®n, por el contrario, se ver¨¢ impelido a recoger el guante, bajo la convicci¨®n de que en el supuesto error se camufla una clave secreta.

Quiz¨¢ el poder de fascinaci¨®n de una pel¨ªcula como El resplandor se asiente sobre una paradoja: fue la obra de un racionalista que se empe?¨® en atrapar y doblegar lo irracional, una pel¨ªcula de terror que funcionaba al mismo tiempo como g¨¦lida disecci¨®n de los mec¨¢nicos del g¨¦nero y como suma de toda aproximaci¨®n cultural a lo ominoso ¡ªdel mito del Minotauro a la teor¨ªa freudiana, pasando por los cuentos de hadas¡ª. Un trabajo, en suma, que s¨®lo pod¨ªa alcanzar su objetivo a trav¨¦s del desajuste y el (supuesto) error. Y, tambi¨¦n, una obra que supo encajar perfectamente con el grueso del discurso kubrickiano, siempre concernido con la violencia como constante hist¨®rica.

A sus 11 a?os, cuando se top¨® por primera vez con la pel¨ªcula en televisi¨®n, Simon Roy sinti¨® que El resplandor le hablaba: literalmente, a trav¨¦s del desdoblamiento de voz de un personaje en una de las primeras escenas. Por entonces, el autor lo desconoc¨ªa por completo, pero esa voz funcionaba como la punta de iceberg de un profundo trauma familiar, cuyos ecos afectaron a tres generaciones sucesivas. A trav¨¦s de breves cap¨ªtulos y con s¨®lo un traspi¨¦ en una cierta cursiler¨ªa ¡ªla escena en la que el autor hace escuchar un tema de Sigur R¨®s a su madre comatosa¡ª, Mi vida en rojo Kubrick es la apasionante cr¨®nica de un viaje personal al coraz¨®n de las tinieblas (propias) y un buen testimonio del poder del arte no tanto para salvar al receptor, sino para ayudarle a entenderse, a explicarse incluso lo que hab¨ªa negado o reprimido.

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Autor: Simon Roy. Traducci¨®n de Regina L¨®pez.

Editorial: Alpha Decay (2017).

Formato: tapa blanda (176 p¨¢ginas).

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