Carta con el s¨¦ptimo sello

Si pasamos por alto las consideraciones que su autor hace en un pr¨®logo escrito, El fin de la violencia puede verse como una f¨¢bula dist¨®pica: el mundo de hoy, dentro de muy poco tiempo. Sergio Mart¨ªnez Vila presenta su obra como un ¡°manual de desobediencia civil¡±, pero la oscuridad en la que en la ficci¨®n se sume la Tierra durante tres d¨ªas, la persecuci¨®n letal callejera a la que se ven sometidos los teleconcursantes de los que nos habla o su menci¨®n de que los atletas de cualquier deporte pagan con la muerte la derrota, nos sit¨²an en un siglo XXI tan ingrato como el que Stephen King describe en El fugitivo.

Del friso de episodios independientes que componen El fin de la violencia, el que mejor responde al enunciado de Mart¨ªnez Vila es la diatriba contra la maternidad que una joven reci¨¦n desembarazada de su feto le dedica a su pareja. En este mon¨®logo que respira sinceridad se ve un autor, y en la interpretaci¨®n de Esther Blanca, una actriz.

La pieza, sucesi¨®n de soliloquios y de di¨¢logos, queda desequilibrada por lo sobredimensionado del episodio doble que protagonizan un Zeus gastr¨®nomo, director de empresa multinacional, y un Prometeo contempor¨¢neo, que firma un contrato indefinido como esclavo suyo. El ir¨®nico episodio del pol¨ªtico que tuvo una revelaci¨®n en sue?os, deja mejor sabor de boca. Todo este material cabe depurarlo y ce?irlo en hora y media. .

Rosa Briones, directora del montaje, se las ingenia para convertir en acci¨®n mon¨®logos discursivos. Esteban Hirschhorn, Sergio L¨®pez y Esther Blanca, los int¨¦rpretes, se pegan un marat¨®n equivalente al de un tenista que jugara a solas un partido de dobles. Perspicaz, el uso escenogr¨¢fico que Juan Sanz hace de artefactos que habitualmente est¨¢n entre cajas.