Cinecitt¨¤ quiere ser el plat¨® de Europa

Una pasarela imaginaria uni¨® durante d¨¦cadas la cabeza de Federico Fellini y las cuatro paredes donde edific¨® un reino de voluptuosas estanqueras, paparazzi, curas, videntes y forzudos de feria. El sacrosanto Teatro 5 de Cinecitt¨¤, un monumento vintage a aquellos a?os de esplendor, se llena de turistas cada ma?ana en busca de un pedazo del relato que configur¨® la historia de Italia en las pantallas de todo el mundo. Pocos instrumentos refuerzan mejor que el cine la identidad de un pa¨ªs. Lo sab¨ªa Benito Mussolini en 1937 cuando fund¨® el complejo y no tiene ninguna duda hoy el ministro de Cultura, Dario Franceschini. Se cumplen 80 a?os e Italia recupera el control de los legendarios estudios de Cinecitt¨¤ para convertir el melanc¨®lico monstruo de cemento de la Via Tuscolana en un ambicioso proyecto p¨²blico de producci¨®n audiovisual.

Cinecitt¨¤ tiene ese aire a viejo parque de atracciones abandonado donde todav¨ªa resuena el eco de un mundo que vivi¨® al margen de los conflictos y sus miserias pol¨ªticas. Fueron m¨¢s de 3.000 pel¨ªculas, 47 premios Oscar... Todo es cine, pero la mayor¨ªa formulado en pasado. Incluso el responsable de prensa que atiende al periodista se llama Marlon, ¡°como Brando¡±, aclara ¨¦l. La empresa estaba dividida hasta el lunes en dos: una parte de 400.000 metros cuadrados con 22 estudios, que hab¨ªa pasado a manos privadas en 1997, y el Istituto Luce, organismo del Estado que gestiona la vertiente administrativa, el archivo y algunos departamentos de formaci¨®n.

Cinecitt¨¤ tambi¨¦n se centrar¨¢ en la producci¨®n de series televisivas tendr¨¢ un centro de formaci¨®n

Ambos mundos se fusionar¨¢n para construir una maquinaria p¨²blica que recupere aquella vieja idea del Hollywood del T¨ªber donde se rodaron algunas joyas nacionales de Scola, Tornatore o Pasolini, pero tambi¨¦n blockbusters como Ben Hur, Quo Vadis o Cleopatra. Esta vez deber¨¢ adaptarse a los tiempos con la producci¨®n de series para Sky TV, RAI o, incluso Netflix, se?alan sus nuevos responsables. Tambi¨¦n centralizando la parte administrativa de subvenciones, permisos o gesti¨®n. ¡°Los dos primeros a?os servir¨¢n para sentar las bases del plan, pero ya hay algunos proyectos en marcha¡±, se?ala el presidente del nuevo grupo, Roberto Ciccuto, productor de arriesgados proyectos como el documental Fuocoammare, ganador del Oso de Oro en Berl¨ªn.

El asfalto de sus callejones arde el lunes por la tarde y los restos de decorados de algunas viejas producciones esperan despendolados el pr¨®ximo evento de empresa que exprima su desconchada rentabilidad. ?El futuro? Algunos deslizan aqu¨ª que Steven Spielberg rodar¨¢ su nueva pel¨ªcula, que le encanta el lugar. Pero el proyecto, con la voluntad de atraer a gran parte de la producci¨®n europea ¡ªm¨¢s despu¨¦s del Brexit¡ª, se basa tambi¨¦n en el buen momento que atraviesa el cine italiano y en su renacida presencia internacional gracias a directores como Paolo Sorrentino y, sobre todo, a series como Young Pope, Romanzo Criminale o Gomorra. ¡°Hay cantera, proyectos interesantes, vuelven a llegar buenos guiones¡±, se?alan fuentes de la nueva empresa. Los n¨²meros y el ¨¦xito de algunas cintas de 2016 como Perfetti Sconosciuti tambi¨¦n confirman el resurgimiento.

El a?o pasado se alcanzaron 29,9 millones de espectadores, frente a los 21,2 de 2015, seg¨²n el propio ministerio. La recaudaci¨®n de las 142 pel¨ªculas que se estrenaron ¡ªuna cifra por encima de la media europea¡ª tambi¨¦n creci¨® de 132,1 millones a 190,4 en 2016. Pero el proyecto, subrayan a EL PA?S fuentes del ente p¨²blico, no ser¨ªa viable sin la nueva ley del cine italiano, que prev¨¦ un fondo de apoyo de unos 400 millones y la reinversi¨®n de parte de los impuestos recaudados en el propio sector. Adem¨¢s, se espera que la RAI entre en la operaci¨®n y traslade ah¨ª parte de su centro de producci¨®n cinematogr¨¢fica. Nada confirmado.

El Gobierno quiere aprovechar el buen momento del cine italiano y el tir¨®n de directores como Sorrentino para atraer rodajes extranjeros

No ser¨ªa la primera vez que Italia invoca en vano al futuro mirando hacia su vieja gloria cinematogr¨¢fica. La duda es si el Gobierno conseguir¨¢ que Cinecitt¨¤, cuyo nuevo proyecto se anunciar¨¢ a bombo y platillo en el pr¨®ximo Festival de Cine de Venecia, despegue y abandone el renqueante tr¨¢nsito en el que lleva a?os sumido. Pero aqu¨ª ya nadie conf¨ªa ya en nadie. Un operario el¨¦ctrico arrastra varios kilos de cable a las cinco de la tarde delante de unas estatuas romanas, arquea las cejas y emite ese sonido tan italiano capaz de concentrar toda la incredulidad y desgana del mundo: ¡°Boh...¡±.

De momento, ning¨²n responsable aporta las cifras econ¨®micas de una operaci¨®n que, desde el punto de vista cultural, no puede resultar m¨¢s atractiva. La deuda acumulada de la empresa, donde ahora mismo trabajan unas 150 personas, ronda los 30 millones de euros, seg¨²n algunas informaciones publicadas y Report, el programa de investigaci¨®n de la RAI. Su administrador delegado, Giuseppe Basso, lo niega en redondo. Pero no da la cifra real. ¡°Es normal, asumible¡±. Insiste en que la empresa va bien y ha facturado 49 millones de euros este a?o. Ahora habr¨¢ que inyectar una importante suma para la construcci¨®n de dos nuevos estudios de 3.000 metros cuadrados, un museo tecnol¨®gico sobre la historia del cine italiano, escuelas de formaci¨®n, residencias para estudiantes y un programa educativo pensado para alumnos Erasmus. ¡°La ventaja es que nosotros no buscaremos beneficios ni repartir dividendos¡±, se?ala Ciccuto. A cambio, el precio de la operaci¨®n incluir¨¢ la comparaci¨®n eterna con los viejos d¨ªas del Teatro 5.