El gran Alonso y algunas mentiras sin importancia

Primera cita en el Teatro de la Zarzuela tras la suspensi¨®n de la fusi¨®n de este y el Real. El ambiente era de relajo completo, nada que ver con la crispada representaci¨®n de La tabernera del puerto, la primera de las dos que dejaron en pie la huelga, en la que la tensi¨®n se cortaba con cuchillo. Todo volv¨ªa a su orden y el p¨²blico habitual (de los estrenos) re¨ªa hasta la m¨¢s m¨ªnima simpleza.

El t¨ªtulo al que le cab¨ªa el honor de poner "las cosas en su sitio" estaba lleno de gracietas y gui?os, al menos en la versi¨®n modernizada que se ha visto. Se trata de la comedia musical ?24 horas mintiendo!, del grand¨ªsimo Francisco Alonso, inmortal autor de aires como Banderita, Los nardos, Pichi; zarzuelas como La parranda y su himno a Murcia, La calesera y un exhaustivo etc¨¦tera.

Pero ?24 horas mintiendo1 tiene m¨¢s miga, es una pieza de 1947, apenas unos meses anterior al fallecimiento del genial granadino y la segunda suya que se repone en este teatro de los fat¨ªdicos a?os cuarenta, tras Luna de miel en El Cairo de hace tres a?os. Es un periodo terrible, casi un agujero negro de nuestra historia y cualquier dato que nos llegue de esos a?os tiene mucho valor. Y es que los cuarenta representaron la certificaci¨®n de la muerte de la zarzuela e incluso del teatro l¨ªrico espa?ol, ya fuera por colapso de los p¨²blicos, asfixia econ¨®mica, desaparici¨®n de la autoestima del pa¨ªs y su definitiva sustituci¨®n por el cine. Por ello, cobra mayor inter¨¦s ver c¨®mo se bat¨ªan los grandes que a¨²n sobreviv¨ªan. Alonso era un compositor extraordinario, vers¨¢til y de una inspiraci¨®n a prueba de un Chueca, aunque con un oficio completo. Era adem¨¢s alguien consciente del negocio del teatro; el teatro musical era una industria y si desaparec¨ªa ser¨ªa para no volver. Su m¨²sica era extremadamente popular y lo era m¨¢s cuando m¨¢s necesaria era. Ten¨ªa olfato para los g¨¦neros y sent¨ªa las posibilidades del cine como pocos.

Por todo ello, esas comedias musicales terminales son valiosas, sus historias hoy nada dicen, sus enredos exasperan y su escapismo social impacienta. Pero son registros hist¨®ricos imprescindibles y m¨¢s a¨²n para un teatro que dice y pretende interrogarse sobre la validez y legitimidad de la zarzuela.

Pero la apuesta de estas reposiciones no siempre es ganadora. Es el caso de estas ?24 horas mintiendo?, el equipo responsable ha decidido actualizar la historia y especialmente sus humoradas. Quiz¨¢ haya p¨²blico para re¨ªr la en¨¦sima caricatura del pol¨ªtico corrupto o la apoteosis autorrepresentativa de Enrique Viana, pero no es mi caso. Necesito saber m¨¢s de los a?os cuarenta y me lo han hurtado, y adem¨¢s para muy poquito resultado.

Queda, eso s¨ª, la m¨²sica de Alonso, siempre inspirada y bien hecha, sin debilidades t¨¦cnicas ni orquestales, tan frecuentes en el g¨¦nero, y peleando por decirle al p¨²blico que el espect¨¢culo tiene que continuar. Es lo menos antiguo del espect¨¢culo y lo m¨¢s aut¨¦ntico y quien no lo conozca no debe perd¨¦rselo.

Hay tambi¨¦n un meritorio esfuerzo teatral capitaneado por el veterano director y actor Jes¨²s Castej¨®n y un razonable equilibrio entre comedia, teatralidad y gracia en la que destacan Gurutzte Beitia, ?ngel Ruiz y Mar¨ªa Jos¨¦ Su¨¢rez. El cuarteto de j¨®venes respira frescura, pero cantan mejor Est¨ªbaliz Martyn y N¨²ria P¨¦rez y si hubiera que deslizar alguna cr¨ªtica ser¨ªa para algunas l¨ªneas de canto que pagan la hipoteca de actuar mejor que cantar. En cuanto a la orquesta (ORCAM), est¨¢ bien, como siempre, pero aqu¨ª incluso hasta sobrada de calidad frente a endebles prestaciones canoras.