Teodor Currentzis: ¡°Hablo con ese sordo loco que era Beethoven¡±

Desde la periferia todo se contempla con m¨¢s claridad. Esther Kinsky lo plantea en Hain (Suhrkamp, 2018), su reciente ¡°novela de descampados¡±. Un hipn¨®tico relato de viajes donde la escritora alemana revisa la esencia de varias ciudades italianas. Evita lo convencional para subrayar lo rec¨®ndito. Y el resultado es revelador. Esa misma idea subyace en las grabaciones del director de orquesta Teodor Currentzis (Atenas, 1972) para Sony Classical, como la trilog¨ªa de ¨®peras de Mozart y Da Ponte: Le nozze di Figaro, Cos¨¬ fan tutte y Don Giovanni. Las registr¨® entre 2013 y 2015 y se refiere a ellas como tatuajes aparentemente inalterables. ¡°Mi intenci¨®n ha sido crear un nuevo arquetipo para cada ¨®pera¡±, afirma. Para ello, el director grecorruso deja a un lado las opciones interpretativas habituales y pone el foco en aspectos insospechados que considera m¨¢s relevantes. Sus legendarias exigencias art¨ªsticas apuntan hacia la esencia de cada compositor. Incluso oblig¨® a su sello discogr¨¢fico a repetir toda la grabaci¨®n de Don Giovanni: ¡°No pretend¨ªa encontrar la perfecci¨®n, sino el esp¨ªritu de Mozart. Saber lo que realmente quer¨ªa. Y la intuici¨®n es superimportante para comunicarme con ¨¦l¡±, aclara.

El director grecorruso recibi¨® a Babelia hace pocas semanas en su despacho del Teatro de ?pera y Ballet de Perm, una localidad industrial rusa situada al pie de los montes Urales, en el borde mismo entre Europa y Asia. ¡°Los grandes centros musicales han capitulado a ciertas tradiciones¡±, afirma al hablar de la lejan¨ªa y el poco atractivo del lugar donde trabaja. Y prosigue: ¡°En la periferia, si te dan las condiciones id¨®neas, puedes crear el mejor p¨²blico posible e incluso tambi¨¦n transformar una ciudad. Esto es mejor que luchar contra el sistema ya establecido en M¨²nich o en Viena. Hasta Perm nadie viene por su arquitectura, sino por nuestra dedicaci¨®n a la m¨²sica¡±, sostiene.

Habla con pasi¨®n de su magn¨ªfica orquesta de instrumentos de ¨¦poca, musicAeterna, una especie de comuna de incondicionales que cre¨®, en 2004, cuando estaba al frente de la ?pera de Novosibirsk. ¡°Es un grupo de entusiastas surgido de mi filosof¨ªa sobre la interpretaci¨®n musical. Aqu¨ª nos preparamos durante una semana para tocar un acorde. Y nadie dedica tanto tiempo para encontrar la verdad¡±, aclara. No hay duda de su implicaci¨®n con el director grecorruso, pues todos sus integrantes se han trasladado a vivir a Perm. ¡°Crear esta orquesta ha sido para m¨ª como formar una familia, pues no s¨®lo nos conocemos, sino que tenemos las mismas ideas y respiramos juntos¡±, reconoce. Y en esa ¡°familia¡± orquestal no faltan varios espa?oles, como el trombonista Gerard Costes, la flautista Laura Pou y el contrabajista Carlos Navarro. ¡°Adoro a los m¨²sicos espa?oles y siento una gran complicidad art¨ªstica con ellos¡±, a?ade.

Currentzis dedica agosto a grabar y tocar las sinfon¨ªas de Beethoven. ¡°Para m¨ª es el compositor m¨¢s avanzado¡±, proclama. Tras debutar en los Proms el pasado 28 de julio, est¨¢ en Viena dedicado a la grabaci¨®n para Sony Classical de la Quinta y la S¨¦ptima . Entre el 15 y 23 de agosto har¨¢ el ciclo completo de las nueve sinfon¨ªas en el Festival de Salzburgo y terminar¨¢, el 25, en el Musikfest de Bremen. ¡°Creo que no hay grandes tradiciones interpretativas en Beethoven¡±, opina sin ocultar su admiraci¨®n por las grabaciones de Roger Norrington y John Eliot Gardiner. ¡°En mis interpretaciones pretendo dejar de lado la forma en que se ha tocado esta m¨²sica en los ¨²ltimos 200 a?os. Hablar mentalmente con ese sordo loco para comprender lo que quer¨ªa. Y recordar que el compositor de la Novena sinfon¨ªa fue el mismo que escribi¨® la Gran fuga¡±, se?ala.

Para el director grecorruso grabar discos es una misi¨®n. ¡°Despu¨¦s nos encanta escucharlos en un entorno especial¡±, confiesa. Se implica intensamente en el proceso de grabaci¨®n. ¡°Pienso que la industria musical puede ser una f¨¢brica, pero tambi¨¦n una boutique cuando se hacen bien las cosas¡±, admite. En ese af¨¢n artesanal ha optado por rescatar viejos procedimientos fonogr¨¢ficos. ¡°Para nuestra grabaci¨®n en Viena vamos a utilizar tecnolog¨ªa puramente anal¨®gica con cintas. Estoy convencido de que volveremos al vinilo. Creo que con el mundo digital e Internet se ha perdido la belleza y el romanticismo del pasado¡±, sostiene.

Ese romanticismo fue crucial para Currentzis cuando decidi¨® abandonar su Atenas natal, en 1994, para completar sus estudios musicales en San Petersburgo. ¡°Con la ca¨ªda del muro de Berl¨ªn todos los romanticismos que exist¨ªan en Europa se vinieron abajo. Se perdi¨® la energ¨ªa para luchar por algo¡±, opina. De Rusia le atrajo su tradici¨®n orquestal, pero tambi¨¦n su esp¨ªritu. ¡°Necesitaba encontrar un pa¨ªs donde perdurase el romanticismo. Un lugar con dificultades tras la ca¨ªda del tel¨®n de acero. Y San Petersburgo me pareci¨® superrom¨¢ntica¡±, reconoce. All¨ª se decant¨® por la direcci¨®n orquestal, aunque iba para compositor. ¡°Cuando descubr¨ª que ve¨ªa cosas en las partituras que otros no ve¨ªan, y que a m¨ª me parec¨ªan obvias, me dijeron que deb¨ªa dedicarme a la direcci¨®n orquestal¡±, recuerda. Sigue componiendo, aunque se niega a mostrar sus creaciones. ¡°No quiero que se acepten porque soy un director famoso. Quiz¨¢ deber¨ªa hacer carrera como compositor con otro nombre¡±, admite.

Currentzis actuar¨¢ en Madrid con musicAeterna a finales de noviembre, dentro de los ciclos de Iberm¨²sica. Ser¨¢ su regreso a la capital tras las actuaciones que dirigi¨® en el Teatro Real en 2012 y 2013. ¡°Me hace mucha ilusi¨®n volver a Madrid, pues tengo recuerdos muy bellos y una gran nostalgia de los meses que pas¨¦ all¨ª¡±, reconoce. No oculta su emoci¨®n al recordar a Gerard Mortier: ¡°Lo que hizo en Madrid fue incre¨ªble. Todav¨ªa se respira all¨ª otro aire gracias a ¨¦l¡±. Dirigir¨¢ la Cuarta sinfon¨ªa de Mahler, otro compositor que centra sus ansias creativas. Acaba de grabar su Primera sinfon¨ªa y en octubre Sony Classical lanzar¨¢ su grabaci¨®n de la Sexta, con la que est¨¢ encantado: ¡°Creo que es el mejor disco que hemos grabado hasta el momento¡±, revela. Despu¨¦s llegar¨¢ Wagner y su ¨®pera Trist¨¢n e Isolda. ¡°Necesito vivir en la atm¨®sfera de Trist¨¢n los dos pr¨®ximos a?os para llegar hasta el ADN del compositor¡±, concluye.